La question de savoir si vous avez besoin d’un microphone dynamique ou à condensateur peut sembler simple, mais tenez compte de facteurs tels que la conception, les fonctionnalités et les outils. Donc, s’il est temps pour vous d’enregistrer quelque chose et que vous êtes encore en train de décider quel microphone utiliser, vous êtes au bon endroit. Dans cet article, nous examinerons les différences entre les deux types de microphones les plus courants et comment ces différences les rendent adaptés à différents cas d’utilisation.
QU’EST-CE QU’UN MICROPHONE ?
Les microphones sont une forme de transducteur. Les convertisseurs sont des appareils qui convertissent un type d’énergie en un autre. Dans le cas des microphones, le son est converti en signaux électriques. Les microphones sont omniprésents à ce stade : votre téléphone et tous les appareils à commande vocale de votre maison sont équipés d’une sorte de microphone intégré, et ces appareils dans les produits de consommation sont devenus très répandus. Cependant, disons que vous souhaitez un son de haute qualité.
Dans ce cas, vous souhaiterez probablement utiliser soit un microphone dynamique, soit un microphone à condensateur. Voyons donc ce qui distingue ces deux types de microphones.
QUELLE EST LA DIFFÉRENCE ENTRE LES MICROPHONES DYNAMIQUES ET À CONDENSATEUR ?
En termes simples, les microphones dynamiques sont mieux utilisés pour les sources sonores proches et fortes, tandis que les microphones à condensateur peuvent être utilisés pour capturer plus en détail les sources sonores faibles sur une large gamme de distances.
Alors que les microphones à condensateur sont actifs, ce qui signifie qu’ils nécessitent une alimentation fantôme pour fonctionner, les microphones dynamiques sont passifs et ne nécessitent pas d’alimentation fantôme.
MICROPHONES DYNAMIQUES
COMMENT FONCTIONNE UN MICROPHONE DYNAMIQUE ?
La force émise par un microphone dynamique est appelée induction électromagnétique, le même processus qui se produit dans les moteurs et générateurs électriques. Essentiellement, le noyau d’un microphone dynamique est un aimant permanent qui crée un champ magnétique dans lequel est placée une petite bobine d’induction mobile. La bobine est reliée à une membrane ou diaphragme située derrière le pare-brise. Lorsque le son, qui n’est essentiellement rien d’autre que des vibrations de l’air, atteint le diaphragme et le fait bouger, le diaphragme fait alors bouger la bobine dans le champ magnétique et le courant circule lorsque les lignes de flux de l’aimant sont coupées.
SPÉCIFICATIONS DU MICROPHONE DYNAMIQUE
L’aimant permanent et le champ magnétique qu’il crée, ainsi que le mouvement de la bobine entraîné par la pression acoustique, fournissent la seule source d’énergie nécessaire au fonctionnement d’un microphone dynamique. Les microphones dynamiques ne nécessitent donc pas d’alimentation fantôme. Cependant, les microphones dynamiques ne captent pas les sons très faibles ou très lointains.
Pour certaines applications, cela est préférable : par exemple, les chanteurs principaux sur scène utilisent généralement des microphones dynamiques car ils peuvent s’en rapprocher et ne pas capter tous les autres sons sur scène.
Le gain élevé de pré-feedback d’un micro dynamique évite également les boucles de feedback brutales et assourdissantes, à condition que le chanteur comprenne la discipline du micro (une façon élégante de dire « gardez toujours l’extrémité professionnelle du micro pointée loin du moniteur, projette son son amplifié ». « ). Enfin, les microphones dynamiques ont tendance à être assez durables.
De tous les microphones utilisés en live et en studio, les microphones dynamiques sont les plus simples en interne et sont généralement construits pour durer.
MICROPHONES DYNAMIQUES POPULAIRES
SHURE SM58
Le SM58 est probablement le microphone le plus reconnaissable qui existe.
Il est conçu pour la voix humaine dans une grande variété de cas d’utilisation. Le blindage du 58 est si bon que jusqu’à un certain point, le bruit de manipulation n’est pas vraiment un problème et il se sent comme chez lui sur scène.
SHURE SM57
Le SM57 est fondamentalement le même que le SM58, mais avec une grille différente, ce qui le rend plus adapté aux instruments et enceintes d’enregistrement.
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SENNHEISER E 835
Le Sennheiser E 835 est très similaire au Shure SM58, mais avec un aigu légèrement plus proéminent. Il est tout aussi durable, avec une construction entièrement métallique et promet clarté, projection et bobine antibruit.
ELECTRO-VOICE RE20
L’Electro-Voice RE20 existe depuis 1968 et est utilisé dans les applications de diffusion et de musique sous divers noms. Son son est plutôt neutre, ce qui le rend utile pour enregistrer une grande variété de sons.
SHURE SM7B
SM7 a fait ses débuts en 1973 et est immédiatement devenu populaire auprès des diffuseurs. Quincy Jones et Bruce Swedien ont utilisé le SM7 pour enregistrer la voix de Michael Jackson pour l’album Thriller. Le SM7B a été abandonné en 2001, avec des améliorations mineures aux SM7 et SM7A. C’est l’un des microphones de podcast/diffusion les plus populaires, voire LE microphone de podcast/diffusion le plus populaire.
MICROPHONES À CONDENSATEUR
COMMENT FONCTIONNE UN MICROPHONE À CONDENSATEUR ?
Les microphones à condensateur sont basés sur un condensateur composé de deux plaques : l’une mobile et l’autre statique. Ce nœud est également appelé capsule ou élément. Le plateau mobile est un diaphragme qui vibre sous l’influence de la pression acoustique. La capacité du diaphragme et de la plaque fixe du condensateur est inversement proportionnelle à la distance qui les sépare, donc les vibrations du diaphragme provoquent une modification de la capacité. Ces changements de capacité sont transmis sous forme de signal électrique.
SPÉCIFICATIONS DU MICROPHONE À CONDENSATEUR
La première chose que vous remarquerez peut-être en connectant votre microphone à condensateur est qu’il ne fonctionne que lorsque l’alimentation fantôme 48 V est activée. Cette infusion électrique est conçue pour alimenter la plaque à condensateur et l’électronique interne du microphone. Ensuite, vous pouvez remarquer la quantité de détails qu’un microphone à condensateur capte par rapport à un microphone dynamique.
Pour certaines applications, moins c’est plus. Un exemple qui me vient à l’esprit est celui de la création orale : les microphones à condensateur utilisés pour la création orale peuvent être comme les premiers téléviseurs haute définition, exposant toutes sortes d’imperfections que nous préférons ne pas remarquer. Cependant, capturer le son complet des instruments acoustiques nécessite le plus grand degré de détail fourni par un microphone à condensateur. La capacité d’un microphone à condensateur à capter les sons faibles de loin n’est un avantage que si vous l’espérez.
Si vous préférez ne pas capter les bruits de fond ou la réverbération dure des murs nus dans une pièce non traitée, la sensibilité d’un microphone à condensateur est loin d’être idéale. Cela rend les microphones à condensateur moins utiles dans de nombreuses performances live, car la sensibilité du microphone augmente le risque de retour catastrophique. Cependant, certaines applications nécessitent la sensibilité en fréquence à large bande d’un microphone à condensateur.
Les micros aériens des kits de batterie sont généralement des micros à condensateur, mais ils sont positionnés de manière à ne pas capter les bruits de fond indésirables, et il n’y a aucun risque de rester coincé dans une boucle de retour de retour puisque leur signal ne passera jamais à travers le moniteur du batteur. .
De même, un guitariste solo classique jouant dans une grande salle aura besoin d’un microphone capable de capter les moindres détails de l’instrument, mais le guitariste n’utilisera pas de moniteur, il n’y a donc aucune menace de larsen.
MICROPHONES À CONDENSATEUR POPULAIRES
AUDIO-TECHNICA AT2020
L’AT2020 est un microphone à condensateur à grand diaphragme économique qui peut être acheté avec une sortie XLR ou USB. Les microphones à condensateur USB constituent une première étape intéressante pour les personnes qui ont besoin de montrer clairement à quel point elles prennent l’audio au sérieux.
Si vous débutez et sentez que vous avez besoin de plus de temps pour être prêt à investir dans une interface d’alimentation fantôme pour fonctionner avec un microphone à condensateur XLR standard, l’AT2020 vous offrira une version de base du son détaillé d’un microphone à condensateur sans la dépense.
SE ELECTRONICS SE7
Le sE7 est un microphone à condensateur à petit diaphragme, ce qui signifie généralement qu’il peut délivrer un son plus neutre sur une plage de fréquences plus large.
Une paire assortie de sE7, ou tout autre microphone à condensateur à petit diaphragme, trouve de nombreuses applications lors de l’enregistrement de guitares individuelles, de Overheads de batterie et de grands ensembles.
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RØDE NT1
Le NT1 est un microphone à condensateur à large diaphragme que RØDE a répété à plusieurs reprises depuis son apparition dans les années 90.
Il s’agit d’un excellent microphone à condensateur grand public, et la version la plus récente, le NT1 de 5e génération, a une double sortie, ce qui signifie qu’elle peut gérer une sortie USB ou XLR.
AUSTRIAN AUDIO OC-16
L’Austrian Audio OC-16 utilise la même capsule que la célèbre OC818. Il offre le type de qualité audio qui le propulsera dans l’audio professionnel, mais son prix le place fermement à l’échelon supérieur de l’audio grand public.
QUELS ONT LES AUTRES TYPES DE MICROPHONES ?
Le premier type de microphone était le microphone à bouton en carbone, dans lequel l’électricité passait à travers deux plaques métalliques séparées par des billes de carbone. Leur fonction était similaire à celle des microphones à condensateur modernes.
Les microphones piézoélectriques sont arrivés plus tard : fondamentalement, un cristal piézoélectrique du même type que celui d’un transducteur piézoélectrique (un microphone de contact pour instruments acoustiques) faisait office de transducteur. Ils se mariaient bien avec les préamplis à lampes, mais ne fonctionnaient pas aussi bien avec les premières technologies à transistors et ont donc été largement supplantés par les premiers microphones dynamiques.
Il existe d’autres types de microphones, mais en fait un seul est encore utilisé régulièrement dans les applications musicales : le microphone à ruban.
COMMENT FONCTIONNENT LES MICROPHONES À RUBAN ?
Les microphones à ruban sont constitués d’une fine bande d’aluminium (ruban) suspendue dans un champ magnétique. La vibration de cette bande génère un signal électrique. Les microphones à ruban ont une directivité en forme de huit (ce qui signifie qu’ils captent le son de l’arrière autant qu’ils captent le son de l’avant du microphone) et ont un son nettement chaud. Ils sont également incroyablement capricieux et facilement endommagés.
En général, ils doivent être stockés debout, protégés d’un mouvement d’air trop important et manipulés avec beaucoup de précautions, car tout mouvement brusque peut endommager le ruban. Fournir une alimentation fantôme via un microphone à ruban passif peut également l’endommager.
UNE NOTE SUR LES MODÈLES POLAIRES
Le diagramme polaire en forme de huit, ou bidirectionnel, mentionné ci-dessus est l’un des trois diagrammes de base dans lesquels les microphones captent le son : cardioïde et omnidirectionnel sont les deux autres. Ces trois mots sont longs, et les schémas des fiches techniques fournies avec les nouveaux microphones semblent compliqués, mais ils sont en réalité assez simples.
Les microphones dotés de diagrammes polaires omnidirectionnels captent le son dans toutes les directions avec à peu près la même force et la même clarté. D’un autre côté, les diagrammes polaires cardioïdes excluent certaines directions. La directivité cardioïde est une plage en forme de cœur dans laquelle le microphone capte un son de qualité.
La directivité supercardioïde élimine la majeure partie du côté du microphone, mais reprend une partie de l’arrière (aussi étrange que cela puisse paraître).
L’hypercardioïde poursuit ce schéma en excluant davantage de latéraux et en incluant davantage de postérieurs, évoluant davantage vers un schéma bidirectionnel.
Le diagramme polaire du lobe est une version extrême du diagramme polaire hypercardioïde des microphones canon, où l’objectif est une directivité extrême.
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CONCLUSION
Enregistrer de l’audio comme vous l’aimez est l’une des expériences les plus excitantes disponibles pour ceux d’entre nous qui passent leur temps à proposer au public des expériences d’écoute agréables, qu’il s’agisse de musique, de podcasts ou de toute autre forme d’audio.
Construire un arsenal d’outils spécifiques nécessaires au travail, ainsi que mettre en pratique les compétences et développer les connaissances nécessaires sur le contenu, est le seul moyen d’arriver au point où vous pouvez être satisfait de votre travail.
Si la lecture de cet article a été la première étape de votre voyage vers l’enregistrement du son comme vous l’aimez, alors vous êtes sur la bonne voie et méritez des félicitations pour avoir pris cet engagement !
