В этой статье мы решили сравнить, во сколько бы обошлось вам оборудование для домашней студии звукозаписи в 1980х годах и сейчас! Мы собираемся выбрать некоторые из самых экономичных фаворитов того периода, а затем эквивалентные продукты на сегодняшний день, большая часть используемого тогда оборудования впоследствии была заменена программным обеспечением.
Магнитофон Fostex B16 (2995 $ + 300 $ за пульт)
Чудо, выпущенное в 1984 году, Fostex B16 воспроизводило 16 дорожек на полудюймовой ленте. Шум был уменьшен с помощью шумоподавления Dolby C. Пакет стоил 3000 $, а пульт — еще 300 $. В рецензии на него для журнала Home Studio Recording Ян Гилби написал: «Fostex B16 действительно представляет собой внушительный пакет, привлекательный как с точки зрения его возможностей, так и стоимости. Он хорошо спроектирован, функционален и портативен. Встроенное шумоподавление Dolby C поддерживает очень приличное качество записи. Короче говоря, это чудесная машина, я бы хотел себе это позволить».
Микшер Seck 1882 (1500 $)
Seck 1882 часто использовался в паре с Fostex B16, предлагая замечательное соотношение цены и качества. Seck 1882 применил несколько нетрадиционный подход к дизайну, установив всю консоль на одной печатной плате. Это сделало консоль невероятно тонкой. Вдобавок к этому она была оснащена сотнями крошечных ручек и кнопок, что делало ее довольно неудобной в использовании. Однако она была хорошо оснащена и использовалась во многих домашних студиях. В мартовском выпуске журнала Home Studio Recording за 1985 год Ян Гилби написал: «Микшер Seck 1882, без сомнения, является одним из самых универсальных и компактных устройств на современном рынке. Ее возможности предлагают почти все, что вы пожелаете, включая немного неортодоксальный эквалайзер, который на удивление звучит лучше в реальности, чем выглядит на бумаге. Вишенкой на торте, однако, должна быть система маршрутизации микшер, похожая на Саундкрафт, Харрисон и тому подобное».
Кабели (200 $)
Да, в 80-х вам приходилось соединять все вместе, и вскоре это стало дорого стоящим.
Yamaha NS10M (300 $)
О Yamaha NS10M мало что можно сказать, что еще не было написано. Достаточно сказать, что они стали легендой, но не обязательно из-за качества звука. Когда люди спрашивали, почему люди микшируют на NS10, часто отмечалось, что если микс хорошо звучит на них, он будет хорошо звучать на чем угодно!
Усилитель мощности Quad 405 (250 $)
Quad 405 был двухканальным стереоусилителем, который многие использовали для питания своих студийных мониторов. Первоначально созданные для домашнего рынка, эти блоки тусклого кремового цвета, в которых для подключения использовались штекеры типа «банан», часто были предпочтительным выбором для домашних студий. Хотя соединение тоже было глючным, поэтому, если у вас когда-нибудь возникнет желание его купить, будьте готовы к некоторой кабельной гимнастике.
— Смотри также: PSP Audioware представили предусилитель BinAmp —
Ревербератор Yamaha REV7 (1200 $)
Yamaha REV7 был первым доступным по цене профессиональным цифровым ревербератором и мгновенно завоевал успех. Основанный на своем старшем брате, дорогом REV1, REV7 предлагает стереореверберацию и эффекты вместе с эквалайзером. У него было умопомрачительные 30 пресетов с возможностью добавления еще 60 пользовательских пресетов.
Sony DTC1000ES DAT (1000 $)
В зависимости от того, сколько у вас было денег, он варьировался от кассетного магнитофона Aiwa 770 pro, но для тех, кто хотел потратиться, Sony DTC1000ES был раем для микширования. Он предлагал 2 дорожки записи 16 бит при 48 кГц и был идеальной машиной для мастеринга для тех, кто готовил дорожки для печати на компакт-диске.
Компрессор Drawmer DL221 (370 $)
В 1980-х годах компрессоры Drawmer были основным продуктом домашних студий звукозаписи, на самом деле их использовали и многие профессиональные студии. Британский компрессор DL221 был рабочей лошадкой с несколькими хитростями в рукаве, включая использование в качестве де-эссера благодаря возможности подключения к нему фильтров. Пол Уайт рассмотрел его для Home Studio Recording в 1985 году и сказал: «Для небольшой студии доступ к боковой цепи и мониторинг являются важным преимуществом, поскольку это означает, что устройство можно использовать в качестве де-эссера или де-поппера, с простым добавлением любого эквалайзера, который у вас есть».
Шумоподавитель Drawmer DS201 (345 $)
Где бы вы не нашли компрессор Drawmer DL221, вы почти с такой же вероятностью найдете в стойке нойзгейт DS201. Настоящая рабочая лошадка, нойзгейт DS201 продается до сих пор и описывается Drawmer как «сложный двухканальный нойзгейт, включающий ряд функций, впервые разработанных Drawmer, которые бесценны для звукорежиссера и отсутствуют в обычных нойзгейтах».
MIDI-компьютер Atari 520ST и мономонитор (750 $)
До войн между Mac и ПК был фаворит студийного музыкального компьютера Atari ST. Он выпускался в двух размерах: 520 и 1040, обозначая объем памяти в каждом из них, причем более крупный предлагал 1040 КБ ОЗУ — да, вы правильно прочитали, чуть более 1 МБ ОЗУ! Что сделало Atari такой популярной среди музыкантов, так это то, что в нее был встроен MIDI, а это означало, что после того, как у вас было программное обеспечение, вам не нужно было покупать дополнительное оборудование для создания музыки. В статье для журнала International Musician в 1985 году Джереми Вайн сказал: «В чем Atari преуспела, так это во внедрении MIDI на ST в качестве стандартного интерфейса. В задней части устройства расположены два порта: MIDI IN и MIDI OUT (THRU). Кроме того, Atari не придумывала никаких хитрых трюков, но само их присутствие открывает перед музыкантами целый мир возможностей. Сочетание GEM, MIDI, 512 КБ ОЗУ и скорости микроконтроллера делает его настоящим удовольствием».
C-Lab Creator (290 $)
Когда-то было два основных пакета музыкальных секвенсоров, используемых массами, Steinberg Pro24 и C-Lab Creator (или Notator). Creator был гениальной работой, которая сочетала в себе паттерны разной длины в сочетании с мощным окном аранжировки, которое делало секвенирование трека легким. В некотором смысле использование Creator проще и лучше, чем большинство современных DAW для секвенирования MIDI. Синхронизация MIDI была определенно более жесткой. Creator трансформировался в разные воплощения на протяжении своей жизни, пока не был куплен Apple и стал Logic — остальное, как говорится, уже история!
C-Lab Unitor (350 $)
Если вы хотели смешать свои MIDI-последовательности со своим аудио, вам нужно было заблокировать свое MIDI-оборудование для записи на пленку с помощью SMPTE. Для тех, кто использует C-Lab, Unitor был самым простым способом сделать это. Unitor подключался к Atari ST сбоку, а затем отправлял и получал код SMPTE через разъемы. Он также предлагал дополнительное расширение MIDI-порта.
— Смотри также: Solid State Logic представили UF1 — контроллер для DAW —
ROLAND MT32 (450 $)
В 1980-х годах было несколько мультитембральных звуковых устройств, первые недорогие устройства включали Yamaha FB01, TX81Z и Roland MT32, за которыми позже последовали такие устройства, как Roland U110 и EMU Systems Proteus. MT32 представлял собой небольшой черный ящик, основанный на Roland D50 и предлагающий 7 каналов звука и ударных, и был фаворитом владельцев Atari ST, которым требовались звуки для создания музыки на компьютере. Все современные DAW имеют плагины, которые предлагают звуки такого же, если не лучшего качества. Это то, что Мартин Расс сказал в книге «Звук на звуке» в 1987 году: «С подходящим пакетом программного обеспечения MT32 станет очень полезным расширителем для пользователя секвенсора. На самом деле, один MT32 плюс компьютерный секвенсор может удовлетворить практически все требования к простой, но полной MIDI-настройке для домашнего звукозаписи: синтезаторы, барабаны, реверберация — просто добавьте вокал (и креативность) для мгновенного хита!»
Akai MX73 (600 $)
Если вы хотите записать любой MIDI, вам понадобится MIDI-контроллер. Akai MX73 был качественным и недорогим MIDI-контроллером, который использовался во многих студиях в 1980-х годах.
Основная система
Конечно, вам нужно будет добавить микрофоны, наушники и инструменты для эффективной записи, но основы сводятся к сумме, показанной ниже…
ОБЩАЯ ЦЕНА = практически 11 000$
Что вам нужно сегодня, чтобы получить те же функции и качество?
Компьютер — Windows или Mac — 500 $
Новый компьютер с Windows или восстановленный Apple Mac можно купить менее чем за 500 $, и они достаточно мощны, чтобы запускать любое приложение, чтобы соответствовать производительности старых лент и секвенсоров. Ноутбук Intel i5 Windows от известного бренда будет стоить около 480 $, а восстановленный Apple iMac, Intel Core i5 2,5 ГГц, 16 ГБ, 500 ГБ, светодиодный дисплей 21,5 дюйма, можно приобрести у дилера менее чем за 500 $.
А теперь еще лучшие новости о программном обеспечении…
PreSonus Studio One Prime/Pro Tools Intro/Garageband — Бесплатно
Любая из DAW, показанных выше, бесплатна. Все они имеют 16 дорожек высококачественного звука, MIDI и микшер со встроенными эффектами.
— Смотри также: HUM Audio представили студийную консоль N-Trophy —
PreSonus StudioLive AR16c — 530 $
StudioLive AR16c: 16-канальный аудиоинтерфейс, совместимый с USB-C™, аналоговый микшер, стерео SD-рекордер.
- 18-канальный гибридный микшер USB-C
- Встроенный стереорекордер с SD-картой 2×2
- Bluetooth 5.0
- 16 встроенных цифровых эффектов премиум-класса
- В комплекте с комплексным пакетом программного обеспечения
MIDI-клавиатура Arturia KeyLab Essential 61 — 230 $
Полноразмерная клавиатура на 61 ноту с аппаратным MIDI-управлением. Комплект включает в себя Analog Labs 2 и рояль UVI. Может использоваться для управления внешним оборудованием через MIDI. Клавиши, чувствительные к скорости нажатия, для улавливания малейших нюансов. Включает Ableton Live Lite, Analog Lab 2 и UVI Grand Piano Model D.
Студийный монитор Adam Audio T5V — 270$
T5V — это недорогой двусторонний монитор ближнего поля, оптимизированный для небольших диспетчерских. Он будет звучать намного лучше, чем колонки NS10, и давать гораздо более точный звук.
Это все, что вам нужно, чтобы заменить полный комплект винтажного оборудования 1980х годов.
ОБЩАЯ ЦЕНА = 1530$
Как вы можете видеть, стоимость входа для получения таких же, если не лучших результатов, чем те, которые давали записывающие установки 1980-х годов, составляет примерно 10-ю часть цены. Кроме того, современные системы более гибкие, занимают гораздо меньше места, потребляют гораздо меньше электроэнергии и используют гораздо меньше деталей, обслуживаемых пользователем.
Оборудование никогда не было дешевле и никогда не было таким гибким и мощным. В следующий раз, когда вам захочется стонать, потому что программа или плагин не делает всего, что вы хотели, вы можете напомнить себе, как нам повезло, что мы записываем и микшируем звук сегодня! Современное звукозаписывающее оборудование — это чудо, иначе его не описать!
