Kush Audio obsługuje jaśniejsze tony, które można znaleźć na wielu starych płytach, ale nigdy nie działają one jak eksponaty muzealne. Wprowadza to klasyczne dźwięki analogowe do nowoczesnego dźwięku cyfrowego.
Firmy takie jak UAD, które mogą pochwalić się ultraprecyzyjnymi cyfrowymi rekonstrukcjami starego sprzętu, robią to częściowo poprzez replikację sposobu, w jaki sprzęt może nadawać miksowi własną sygnaturę harmoniczną. Nie wystarczy po prostu odtworzyć sposób, w jaki, powiedzmy, kompresor 1176 zmniejsza wzmocnienie – sposób, w jaki zniekształca i zniekształca dźwięki, jest również częścią pakietu. Naszym zdaniem to, co oprogramowanie Kush robi tak genialnie, to przenoszenie tych funkowych charakterystyk dźwiękowych i umieszczanie ich bezpośrednio na panelu przednim za pomocą pokrętła „mix”.
Prawie każda wtyczka na tej liście ma sprytną kombinację funkcji, która nie tylko służy jako szybka ścieżka do klasycznego brzmienia, ale także pozwala jednej wtyczce wykonać pracę w bardziej złożonym łańcuchu efektów. Wiele z nich posiada innowacyjne pomiary, które łączą styl retro z bardziej elastyczną, nowoczesną funkcjonalnością. Chociaż część dokumentacji jest wprawdzie trochę nieprzejrzysta, wtyczki te zaprojektowano tak, aby można było się nimi bawić i ogólnie nagradzać eksperymentowanie. Używamy każdej wtyczki w ramach subskrypcji, ale zawęziliśmy listę do 7 ulubionych.
1. Silika
Wszystkie kompresory Kush Audio są dobrej jakości, ale Silika naprawdę opiera się na wszystkim, co Kush robi dobrze – intuicyjnym, wydajnym, funkcjonalnym pomiarze i (co najważniejsze) nadaje paskudny klimat vintage.
Naszym zdaniem Silika jest najlepszym ucieleśnieniem „trimetrii” w formie oprogramowania. Daje trzy strzałki, które jednocześnie wskazują wejście, wyjście i redukcję wzmocnienia, a wszystko to w jednym mierniku VU. To ustawienie ułatwia znalezienie kompresji, która będzie brzmiała dobrze.
Elementy sterujące umożliwiają mieszanie nasycenia i kompresji z oryginalnym, suchym sygnałem i obejmują dość standardowy zestaw opcji współczynnika, taktowania i filtrowania łańcucha bocznego. Istnieje spora liczba elementów sterujących, ale nie będziesz tracić czasu na zastanawianie się, jak one wszystkie działają.
Jednak prawdziwym powodem, dla którego Silika znajduje się na szczycie tej listy, jest jej dźwięk. Potrafi po mistrzowsku nakładać na siebie transjenty, jednocześnie ekscytując oryginalny dźwięk i zmiękczając wysokie tony. Wtyczka zapewnia każdy rodzaj kompresji, jakiego można oczekiwać od ulubionego zestawu vintage, od subtelnego kleju po mocne chrupnięcie… a wszystko to można w pełni mieszać i dostosowywać do własnych upodobań.
— Zobacz też: Acon Digital Remix: Separacja grup utworów w czasie rzeczywistym —
2. Clariphonic
Clariphonic to dwupasmowy korektor półkowy wysokiej częstotliwości z efektem nieco przypominającym wzmocnienie górnego pasma w Pultec EQP-1A. Jednak ten korektor — odtworzenie części sprzętu Kush — ma zestaw funkcji, które czynią go inną bestią.
Może tylko podnieść, a nie obniżyć dźwięk. Clariphonic ma niezrównaną zdolność zwiększania ostrości i przejrzystości przetwarzanych za jego pomocą ścieżek. „Fokus” i „przejrzystość” to nazwy dwóch sekcji o różnych częstotliwościach kątowych dla wysokich regałów. Od skwierczącego górnego środka po przewiewny blask, za pomocą tylko dwóch głównych pokręteł sterujących.
3. Reddi
Jeśli miksujemy lub nagrywamy bas elektryczny i nie planujemy używać wzmacniacza, jest to prawie gwarancja, że Reddi wyprzedzi nasz łańcuch przetwarzania. Ta emulacja lampowego DI-boxa A Designs o tej samej nazwie to całkiem solidny pierwszy krok w kierunku basu, który będzie pasował do Twojego miksu.
Zwykle używamy Reddiego z kompresorem i korektorem, choć niekoniecznie w tej kolejności. Inne efekty w łańcuchu zależą od wymagań utworu i linii basu.
— Zobacz też: Pulsar Audio w495: analogowa emulacja Neumanna za darmo! —
4. Blyss
Chociaż nominalnie jest to korektor masteringowy, Blyss jest bogatą w funkcje wtyczką „wykańczającą”, która znalazła niemal stałe miejsce w naszej szynie miksującej.
Sekcja EQ jest dość prosta: filtry górno- i dolnoprzepustowe oraz cztery pasma EQ z trzema opcjami częstotliwości każde. Blyss naprawdę wyróżnia się tym, że oferuje również płynną kontrolę nasycenia i sekcję kompresora.
Kompresor ma tylko dwa stałe ustawienia taktowania: „szybki” i „wolny”, przy czym pierwsze utrzymuje mocne transjenty, a drugie wpycha miks w gęste, lepkie terytorium. Ogólnie rzecz biorąc, ten korektor „poprawia” dźwięk po podłączeniu do szyny miksującej lub obwodu masteringowego bez żadnych problemów.
5. Omega Transformers
Aby wszystko było proste, połączymy cztery wtyczki nasycenia Kush Omega Transformer w jeden wpis. Te cuda obsługiwane jednym przyciskiem to inny sprzęt zapewniający świetny dźwięk w każdym modelu. Wszystkie cztery wtyczki regularnie trafiają do naszych miksów.
Chociaż te wtyczki są technicznie przeznaczone do uzupełnienia przedwzmacniacza mikrofonowego Kush Omega, wykonują świetną robotę, dodając odrobinę harmonicznego mojo, które możesz usłyszeć podczas miksowania na klasycznej konsoli analogowej.
Modele Omega, konsole Altec, Neve i API, a także własny kompresor Kush Tweaker. Każdy ma swoje własne zachowanie i zestaw cech dźwiękowych. Niektóre mogą pochwalić się bogatym, żującym basem, inne mają chrupiące wysokie tony.
6. Goldplate
Goldplate to jedyna wtyczka pogłosowa firmy Kush Audio i jest to nasz ulubiony pogłos. Używamy również emulacji pogłosu płytowego firm UAD, Valhalla i Soundtoys.
Tym, co wyróżnia Goldplate, jest to, że jest to gotowy do użycia, w pełni obciążony łańcuch pogłosowy w jednym pudełku. Dodanie filtrów, squish i drive oznacza, że ta pojedyncza wtyczka zawiera prawie wszystko, czego będziemy używać oprócz pogłosu podczas tworzenia łańcucha pogłosów.
— Zobacz też: Jeśli uważasz, że wtyczki DSP są martwe, przeczytaj to —
7. Axis
Axis to nasz ulubiony emulator API 550 EQ. Być może znasz już inne emulatory 550 EQ… i jeśli tak, możesz się zastanawiać, dlaczego warto wypróbować ten. Powód jest prosty: Axisowi udaje się zmienić znaną formułę – dodając funkcje, które zwiększają jego wszechstronność, nie rujnując brzmienia klasyki.
Axis pozwala wybierać pomiędzy wersjami A i B korektora 550 i kopiować te ustawienia do trzeciego trybu „UBK” – zastępując częstotliwości krokowe i wartości wzmocnienia płynnymi elementami sterującymi, które umożliwiają dalsze dostrajanie. Zawiera również pokrętło nasycenia, które pozwala dostosować dźwięk kanału push na konsoli API do własnych upodobań, od neutralnego i czystego po bogaty i kremowy.
Podbicie przy częstotliwości 100 Hz i niższej doskonale nadaje się do wzmocnienia basu (szczególnie w połączeniu z pewnym nasyceniem), a dwa pasma środkowe świetnie nadają się do zaokrąglenia środka. Spróbuj sparować Axis z neutralnym i elastycznym korektorem, takim jak FabFilter Pro Q 3 lub TDR Nova (lub standardowy korektor DAW). Pozwól, aby Axis zajmował się szerokimi pociągnięciami kształtowania tonu, podczas gdy dodatkowy korektor EQ zajmie się filtrowaniem i chirurgicznym korektorem.
Do listy moglibyśmy dodać jeszcze kilka innych faworytów – ultrawszechstronny kompresor (Novatron), zabójczą emulację Distressora (Deflector), tajemnicze pudełko z tajemniczym przetwarzaniem dynamiki (Pusher) i nasz ulubiony EQ dla autobusów perkusyjnych i wokalnych (Hammer) – ale ten artykuł okazał się dość długi.
