Les plugins DSP AAX tiers sont de plus en plus rares, la majorité des plugins DSP disponibles étant des titres plus anciens. Depuis l’introduction de Carbon, un moteur hybride de Pro Tools, l’utilité et la pertinence des DSP ont augmenté.
Les informations faisant état de la mort des systèmes DSP ont été grandement exagérées, mais selon beaucoup, le déclin et la mort des systèmes audio DSP sont inévitables depuis de nombreuses années. Avec la puissance des ordinateurs modernes, et en particulier des Mac basés sur Apple Silicon, qui fournissent plus de puissance que ce dont de nombreux utilisateurs typiques n’auront jamais besoin, l’argument selon lequel vous devez confier le traitement à un DSP dédié n’est plus valable. Alors que nous avions l’habitude d’exécuter des plugins dans le DSP pour économiser le précieux traitement du processeur, la situation est désormais inversée : ceux qui exécutent encore le DSP réservent ces ressources limitées aux endroits où elles sont nécessaires ou utiles.
L’introduction du moteur hybride Pro Tools constitue un changement majeur dans le paysage DSP. Pro Tools 12.6 a apporté des gains incroyables en termes de puissance et de flexibilité aux utilisateurs de HDX et a redonné vie d’un seul coup à un système qui paraissait de plus en plus redondant, rendant le choix entre le traitement DSP ou natif beaucoup moins binaire. Il a toujours été possible de combiner les traitements natifs et DSP dans une session Pro Tools sur un système HDX, mais c’était maladroit et inutile. Le moteur hybride introduit dans Pro Tools Carbon a montré comment NATIVE et DSP pouvaient coexister élégamment au sein du même système Pro Tools, et lorsqu’ils l’ont essayé avec HDX, il a également donné une amélioration significative des performances !
Dans un article récent, nous avons mis en évidence un certain nombre de petites interfaces incluant le DSP, et même si certaines d’entre elles hébergeaient des plugins de type DAW, la plupart d’entre elles utilisaient le DSP pour fournir une surveillance de latence proche de zéro.
Lors de l’évolution vers des systèmes plus grands, le principal avantage des DSP comme Pro Tools HDX est un suivi sans latence, et même si l’époque des plugins RTAS et TDM au son différent est révolue, les plugins Native et DSP AAX sont interchangeables d’un point à l’autre. qualité, certains plugins sont tout simplement meilleurs lorsqu’ils sont disponibles en DSP, ainsi qu’en natif lors de l’utilisation du système Pro Tools basé sur DSP.
Moteur hybride Pro Tools
Ce qui rend le moteur hybride si génial, c’est qu’il permet aux plugins natifs de faire ce pour quoi ils sont le mieux adaptés, et les plugins DSP peuvent être utilisés où et quand il y a un avantage à utiliser DSP.
Cependant, étant donné que de nombreux développeurs de plugins tiers qui prenaient en charge AAX DSP ne le font plus, quels plugins voudrions-nous trouver répertoriés lors du réglage d’une piste dans Pro Tools en mode DSP ? Voici nos quatre options.
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Brainworx Bassdude
S’il y a une catégorie à surveiller dans DSP, ce sont bien les simulations d’amplis, et bien que les compresseurs ou les égaliseurs produisent des résultats globalement similaires, différentes simulations d’amplis sonnent complètement différemment. Il s’agit d’un domaine très personnel, et Eleven MkII d’Avid est un bon candidat polyvalent, mais notre choix se porte sur Bassdude de Brainworx. Un Fender Bassman des années 60, c’est l’un des rares modèles d’amplis que nous apprécions vraiment.
Un bon simulateur d’ampli DSP ouvre la possibilité d’arrangements de suivi beaucoup plus flexibles lorsque l’on travaille dans de petits studios ou des espaces loués où il est impossible d’isoler la batterie des amplis de guitare.
La Plugin Alliance et Brainworx en particulier sont parmi les principaux partisans du format AAX DSP en dehors d’Avid. Bien que les versions ultérieures de certaines sociétés soient uniquement propriétaires, même les versions les plus récentes de Brainworx sont des DSP AAX.
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McDSP Channel G
L’expérience de suivi de la console virtuelle est quelque chose qui semble génial en principe. Les avantages sonores d’un son cohérent avec le même égaliseur et la même dynamique de canal utilisés tout au long du mixage, ainsi que les avantages d’un ensemble limité d’options, signifient que nous continuons réellement à surveiller, à écouter davantage et à prendre des décisions plus nombreuses et meilleures. La Plugin Alliance occupe une position très forte dans cette catégorie et nous possédons plusieurs de leurs chaînes, mais nous souhaitons mettre en avant une alternative. Pour vraiment profiter pleinement d’une tranche de console, vous devrez utiliser un plugin qui, en plus de sonner bien, s’affiche bien sur la surface de contrôle.
Notre première expérience avec ce canal a été le canal McDSP G. Il avait une section centrale bien conçue avec des encodeurs disposés de la même manière que les plugins EQ et Dynamics III de Pro Tools, offrant un mappage de contrôle instantané 1:1 entre les standards familiers. interfaces de plug-in, encodeurs et boutons sur la surface de travail. Le canal G d’origine avait exactement la même disposition, ce qui en fait une alternative premium flexible offrant plus de fonctionnalités et d’options audio.
Le V7 Channel G mis à jour est complètement différent mais offre toujours le même schéma de contrôle et une qualité impeccable, le magasin d’égalisation unique propose les styles E, G, N et A (il n’est pas difficile de deviner quelles consoles ils représentent), ainsi qu’un mode Post spécial et musique. La compression introduit les modes feedforward et feedback, et ce que l’on apprécie particulièrement c’est que bien qu’elle soit xénomorphe, elle n’utilise pas le rendu photoréaliste du tableau classique et propose des graphiques d’égaliseur et d’analyseur très louables.
Massenburg Design Works MWDEQ6
La plupart des égaliseurs utilisés lors de l’étape de mélange sont des égaliseurs utilitaires. L’un de ces plugins est Massenburg Design Works MWDEQ6. Il possède un héritage exemplaire, gracieuseté de George Massenburg, et est un égaliseur numérique résolument moderne, mais plutôt que de se concentrer sur des fonctionnalités nouvelles ou améliorées, il se concentre sur la qualité du traitement audio. Si vous avez déjà troqué un EQ III contre une copie du Pro Q 3 pendant la phase de mixage, cela pourrait vous intéresser.
Autotune Hybrid
Pour beaucoup, l’idée du suivi avec Autotune est contre-productive. Comment intoner correctement si votre voix est ajustée en temps réel pendant la phase de suivi ? Il s’agit clairement d’un choix stylistique, et si les voix doivent être entendues avec Auto-Tune utilisé dans le cadre de la performance, alors il est logique de les entendre de cette façon le plus tôt possible. C’est un cas qui varie selon le genre, mais si vous souhaitez suivre ou même exporter des voix réglées automatiquement, il est logique de le faire dans un environnement DSP à faible latence. Autotune Hybrid est une version du célèbre plugin Antares Autotune spécialement conçu pour être utilisé avec le moteur hybride Pro Tools et qui bascule de manière transparente entre les modes natif et DSP pour une utilisation pendant le mixage et pendant la lecture.
Le mode MIDI Target, dans lequel les mélodies peuvent être jouées à partir du clavier MIDI en temps réel pour contrôler la hauteur de la performance, est particulièrement intéressant pour ceux qui utilisent l’algorithme Classic Autotune 5. Même si votre style de musique ne se prête pas à ce traitement, cela peut quand même être une façon amusante d’expérimenter des idées d’harmonie.
