Malgré le fait qu’un équipement similaire existe dans divers secteurs de l’industrie audio, le prix auquel il est tarifé peut sembler surprenant. Pour ceux d’entre nous qui travaillent dans la production musicale, il peut sembler que nos collègues des industries du cinéma et de la diffusion paient beaucoup plus pour un équipement capable d’effectuer des tâches similaires. Oui, les spécificités peuvent différer, mais pas suffisamment pour justifier quelques zéros supplémentaires dans le prix du produit.
Pour prendre un exemple simple, un enregistreur de terrain de Sound Devices coûte presque dix fois le prix d’un appareil similaire de Zoom. Pourquoi?
Le mieux résumé par la déclaration ironique des représentants selon laquelle là où la musique coûte 1 $, les films 10 $ et la diffusion 100 $, pour ceux d’entre nous au bas de cette pyramide des dépenses, il peut sembler que ceux qui sont plus élevés sont exploités.
Les radiodiffuseurs comprennent pourquoi ils paient plus. Il y a certainement des rendements décroissants à l’œuvre ici, mais il n’y a pas de collusion entre les producteurs. L’alternative beaucoup moins chère de Zoom à l’enregistreur de terrain susmentionné de Sound Devices illustre le fait que les entreprises se font concurrence, et à moins qu’il n’y ait une protection telle que des brevets pour empêcher cela, les entreprises essaieront et essaieront de se saper les unes les autres. Mais c’est aussi le cas lorsque vous n’obtenez pas quelque chose pour rien. Il y aura des gens pour qui l’enregistreur Zoom sera le choix le plus approprié pour le travail qu’ils font. Alors que pour d’autres, la tranquillité d’esprit offerte par la qualité et la flexibilité de l’option premium en vaut la peine.
Un équipement de qualité supérieure coûte plus cher et chacun doit choisir le niveau d’équipement qui lui convient. Bien qu’il semble à beaucoup qu’un tel écart ne se justifie en aucune façon.
Alors pourquoi y a-t-il une telle disparité entre des équipements qui, bien que différents, font essentiellement le même travail et dont les spécifications sont si similaires ? Qu’il soit utilisé pour enregistrer de la musique dans un studio de musique ou pour enregistrer des dialogues dans un studio de cinéma, tout est un enregistrement. Bien sûr, il existe des différences dans la qualité de construction, mais l’aspect qui n’obtient pas le crédit qu’il mérite est la différence dans les conséquences de l’échec – c’est le véritable facteur derrière ces écarts.
L’équipement de studio à domicile est aussi bon marché que possible, construit au prix, tandis que l’équipement de studio professionnel sera construit selon les spécifications. Si vous voulez enregistrer du matériel de qualité à la maison, vous n’avez vraiment pas besoin de dépenser beaucoup d’argent. Ordinateur, DAW natif, interface de bureau et microphones. Économisez de l’argent sur la surveillance et le traitement acoustique. Que se passe-t-il si quelque chose cesse de fonctionner ? Dans le cas de la production à domicile, pas tellement. Le projet s’arrête tant que le problème n’est pas réglé, si cela fait plusieurs jours, alors s’il y a des co-auteurs, ils attendent. Ils peuvent grogner, mais tout le monde y fait face.
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Dans le cas d’un studio professionnel, la panne d’équipement est un problème plus important et beaucoup plus coûteux. Par exemple, nous entendons des commentaires sur Internet de personnes qui ne sont pas satisfaites du coût du système HDX, mais de nombreux studios professionnels les préfèrent encore en raison des performances garanties en termes de nombre de pistes et de performances du système DSP.
Pour les mêmes raisons, acheter du matériel repensé moins susceptible d’évoluer et de tomber en panne, et l’associer à un contrat de service après-vente approprié pour fournir une assistance prioritaire en cas de panne est coûteux, mais absolument intéressant pour le client visé.
Prenez le pire scénario dans un studio d’enregistrement, s’il s’agissait d’une session orchestrale, les conséquences d’un temps d’arrêt seraient graves. Vous avez besoin d’un plan en cas de problème, car les orchestres coûtent cher. Cependant, une journée d’indisponibilité, même dans ce scénario, n’est rien comparée à une journée d’indisponibilité sur le plateau d’un film ou d’un projet commercial majeur.
Le support coûte cher, et le support prioritaire 24h/24 et 7j/7 est encore plus cher. Nous pouvons nous en plaindre lorsque nous ne pouvons pas l’obtenir aussi rapidement que nous le souhaiterions, mais vous en avez pour votre argent et si vous avez besoin d’une assistance en direct, vous devez payer si votre temps d’arrêt est vraiment coûteux.
Cela peut également se manifester chez différents types de concessionnaires. Alors que le home studio recherche le prix le moins cher sur l’équipement, ce n’est que lorsque quelque chose ne va pas qu’il découvre pourquoi il était si bon marché. Le revendeur le moins cher ne peut se permettre rien de plus qu’une assistance de base, tandis que les revendeurs haut de gamme ne réduisent pas leurs prix, mais cela signifie qu’ils ont la possibilité d’avoir un service d’assistance et de pouvoir emprunter des unités de rechange. fournir au client une couverture jusqu’à ce que l’unité défaillante puisse être réparée.
Les conséquences des temps d’arrêt deviennent plus graves à mesure que l’échelle de production augmente. De l’extérieur, il peut sembler que l’industrie cinématographique (par opposition aux diffuseurs) n’ajoute rien aux coûts, mais au lieu de regarder si les caméras sont impliquées, nous devrions regarder les budgets correspondants. Combien ça coûte de faire un album cher ? Combien coûte la réalisation d’un long métrage ?
Ensuite, il y a la diffusion. Les retards de production de films coûtent cher, mais ils arrivent, les gens se font engueuler, virer, mais à la fin tout le monde s’en remet. La diffusion est différente en ce sens qu’elle ne peut pas être en retard. Vous devez effectuer le transfert. L’échec n’est pas une option. C’est pourquoi si vous ajoutez zéro pour un film non diffusé, vous ajoutez deux pour un film diffusé ! Et ceux qui paient pour ce niveau de soutien s’attendent à obtenir ce pour quoi ils ont payé.
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Tous les clients n’ont pas la même valeur de marque. C’est frustrant d’entendre que tout le monde n’est pas égal si vous êtes au bas de la hiérarchie, mais si vous payez des ordres de grandeur plus à une marque, vous vous attendez naturellement à un niveau de service plus élevé, et c’est exactement ce que nous sommes voyant. Si vous vous souvenez il y a quelques années, lorsque les stations de travail Avid ont soudainement refusé de redémarrer. La situation a évolué très rapidement et d’autres développeurs ont regardé cela avec intérêt.
La rapidité de réponse a été impressionnante, et compte tenu de l’impact potentiel d’un tel incident sur une industrie aussi sensible, c’était exactement le genre de réponse qui, malgré la confusion initiale, s’est avérée être le résultat d’une mise à jour Chrome défectueuse qui n’avait rien à voir. faire avec Avid ou leur logiciel. Un message sur le répondeur expliquant les heures d’ouverture de la ligne d’assistance n’aidera pas dans ce cas.
À quel point la date limite est-elle « morte » ?
Pour certaines personnes, les délais sont souples, ils peuvent décaler. En cas de retards imprévus, par exemple dus à une panne de matériel, le délai est décalé en conséquence. Si le retard entraîne des coûts supplémentaires importants, il est logique de payer un supplément pour les produits et le support qui minimisent les retards. Si vos échéances ne sont pas négociables, le montant que vous êtes prêt à payer pour vous protéger contre les dépassements augmente pour en tenir compte. De ce point de vue, ce qui ressemble à une prime attrayante est en fait le reflet des enjeux dans divers domaines de l’industrie. Ajouter deux zéros au prix pourrait faire économiser à quelqu’un trois zéros ou, dans le pire des cas, sa carrière.
