Las plataformas de transmisión digital han cambiado la industria de la música de muchas maneras. Una de ellas es que crearon una nueva fuente de ingresos a partir de regalías por desempeño (reproducción). Sin embargo, si bien la transmisión digital ha despertado el interés en las tarifas de presentación, sigue siendo solo un pedazo de pastel: programas de radio, presentaciones en vivo y presentaciones en una transmisión de televisión, película o comercial: todo esto genera regalías por la presentación.
Además, las regalías de rendimiento son solo un tipo de regalías, junto con tarifas mecánicas y tarifas de sincronización. La licencia sincrónica en sí misma es un tema extremadamente complejo, y generalmente se trata de una coordinación 1: 1, por lo que examinaremos esto en detalle en un artículo separado. Sin embargo, hoy vamos a estudiar las tarifas de licencia por rendimiento y características mecánicas que las organizaciones de terceros recopilan y distribuyen: en los EE. UU., PRO (BMI, ASCAP y SESAC) recaudan las tarifas de licencia para la ejecución, y Harry Fox administra el control mecánico.
Entonces, ¿cómo difieren las tarifas de rendimiento de las mecánicas? ¿Cómo se transfieren estas regalías de los usuarios de música a los compositores y editores? ¿Y cómo se calculan estas regalías?
Todo esto (y mucho más) a continuación.
¿Cuáles son las tarifas de rendimiento?
Los derechos de autor se pagan a los compositores y sus editores a cambio del derecho de transmitir o interpretar música con derechos de autor en un entorno público. Esto incluye transmisiones de radio, transmisiones de televisión, presentaciones en vivo en lugares como bares y clubes y, lo que es más importante, transmisiones digitales interactivas. Pero antes de profundizar en eso, tenemos que pasar por lo básico, y cuando se trata de regalías, todo comienza con los derechos de autor de la música:
Composición versus asistente: dos tipos de derechos de autor
Cuando una composición musical se fija en un medio material, por ejemplo, un disco, medio extraíble, en un cuaderno o armonía grabada en notas, los autores de las canciones y su editor de música obtienen inmediatamente los derechos de autor (si hay un acuerdo de publicación). Este copyright se extiende a la mayor parte de la música (armonía, melodía y letra) y pertenece a los compositores y a su editor de música.
El derecho de autor principal, por otro lado, se crea para la expresión concreta de la composición en su forma grabada y pertenece a los artistas de grabación y al sello discográfico que financió el proceso.
Para comprender la diferencia entre los dos tipos de derechos de autor, piense en las versiones de portada: cada versión de cubierta recién grabada tendrá su propio derecho de autor principal, pero la pieza musical original que contiene armonía, melodía y letra está protegida por los derechos de autor de la composición original.
Por lo tanto, solo los titulares de derechos de autor de una composición musical reciben una recompensa por su interpretación. Ingenieros de grabación y etiquetas – no.
¿Cuándo se pagan las tarifas de desempeño?
Por lo tanto, las regalías para la presentación pública se generan cuando la composición musical se realiza en vivo, se reproduce en radio, televisión y en las películas, o se transmite en una plataforma de transmisión digital. ¿Cómo se cobran y distribuyen estas tarifas? Las tasas de regalías varían según el entorno o la ubicación, por lo que en esta sección veremos cómo funciona cada tipo de regalía.
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Radio (terrestre, satelital e internet)
En términos generales, las estaciones de radio pagan a las Organizaciones de Derechos de Rendimiento (PRO) por licencias generales, que les otorgan el derecho de reproducir casi cualquier música existente. Luego informan sobre las reproducciones PRO a través de revistas de difusión que PRO utiliza para distribuir regalías a los compositores y sus editores. El cálculo exacto de cómo se pagan las tarifas por una transmisión en particular depende de varios factores, por lo que veremos los detalles en la próxima publicación.
Transmisiones digitales
Dado que, en el marco del modelo de transmisión, ninguna de las canciones que escuchamos pertenece realmente a los oyentes, cada transmisión en el DSP se considera una especie de actuación pública, incluso si se transmite a auriculares de consumo confidenciales. A veces, los servicios de transmisión tienen una relación directa con los editores (si se trata de una gran empresa como Kobalt o Downtown / Songtrust o afiliados de las principales discográficas). Pero, por lo general, los servicios de transmisión pagan tarifas de rendimiento a través de PRO, que a su vez los distribuyen a editores y compositores.
La Junta de Derechos de Autor (CRB) establece las tarifas de regalías para el rendimiento de código abierto para los servicios de transmisión en los Estados Unidos por ley local. No pudimos obtener información precisa sobre transmisiones en Rusia, Ucrania y países vecinos, por lo tanto, consideraremos la práctica mundial. Los servicios de transmisión negocian tasas de regalías de rendimiento con PRO, y luego restan esta cantidad (generalmente del 6% al 7% de los ingresos totales del servicio) de su grupo All-In Royalty, la cantidad total que los servicios deben pagar a los compositores y editores, incluidos el rendimiento y tarifas mecánicas (que discutiremos un poco más adelante).
Actuaciones en vivo
Las personas a menudo se sorprenden al saber que cada vez que escuchan una canción en un lugar público, independientemente de si suena en un bar, club o restaurante, en un ascensor o en una estación de metro, es más probable que se informe de esta actuación. PRO – y, por lo tanto, se generan regalías para el desempeño público. En la mayoría de los casos, estas plataformas de rendimiento público adquieren licencias comunes de PRO, al igual que la radio, y graban todas las pistas que transmiten a las comunidades de coleccionistas para que puedan compartir regalías entre los respectivos compositores.
Juega en la televisión, en una película o comercial
Cuando se utiliza una pieza musical en un programa de televisión, película o anuncio, el titular de los derechos de autor de la composición recibe una tarifa por el derecho a transmitir su trabajo. En tales circunstancias, las regalías por la actuación pública suelen ser una bonificación de sincronización, que se negocia por separado, pero no en el 100% de los casos. El hecho es que se paga una tarifa de sincronización por el uso notable y deliberado de composiciones o maestros como parte integral de la parte de difusión del contenido. Por lo tanto, una canción que se reproduce aleatoriamente durante una transmisión en vivo no requiere un acuerdo de sincronización, pero si los fabricantes la insertan intencionalmente, entonces se requiere un acuerdo de sincronización.
Además, las tarifas de licencia para la ejecución pública a menudo se convierten en una consideración crítica al negociar transacciones de sincronización. Por ejemplo, si el contenido final se transmitirá ampliamente, por ejemplo, un anuncio de una gran empresa, que se mostrará en la televisión nacional 20 veces al día, bueno, el compositor puede contar con enormes tarifas por actuar por encima de las tarifas de sincronización acordadas, y estoy seguro de que las agencias de sincronización lo harán Muy consciente de este hecho.
Rendimiento y tarifa de regalía mecánica: ¿cuál es la diferencia?
Entonces, ¿qué pasa con las tarifas mecánicas? Estos dos tipos de regalías a menudo se mezclan, ya que a veces viajan juntos a través de canales; por ejemplo, los servicios de transmisión ven las actuaciones públicas y los pagos de licencias mecánicas como un único grupo de regalías universal. En realidad, sin embargo, son muy diferentes. Mientras que las regalías se pagan por el derecho a reproducir una canción en público, las regalías mecánicas se pagan por el derecho a reproducir una canción en el proceso de grabación, producción y distribución de una obra. Por lo tanto, si una etiqueta quiere lanzar un CD con una composición, debe pagarle a un mecánico por cada copia que haga.
Sin embargo, en un ecosistema de música moderno controlado por transmisión, las tarifas mecánicas se generan principalmente cuando un usuario elige reproducir una canción específica en un servicio de transmisión. Cuando se trata de la transmisión, la diferencia clave entre los dos tipos de regalías es la elección del usuario: si el usuario selecciona una canción en la plataforma a pedido, se generan regalías para el rendimiento público y regalías mecánicas. Si la canción se reproduce en una plataforma no interactiva (por ejemplo, en la radio gratuita de Pandora), solo se pagan regalías por la actuación.
Para los juegos interactivos, las plataformas de transmisión generalmente pagan regalías a los editores de música a través de PRO, mientras que las regalías por descargas a pedido y ventas físicas generalmente se pagan primero al titular de los derechos de autor del maestro (la mayoría de las veces al sello discográfico), quien luego tiene que entregar la mecánica a los respectivos editores. y compositores.
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¿Quién recibe regalías por actuación pública?
Para cualquier composición musical, las regalías se dividen en dos partes: una parte es para compositores y la otra para el editor. Sin embargo, la parte del editor no es retenida por completo por el editor: en cambio, los compositores y editores generalmente hacen un trato que da parte de la parte del editor a los compositores. El porcentaje exacto de estas acciones varía según el territorio: en los EE. UU., Los editores y compositores tienden a dividir las tarifas de rendimiento y los pagos mecánicos por 50/50, pero en Francia los compositores reciben el 66% de las regalías por el rendimiento y las regalías mecánicas – 50 / 50: entre editores y compositores.
Realeza en la era moderna
El aumento de las plataformas de transmisión digital ha convertido las tarifas de rendimiento en una fuente crítica de ingresos para muchos músicos. Las tarifas de transmisión son cruciales para los artistas que no actúan por su cuenta, como compositores, compositores, compositores o creadores de ritmos. Para tales artistas, las regalías para la actuación pública son menos importantes, ya que tienden a depender de otras fuentes de ingresos, aunque la estructura real de ingresos es única para cada carrera.
Sin embargo, a medida que creció todo el panorama digital, se hizo cada vez más difícil para los artistas y profesionales de la música ordenar sus ingresos y recibir el 100% de las regalías adeudadas. En primer lugar, hay un problema de metadatos: la industria de la música está repleta de metadatos inexactos o incompletos, y, desafortunadamente, la recopilación y distribución de regalías por desempeño depende de la precisión de estos datos.
Además, existe el hecho de que las regalías para el desempeño también dependen de lugares, servicios y estaciones de televisión y radio que informan de manera confiable lo que juegan, lo que a menudo no pueden hacer de manera precisa y consistente. Agregue a eso el sistema PRO global descentralizado y excesivamente burocrático que recauda estas tarifas, y las diferencias en las leyes locales de todo el mundo sobre cómo se distribuyen las tarifas de rendimiento, y tiene un panorama complejo para confundir incluso a los profesionales de la música más experimentados.
Si lees en este lugar, ahora sabes por qué la publicación se considera el área más difícil de la industria de la música. La principal conclusión para los profesionales de la música es que sí, las plataformas de transmisión generan nuevos ingresos para los artistas, y las regalías de rendimiento pueden ser una fuente valiosa de monetización, pero navegar en este complejo panorama requiere una comprensión básica de dónde se mueven las regalías y cómo se generan. Cada carrera es única, pero lo que hace que un buen profesional de la música sea un conocimiento integral de cómo funciona el sistema.
