Los ingenieros de sonido con experiencia parecen hablar un idioma secreto. Se utilizan frases y letras aleatorias del tipo «ataque» y «liberación» para describir objetos y funciones inanimados. Hablan de instrumentos de «pegado» y «compresión» que suenan bastante aceptables incluso sin ellos.
La mayoría de los compresores que usamos hoy en día se basan en dispositivos de hardware analógico (* la mayoría, pero no todos. Hay muchos complementos modernos con algoritmos patentados únicos. Se pueden ver en FabFilter, Klanghelm, KushAudio, TokyoDawnRecords y otros proyectos populares).
Urei 1176
1176 es posiblemente el compresor más famoso del mundo. Lanzado en 1967, fue el primer «limitador de pico» en utilizar tecnología de estado sólido en lugar de tuberías. El dispositivo utiliza un transistor de efecto de campo (FET) para aplicar compresión, lo que le proporciona un excelente brillo, presencia y energía.
1176 sufrió varias revisiones. RevA era el modelo plateado original con una franja azul. RevC fue lanzado en 1970, y contó con un panel negro y una mayor reducción de ruido. Algunos ingenieros creen que este modelo tiene una versión más lenta y un mayor contenido de baja frecuencia.
El compresor funciona bien en varios instrumentos. En particular, se trata de batería, bajo y voz. El número de sus emulaciones supera a todos los competidores.
Puede encontrar el complemento como un complemento VST de los fabricantes AntelopeAudio, McDSP, PSP-Audio, SlateDigital, Softtube, UniversalAudio, Waves y otros.
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Teletronix LA-2A / 3A
1176 y LA-2A son opuestos como Yin y Yang. El primero es agresivo, cruel y pedante. El segundo es suave, suave y cremoso.
LA-2A es un amplificador de nivelación y un compresor de tubo óptico. Tiene solo dos perillas de control que controlan el nivel de señal y la fuerza de su compresión. Por eso es tan popular. Tiene un tiempo de ataque fijo de 10 milisegundos y una relación de 4: 1 en modo de compresión o 10: 1 cuando se limita.
Los primeros modelos fueron fabricados por Teletronix a principios de los años 60. En 1969, lanzaron el LA-3A, una versión de estado sólido del LA-2A. En su mayor parte, 3A fue un buen sustituto, aunque tiene un tiempo de ataque más rápido con transitorios grandes.
Las versiones de estos dispositivos fueron modeladas por McDSP, PSP-Audio, UniversalAudio y Waves.
Fairchild 660/670
Fairchild son los compresores analógicos más pesados, antiguos y caros del mercado. Producidos a finales de los años 50, estos compresores tubulares estaban disponibles en dos versiones: versión mono 660 y versión estéreo 670.
Los compresores utilizan métodos de compresión de la variable mu, lo que significa que la relación dinámica cambia en respuesta al nivel de la señal enviada. El resultado es una forma de rodilla de compresión única que responde de manera diferente (dependiendo del tipo de señal).
Fairchild puede parecer intimidante, pero los controles son esencialmente los mismos que en cualquier otro compresor. No hay control de umbral, por lo tanto, ajuste el efecto usted mismo y de oído. La reducción de ganancia comienza entre 1: 1 y 2: 1 para picos más pequeños y aumenta gradualmente a 20: 1 en señales de entrada fuertes.
Las versiones populares 660/670 fueron modeladas por AntelopeAudio, McDSP, SlateDigital, UniversalAudio y Waves.
Manley Vari-Mu
En 1991, Manley Labs lanzó su versión del compresor variable mu. Vari-Mu está diseñado para competir con el legendario Fairchild, y es conocido por su notable brillo y seda, y a menudo se describe con un sonido cálido, denso y espeso.
Los controles incluyen amplificación de entrada y salida, así como un interruptor Izquierdo / Derecho – Medio / Lateral. Vari-Mu también está equipado con un compresor / interruptor limitador. En modo de compresión, el dispositivo utiliza una rodilla suave con una relación de 1.5: 1. En modo limitador, se establece una rodilla dura con una relación de 4: 1.
Las versiones populares de Vari-Mu fueron modeladas por NativeInstruments, SlateDigital, McDSP, UniversalAudio y Waves.
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Empirical Labs – Distressor
En 1995, Empirical Labs decidió desarrollar un «Compresor del ejército suizo» que podría competir con el 1176, LA-2A, Fairchild 670 y DBX 160A.
Los controles son simples: entrada, tiempo de ataque, liberación y salida. También hay un botón de relación de umbral que lo cambia entre ocho curvas únicas. Cada uno tiene su propia personalidad y forma de lanzamiento.
Finalmente, la mejor parte es la distorsión analógica programable:
- El modo Dist2 genera calor tipo «clase A», produciendo principalmente el segundo armónico en compresión
- Dist3 agrega un tercer armónico adicional. Puede sonar como una distorsión de la cinta.
Tube, Optical, FET o VCA: Distressor puede hacer todo esto.
Las versiones populares de Distressor fueron modeladas por SKnote, SlateDigital y EmpiricalLabs.
