Comme beaucoup de choses dans notre industrie, la question de savoir quel préampli utiliser peut être une source de nombreux débats et discussions sur les sons, les performances et les composants. Après avoir lu certains avis, les débutants peuvent être convaincus que nos humbles amplificateurs de microphone sont essentiels au succès de leur enregistrement. Ces préamplis sont non seulement approuvés par les ingénieurs de mastering et de mixage du monde entier, mais ont également été utilisés sur d’innombrables succès dans le monde entier.
1 SSL PURE DRIVE QUAD
SSL sait une chose ou deux sur la façon d’amplifier les signaux du microphone. Leur héritage remonte aux années 1970, et les consoles de mixage qui ont suivi ont dominé les ondes pendant des décennies. La gamme de la société comprenait un préampli VHD autonome à quatre canaux, mais ce sont les dernières consoles de la société qui constituent l’ADN de notre prochain choix.
PURE DRIVE QUAD propose quatre canaux de circuits SSL SuperAnalogue PureDrive tirés de la console grand écran Origin, ainsi que des options numériques pour étendre les installations existantes. PureDrive a été complété par trois couleurs disponibles ; les modes commutables Classique et Asymétrique Drive ont été ajoutés au mode Clean. Alors que le premier fournit des sons de 3ème harmonique plus nets, le nouveau 2ème harmonique asymétrique offre un son de tube. Doté d’une conception SuperAnalogue, PURE DRIVE QUAD est capable de rendre compte des sources qui nécessitent de la transparence. Pour ceux qui ont besoin de plus de canaux, le PURE DRIVE OCTO ne dispose pas d’un HPF réglable, vous permettant d’installer deux fois plus de canaux dans la même zone.
2. Chandler Limited REDD.47
Ce prochain préampli vient d’une époque où les maisons de disques possédaient leurs propres studios avec leurs propres départements R&D produisant toutes sortes de futurs classiques. Sur cette liste se trouvait Abbey Road d’EMI dans les années 1960, qui était plutôt doué pour modifier l’équipement existant ou simplement repartir de zéro pour obtenir ce dont il avait besoin. Après avoir utilisé les amplificateurs de microphone de la série TAB/Telefunken V, EMI a entrepris de créer sa propre variante, qui deviendra finalement un élément important du son pendant la majeure partie d’une décennie.
Contrairement au format « cassette » original, qui pouvait être inséré directement dans les consoles REDD, le REDD.47 de Chandler Limited est une réplique en forme de 2U du célèbre préampli micro alimenté par lampe d’EMI. Rappelant les sons des Beatles et d’innombrables autres artistes entrés dans les studios d’enregistrement dans les années 1960, ce préampli sonne encore aujourd’hui.
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3. Audient ASP 880
Pour ceux qui recherchent un boîtier de qualité abordable, l’Audient ASP 880 sera difficile à battre. Il regroupe 8 canaux de la console frontale de la société dans un châssis 1U très bien conçu avec des fonctionnalités assorties. L’impédance commutable est une touche intéressante pour éliminer les différences subtiles des microphones dynamiques, et le filtre passe-haut variable sur chaque canal distingue l’ASP 880 de nombreux autres préamplis de cette liste. Un mode AD dédié remplace les amplis micro pour ceux qui souhaitent prendre en sandwich leurs autres jouets préférés entre leur ampli micro et leur DAW.
4. Neve 1073 DPA
Oui, le classique 1073 a un égaliseur intégré, mais pas ce boîtier 1U. Aucune revue de préampli micro ne serait complète sans une variante du 1073. Le module d’entrée classique couplé par transformateur de Rupert Neave est réputé pour ses médiums étroitement équilibrés, ses aigus raffinés et sa complexité subtile dans les graves, le tout grâce à sa conception discrète de classe A et son transformateur. Pour tout studio recherchant une interface avec le son d’une tonne de disques classiques, le 1073 devrait figurer sur la liste restreinte de tous. Le 1073 DPA fournit 2 canaux sans cloches ni sifflets.
On dit que l’imitation est la plus grande forme de flatterie, et il existe un grand choix de 1 073 tirages. Depuis sa création, certains fabricants ont tenté de « surpasser » le niveau d’authenticité, et l’un de ces modèles serait le BAE 1073MPF avec son excellente construction et son excellente qualité sonore.
5. Cranborne Audio Camden EC1
Cette liste comprend certains des noms les plus vénérés de l’audio professionnel en studio, mais se cache un véritable classique moderne sous la forme du Camden EC1 monocanal de Cranborne Audio. Ce boîtier demi-rack sans prétention cache un design vraiment de haute qualité avec des spécifications impeccables qui correspondent à son rack à 2 canaux et à ses frères et sœurs simples de la série 500.
Cet appareil offre non seulement un son clair lorsque vous en avez besoin, mais dispose également d’un circuit Mojo hautement personnalisable qui permet une flexibilité frontale maximale. Non seulement cela, mais ce préampli dispose d’un amplificateur de casque de très haute qualité et d’un mélangeur de source intégré, ce qui le rend presque unique, à l’exception d’un concurrent étrange qui coûte beaucoup plus cher (ce qui ne se compare apparemment pas aux performances inégalées du puissant EC1).
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6. GML 8304
Si vous recherchez quelque chose qui vous permettra d’entendre votre source et votre microphone sans aucun extra supplémentaire, cela semble être ce que vous recherchez. Le 8304 mis à jour de George Massenburg est un préampli discret sans transformateur à 4 canaux fabriqué à la main qui n’utilise aucune puce dans le chemin audio. Cela le distingue des produits utilisant des composants communs. La version mise à jour ajoute des commutateurs supplémentaires pour l’alimentation fantôme et la polarité, mais le plus grand avantage du prix élevé du 8304 est, bien sûr, son son !
