Mesures et analyseurs dans Pro Tools. Analyse détaillée.

Dans cet article, nous examinerons de plus près les mesures audio disponibles dans Pro Tools Ultimate et Pro Tools Studio.

Les utilisateurs de Pro Tools Ultimate et Studio disposent de 17 options de mesure différentes, les utilisateurs de Pro Tools Intro et Artist n’en ont que 4. Dans l’onglet Mesure de la fenêtre Préférences de Pro Tools, vous pouvez ajuster les paramètres, notamment le taux et la profondeur du fondu, le point de référence, le temps d’intégration et l’emplacement. les couleurs sur l’affichage du compteur changeront. Cela vous permet de personnaliser les mesures dans Pro Tools exactement selon vos préférences. Mais avant de plonger dans les 17 différentes options de mesure audio disponibles dans Pro Tools, nous avons besoin d’un rapide coup d’œil à l’historique de la mesure audio pour comprendre comment nous en sommes arrivés à ce point, ainsi qu’un glossaire pour nous aider à comprendre les différents termes utilisés dans Pro Tools. audiométrie . Nous pourrons alors mieux comprendre les 17 options et comment les personnaliser en fonction de nos flux de travail.

Pourquoi avons-nous besoin de mesures sonores ?

À la fin des années 1930, alors que la radiodiffusion prenait son essor dans le monde entier, il y avait un réel besoin d’un compteur fiable pour afficher le signal envoyé à l’émetteur. Au Royaume-Uni, la BBC a développé son Peak Program Meter (PPM). À peu près au même moment, les radiodiffuseurs allemands menaient des recherches similaires, mais en raison de la situation juste avant la Seconde Guerre mondiale, ils n’étaient pas en mesure de collaborer avec la BBC, mais tous deux ont développé un compteur de crête similaire avec un compteur et un mécanisme spécialement conçus. et carte électronique nécessaire pour créer une échelle logarithmique.

Aux États-Unis, les radiodiffuseurs se sont penchés sur le même problème, mais ont réalisé que la mise en œuvre du PPM sur toutes les stations de diffusion serait très coûteuse. Ils ont donc recherché une solution passive à faible coût et ont opté pour ce que nous appelons aujourd’hui un VU-mètre, qui nécessitait il s’agissait plutôt d’un simple mécanisme de compteur et d’une résistance, donc c’était beaucoup moins cher à mettre en œuvre. Le VU-mètre s’est avéré être un VU-mètre très primitif qui se rapproche des changements instantanés de volume dans le matériel du programme, mais avec l’inconvénient de ne pas être un crête-mètre.

L’une des « caractéristiques » du VU-mètre est que les 50 % supérieurs de l’échelle physique représentent les 6 dB supérieurs de la plage dynamique, mais la plage dynamique utilisable du compteur n’est qu’environ 13 dB. En raison de cette petite fenêtre, il est peu probable que les données de faible niveau bougent, mais elles resteront probablement dans des limites acceptables pour le support d’enregistrement et l’environnement d’écoute prévu. Ce qui se produit généralement avec cette fenêtre relativement petite du signal audio, c’est que les utilisateurs ont tendance à augmenter les niveaux audio et/ou à compresser l’audio afin que le niveau reste dans cette petite fenêtre, ce qui n’est pas toujours nécessaire.

À mesure que les appareils d’enregistrement audio évoluaient, le besoin d’une sorte d’indicateur de niveau d’enregistrement audio s’est accru, et un indicateur de niveau audio peu coûteux était le candidat idéal à l’époque de l’enregistrement audio analogique. Cependant, il existe un grand nombre de compteurs bon marché étiquetés « VU ». Ces différents compteurs ne sont souvent pas conformes à la norme officielle du VU-mètre et contribuent aux désaccords entre les producteurs de programmes.

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Mètres de pointe et moyens

Le principal indicateur utilisé dans les environnements DAW a toujours été l’indicateur de crête. Bien qu’il remplisse son rôle de contrôle de la marge de puissance dans un système numérique, il n’a jamais fourni d’informations significatives sur l’intensité sonore perçue d’un signal. À l’époque des studios analogiques et des magnétophones, les niveaux de crête étaient moins importants et le VU-mètre était un appareil couramment utilisé. Bien qu’il existe des différences entre le niveau perçu et le niveau affiché sur un VU-mètre, celui-ci restait un appareil utile car il s’agit essentiellement d’un appareil de mesure de la moyenne.

Cependant, à mesure que la technologie a progressé et que la numérisation s’est installée, l’utilisation d’indicateurs de pointe, initialement à LED et à écran LCD, a augmenté. L’enregistrement sur bande analogique ne permet pas de distorsion car la bande se déforme doucement ; cependant, l’audio numérique ne pardonne pas aussi bien les pics. Lorsqu’il s’agit d’enregistrements numériques, c’est soit très bon, soit très mauvais, car un changement de seulement 0,1 dB peut faire toute la différence. En conséquence, la mesure du niveau de crête est devenue beaucoup plus importante, et les écrans LED et LCD ont rendu la mesure du niveau de crête beaucoup plus rentable, et nous avons constaté une augmentation de la mesure du niveau d’échantillonnage sur les enregistreurs audio numériques, y compris les machines économiques telles que DAT et Des machines MD, mais toutes avec une balistique variable et souvent inconnue, rendant toutes ces mesures difficiles à interpréter.

En ce qui concerne les DAW sur ordinateur, les mesures sont devenues une partie intégrante du logiciel et étaient affichées à l’écran, même si en utiliser un trop grand nombre entraînait une augmentation de la charge de traitement graphique sur les ordinateurs.

La mesure avec la balistique de niveau de crête sur des sources très dynamiques peut encourager les utilisateurs à définir des niveaux trop bas, tandis que RMS fournit une mesure de type VU plus réaliste qui peut vous indiquer quelle est la « vraie » structure de gain. Mais rappelez-vous que les sommets restent des sommets. Si vous obtenez un dépassement sur une mesure de crête, c’est exactement la même chose qu’un dépassement sur une mesure RMS. La conséquence d’une surcharge en tout point du trajet du signal audio est une distorsion ; la valeur efficace ou le pic n’affecte pas cela.

Nous avons déjà commencé à utiliser des termes tels que RMS, Peak, Volume et Ballistics, et comme Advanced Measurements dans Pro Tools dispose de 17 indicateurs différents avec différentes fonctionnalités, paramètres et critères de conception, et vous permet d’ajuster un certain nombre de paramètres différents, il est important que Comprenez ce que font les différents paramètres et comment ils affectent les performances de l’indicateur de niveau audio.

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• La balistique est la façon dont le compteur réagit au son entrant. Par exemple, dans le cas d’un compteur de volume, l’aiguille a besoin d’environ 300 millisecondes à partir du moment où le signal atteint le compteur pour vaincre l’inertie et atteindre la position de lecture. De même, l’aiguille met encore 300 ms pour récupérer après l’arrêt du signal. Alors que BBC PPM a un temps de montée de 10 millisecondes, ce qui est trente fois plus rapide qu’un VU-mètre. Pour permettre à l’utilisateur de voir les pics transitoires, le BBC PPM a un temps de chute (ou de décroissance) extrêmement lent de 24 dB en 2,8 secondes.
• Facteur de crête – Décrit la différence en dB entre le niveau de signal moyen (le type de niveau affiché par le compteur de type VU) et le niveau de crête (affiché par le compteur de crête d’échantillon). Une onde sinusoïdale en régime permanent aura un facteur de crête de 3 dB, et la musique aura souvent un facteur de crête d’environ 10 dB, la plupart des musiques dynamiques ayant généralement un facteur de crête allant jusqu’à 20 dB.
• Le temps de décroissance est le temps nécessaire pour que la lecture du compteur revienne au pic affiché. Ils sont souvent spécifiés en nombre de dB sur une période de temps finie. Par exemple, BBC PPM a un temps de décroissance de 24 dB en 2,8 secondes.
• Le temps d’intégration est le temps nécessaire à l’appareil de mesure pour afficher le niveau audio à partir du moment où le signal audio est appliqué à l’appareil de mesure. Par exemple, un volumètre a un temps d’intégration de 300 ms. BBC PPM a un temps d’intégration de 10 ms, tandis que DIN PPM a un temps d’intégration de 5 ms. Comme pour les sonomètres BS1770, la mesure instantanée du volume sonore a une intégration de 400 ms, et la mesure à court terme a une intégration ou, en termes plus simples, est moyennée sur 3 secondes.
• Les mesures K Scale sont des balances basées sur RMS avec un indicateur de crête d’échantillon intégré comme paramètre secondaire, développés par le célèbre ingénieur de mastering Bob Katz. Le système K cherchait à résoudre le problème de la surutilisation de la compression dynamique et du volume sonore induit par la guerre dans le mixage musical en standardisant la mesure avec des niveaux de contrôle connus. K-Scale est populaire auprès des mixeurs de musique qui nécessitent une indication du volume principal. Il convient de noter que le système K est antérieur à l’EBU R128 et à l’ATSC A/85, tous deux basés sur la norme BS1770, et que le système K a toujours été conçu pour la production musicale et non pour la diffusion. Il est également important de comprendre que l’échelle K de Bob Katz n’a rien à voir avec la pondération K, qui est la courbe d’égalisation qui fait partie des normes BS1770.
• Il existe différents types de compteurs de programme de crête PPM. Ils sont répartis en plusieurs catégories…
• QPPM. Affiche le niveau réel du pic uniquement s’il dépasse une certaine durée, généralement quelques millisecondes. Sur les pics de plus courte durée, il indique un niveau inférieur au véritable pic. Le degré de carence est déterminé par le « temps d’intégration ». Il existe essentiellement deux conceptions quasi-PPM différentes qui trouvent leur origine dans des compteurs développés à l’origine dans les années 1930 pour les réseaux de diffusion AM en Allemagne (Type I – DIN) et au Royaume-Uni (Type II – BBC). Les quasi-PPM utilisent des temps d’intégration courts, ce qui leur permet de détecter des pics durant plus de quelques millisecondes. Dans le contexte original de la radiodiffusion AM dans les années 1930, les surcharges dues à des crêtes plus courtes étaient considérées comme sans importance au motif que l’oreille humaine ne pouvait pas détecter la distorsion due à un écrêtage du signal à court terme. Ignorer l’écrêtage momentané nous a permis d’augmenter le niveau moyen de modulation. Dans la pratique audio numérique moderne, où les normes de qualité sont, espérons-le, bien supérieures à celles de la radio AM dans les années 1930, la réduction des crêtes, même courtes, est généralement considérée comme quelque chose à éviter. Dans les signaux audio typiques du monde réel, le quasi-PPM sous-estime le véritable niveau de crête de 6 à 8 dB.
• SPPM. Il s’agit du PPM pour l’audio numérique, qui affiche uniquement les valeurs de crête de l’échantillon, pas les véritables pics de la forme d’onde (qui peuvent se situer entre les échantillons et avoir une amplitude jusqu’à 3 dB plus élevée). Il peut avoir une caractéristique d’intégration « vraie » ou « quasi ».
• Véritable compteur de crête. Il s’agit d’un échantillon PPM dans lequel le signal est d’abord rééchantillonné, généralement par un facteur quatre, pour atténuer le problème avec l’échantillon PPM de base. Vous avez besoin de ce rééchantillonnage pour établir ce qui arrive au niveau du signal entre les échantillons.
• VU-mètre – Un compteur d’unité de volume (VU) ou un indicateur de volume standard (SVI) est un appareil qui affiche une représentation du niveau de signal dans un équipement audio. Les VU-mètres d’origine étaient un mécanisme mécanique et la masse du stylet provoquait une réponse relativement lente qui intégrait efficacement le signal avec un temps de montée de 300 ms. 0 VU correspond à +4 dBu ou 1,228 Vrms. L’appareil de mesure n’a pas été conçu pour mesurer le signal, mais pour permettre aux utilisateurs d’ajuster le niveau du signal à un niveau cible de 0 VU (parfois appelé 100 %). Il n’est donc pas important que l’appareil soit non linéaire et inexact pour bas niveaux. L’échelle réelle va de -20 VU à +3 VU, avec -3 VU en plein milieu. Le VU-mètre « ralentit » intentionnellement la mesure en faisant la moyenne des pics et des creux de courte durée, et reflète mieux le niveau sonore perçu du matériau que les PPM-mètres plus modernes et intrinsèquement plus chers. La balistique du VU Meter a été conçue pour fonctionner correctement avec le langage parlé. Un temps d’intégration de 300 ms signifie que vous pouvez voir les syllabes de la parole, ce qui donne à la parole une apparence très confortable, mais gardez à l’esprit que cela ne la rend pas précise.

Capacités de mesure avancées

Après avoir couvert les bases de la mesure audio et les différents termes utilisés dans la mesure audio, examinons les 17 options de mesure audio différentes disponibles dans Pro Tools Ultimate et Studio.

• Sample Peak est utilisé par défaut dans Pro Tools depuis son inclusion dans Pro Tools 11. L’échelle et le temps de décroissance sont calculés en dB/seconde, ce qui entraîne une décroissance de mesure plus lente par rapport aux anciennes versions de Pro Tools qui utilisaient ce qu’on appelle désormais Pro Tools Classique. L’option Sample Peak est la seule des 17 types de compteurs à avoir un temps d’intégration d’échantillon nul, elle doit donc afficher toute l’activité dynamique du signal numérique à chaque instant, ce qui signifie qu’elle doit afficher tous les pics de chaque échantillon audio, mais comme il s’agit d’un échantillon de crête-mètre, il ne montrera pas ce qui arrive au niveau de crête entre les échantillons, car cela nécessite un rééchantillonnage pour déterminer quels sont les pics inter-échantillons ou les véritables niveaux de crête. Si vous devez déterminer le véritable niveau de crête, vous aurez besoin d’un plugin de mesure tiers.
• Pro Tools Classic est l’ancien système de pesée et de balistique Pro Tools. Il s’agit d’une mesure que Pro Tools utilisait depuis longtemps avant Pro Tools 11, et nous pensons qu’elle est incluse pour des raisons de compatibilité ascendante et de prise en charge héritée.
• Linear fournit une mesure linéaire directe des pics des échantillons audio avec une précision de un à un sur une plage de mesure allant jusqu’à -40 dB. Avid recommande Linear pour le post-traitement et le mixage de la musique.
• Linéaire (étendu) fournit les mêmes balistiques que Linéaire, mais l’échelle de l’échelle est étendue à -60 dB pour afficher davantage d’informations de bas niveau.
• RMS fournit une évaluation balistique qui affiche le niveau moyen (valeur quadratique moyenne du signal) sur une période de temps. Il s’agit d’une sorte de mesure de l’intensité sonore qui fournit le niveau moyen du signal, par opposition à la mesure de crête, qui affiche le niveau de crête du signal à un moment donné.
• VU (loudness unit) était un système de mesure populaire pour mélanger la musique et les dialogues. L’échelle VU utilisée dans Pro Tools est étendue dans le bas de l’échelle de –23 dB à –40 dB pour s’adapter à une large gamme de matériaux sans avoir besoin de recalibrage.
• Digital VU fournit à la balistique VU une échelle numérique de pointe.
• PPM Digital a le même temps d’intégration que la mesure des pics d’échantillon, mais des échelles et des temps de décroissance différents. Populaire en Europe et en Asie parmi les diffuseurs, ainsi que parmi les consoles de cinéma aux États-Unis, PPM Digital présente des temps d’intégration similaires à la mesure d’échantillonnage de pointe, mais des échelles et des temps de décroissance différents. L’option PPM Digital, comme toutes les autres options de type compteur, à l’exception de Sample Peak, ne signale pas tous les transitoires (par exemple une série de transitoires très rapides). Cependant, bien que la plage dynamique numérique réelle soit sous-estimée, Avid affirme qu’elle correspond plus étroitement à l’audition humaine en termes de volume au fil du temps.
• BBC PPM utilise un espacement de 4 dB entre les graduations. D’autres organisations dans le monde, notamment l’UER, CBC et ABC, utilisent la même dynamique, mais à une échelle légèrement différente.
• PPM Nordic est une version scandinave du DIN PPM avec les mêmes temps d’intégration et de retour, mais avec une échelle différente. Il dispose de « TEST » correspondant au niveau d’égalisation (0 dBc) et de +9 correspondant au niveau maximum autorisé (+9 dBc). Par rapport à l’échelle DIN, l’échelle scandinave est plus logarithmique et couvre une plage dynamique légèrement plus petite.
• L’EBU PPM est identique au British PPM (BBC), sauf en termes d’échelle métrique. Il s’agit d’une variante du PPM britannique conçu pour contrôler les niveaux de programme dans les échanges de programmes internationaux (PPM Type IIb dans la norme CEI 60268-10). L’échelle du compteur est calibrée en dB par rapport au niveau de réglage marqué « TEST ». Il y a des coches à intervalles de 2 dB et à +9 dB, ce qui correspond au niveau maximum autorisé.
• PPM DIN est utilisé dans la radiodiffusion allemande, le signal analogique nominal correspondant au niveau maximum autorisé a été normalisé à 1,55 V (+6 dBu), et c’est la sensibilité habituelle du type DIN PPM pour indiquer 0 dB. Le niveau d’égalisation (-3 dBu) est indiqué sur le compteur par une graduation à -9.
• K-12 – L’échelle K est une échelle basée sur RMS avec un indicateur de crête d’échantillon intégré comme valeur secondaire. Le K-12 doit être réservé exclusivement à l’audio destiné à la diffusion, bien que les ingénieurs du son puissent choisir le K-14 s’ils estiment que cela convient à leur matériel de programme.
• K-14 est destiné au mastering lorsque vous travaillez dans un ensemble de mastering calibré.
• K-20. L’utilisation du K-20 pendant le mixage garantit un mixage au son clair, ce qui profite à l’ingénieur de mastering. À ce stade, le producteur et l’ingénieur de mastering doivent discuter de la question de savoir si le programme doit être converti au niveau K-14 ou laissé au niveau K-20. Lors du mixage sur bande analogique, travaillez avec le K-20 et assurez-vous que les niveaux de crête hors bande ne dépassent pas +14.
• VENUE Peak offre les mêmes performances balistiques que Sample Peak, mais avec une mise à l’échelle du compteur VENUE jusqu’à +20 dB. Notez que VENUE utilise un style de mesure analogique pour les entrées et les sorties, et dispose donc d’une marge de 20 dB au-dessus du point de référence de 0 dB avant que le niveau de fonctionnement maximum ne soit atteint.
• VENUE RMS Fournit les mêmes balistiques que RMS, mais avec une mise à l’échelle VENUE jusqu’à +20 dB.

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Quelles options de mesure manquent dans Pro Tools ?

Tome BS1770. Il est très étrange qu’au moment même où les workflows de contrôle du volume étaient introduits dans les workflows de diffusion qui, au Royaume-Uni et en Europe, utilisaient le PPM, Avid a finalement ajouté divers PPM liés à la diffusion tels que le BBC PPM, mais n’a toujours pas ajouté la mesure du volume sonore BS1770, qui est désormais le format standard pour la mesure de l’intensité sonore dans les émissions de télévision du monde entier. Pour mesurer le volume avec le BS1770, vous aurez toujours besoin d’un plugin tiers.

Une autre partie de la norme d’intensité sonore BS1770 mesure le niveau de crête à l’aide d’un compteur True Peak, dans lequel le signal est d’abord suréchantillonné, généralement d’un facteur quatre, pour atténuer le problème d’échantillonnage PPM sous-jacent. Vous avez besoin de ce rééchantillonnage pour établir ce qui arrive au niveau du signal entre les échantillons, puisque la spécification fait référence à la mesure du niveau de crête à 1 ou 2 dB du niveau maximum. Il a été décidé que le niveau de crête dans la norme BS1770 devrait être le niveau de crête réel, qui peut être 6 dB supérieur à celui de certains compteurs de crête. True Peak est également important si vous proposez des services de streaming musical, car vous devrez vous assurer que vos masters n’exagèrent pas.