Spotify dit que les auteurs-compositeurs gagnent désormais plus d’argent en streaming que les CD

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Spotify a publié un nouveau rapport qui présente de nombreux chiffres vraiment intéressants. Les trois choses les plus étonnantes à souligner sont :

Combien d’artistes indépendants gagnent de l’argent sur Spotify.
Il y avait plus de musiciens gagnant de l’argent grâce à la musique en 2021 qu’en 2001.
Les auteurs-compositeurs gagnent en fait PLUS d’argent à l’ère du streaming qu’à l’ère du CD.

La thèse, principalement de la National Music Publishers Association (NMPA), dirigée par David Israelite, est que Spotify déteste les auteurs-compositeurs et ne les paie pas. Malheureusement, bon nombre des plus performants ne comprennent pas très bien l’économie de l’ère du streaming. Et ils aiment intentionnellement compliquer les choses et confondre les autres musiciens. N’oublions pas que les NMPA représentent des éditeurs MAJEURS détenus par des labels MAJEURS.

15 140 artistes qui ont sorti leurs propres albums ont gagné au moins 10 000 $ de Spotify en 2021.

Mon plus gros reproche avec le rapport 2020 de Spotify était qu’il ne séparait pas les artistes du label des artistes auto-publiés. Ainsi, lorsque Spotify indique que 52 600 artistes ont gagné au moins 10 000 dollars, nous ne savions pas auparavant combien d’entre eux avaient ou non des labels. Maintenant, nous savons. 28% des artistes ont obtenu leur diplôme de manière indépendante.

203 300 artistes ont gagné plus de 1 000 $
81 500 artistes ont gagné plus de 5 000 $
52 600 artistes ont gagné plus de 10 000 $
16 500 artistes ont gagné plus de 50 000 $
9 500 artistes ont gagné plus de 100 000 $
2 170 artistes ont gagné plus de 500 000 $
1040 artistes ont gagné plus d’un million de dollars

Maintenant, pour être clair, ces chiffres sont en fait le nombre d’artistes dont les catalogues ont généré des redevances à la fois de l’enregistrement unique et de la publication de l’album. En bref, c’est le montant que Spotify a payé pour le travail des artistes.

En ce qui concerne les artistes de label, nous ne savons pas vraiment combien chaque artiste individuel est crédité. Les labels indépendants proposent généralement une répartition 50/50. Les grands labels en conservent généralement 82 % – et ne paient l’argent à leurs artistes qu’après avoir récupéré leurs avances/dépenses (ce qui n’arrive presque jamais). Les artistes auto-édités peuvent conserver la totalité ou la majeure partie de leur argent.

DistroKid, Tunecore, Amuse permettent de conserver 100% des royalties. D’autres comme CD Baby, Stem, AWAL, Symphonic facturent une petite commission de 9 à 15 %. D’autres, comme UnitedMasters, Songtradr, Landr, Horus, fonctionnent sur un modèle hybride et donnent à l’artiste le choix de payer une petite redevance d’édition et de conserver 100 % des redevances, ou de renoncer à la commission mais laisser un pourcentage des ventes au distributeur.

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Spotify verse 2/3 des revenus aux détenteurs de droits d’auteur. En d’autres termes, Spotify conserve environ 33% de commission sur les ventes. À titre de comparaison, Apple Music détient à peu près le même montant. Environ 80 % de cet argent va aux principaux détenteurs de droits (maisons de disques/artistes) et environ 20 % aux détenteurs de droits d’édition (éditeurs/auteurs-compositeurs).

Pourquoi un tel écart ? Pourquoi les éditeurs et les auteurs-compositeurs gagnent-ils tellement moins que les labels et les artistes ?

Eh bien, en fait, cela n’a rien à voir avec Spotify. C’est parce que les majors veulent que ça reste comme ça. Je pense que cette répartition devrait être 50/50 – éditeur/label (auteur-compositeur/interprète). Mais, bien sûr, les majors ne veulent pas baisser leurs salaires. L’industrie de la musique à l’ère du CD favorisait les superstars deux fois plus qu’elle ne le fait aujourd’hui.

Dans ce rapport, Spotify affirme :

« Au plus fort de l’ère du CD, 25 % des ventes aux États-Unis provenaient des 50 meilleurs artistes. En 2021, seuls 12 % des flux américains sur Spotify provenaient des 50 meilleurs artistes, ce qui signifie que les opportunités de revenus s’étendent désormais bien au-delà des plus grandes stars.

Plus de 9 000 artistes sur Spotify comptent plus d’un million d’auditeurs mensuels. De plus, 718 000 chansons ont plus d’un million d’écoutes !

En 2020, les auteurs-compositeurs ont perçu plus de revenus qu’en 2001.

Le rapport de l’IFPI note qu’en 2020, les éditeurs, les auteurs-compositeurs et leurs organisations de gestion collective (CMO) ont gagné 3,5 milliards de dollars rien qu’en streaming. En 2001, les revenus étaient inférieurs à 3 milliards de dollars.

À l’ère du CD, les CD eux-mêmes se vendaient environ 18 $ au public à leur apogée (vers 2001). Le magasin de disques a conservé environ 8 $ (44 %), le label a conservé le reste (56 %), puis a versé ce montant aux éditeurs/auteurs-compositeurs et à leurs artistes (peut-être). Sur un seul CD de 10 titres, les auteurs/éditeurs gagnaient 7,55 cents par chanson en 2001. Donc dans ce cas, les éditeurs ont été payés environ 75 centimes par vente de CD, soit seulement 4% du total ! À l’ère du CD, les éditeurs réalisaient environ 4 % des ventes totales de CD. Les éditeurs reçoivent désormais un peu plus de 15 % des revenus totaux du streaming. À l’ère du CD, les labels représentaient environ 56 % des revenus totaux.

Maintenant, le gros problème est que si vous êtes un auteur-compositeur qui n’a pas atteint le record, vous n’obtenez pas une part égale. Alors qu’avant, à l’ère du CD, si vous aviez quelques hits sur un album, les gens achetaient tout l’album. Désormais, seuls les hits sont diffusés. L’argent n’est plus que dans les hits. Ainsi, les auteurs de hits gagnent aujourd’hui beaucoup plus qu’à l’ère du CD. Alors que les auteurs-compositeurs sans succès gagnent beaucoup moins d’argent.

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Les auteurs-compositeurs devraient-ils gagner plus d’argent ? Absolument! Est-ce que je pense que les labels et les éditeurs devraient recevoir des sommes égales du streaming ? Oui. Cela n’arrivera que si les majors l’acceptent (ce qu’elles ne feront certainement pas car cela signifie qu’elles devront être moins payées).

Lucian Grange, PDG d’Universal Music Group (la maison de disques la plus rentable au monde), a gagné 200 millions de dollars en 2021, soit plus que le revenu total d’écriture de chansons pour chaque auteur-compositeur au Royaume-Uni.

Spotify héberge 200 000 groupes de disques « professionnels »

Spotify note (sur la base d’une grande partie des critiques qu’ils reçoivent) que si 8 millions de personnes ont téléchargé de la musique sur Spotify, seuls environ 200 000 d’entre eux sont des « artistes professionnels ou professionnels de l’enregistrement ». La plupart de ces 8 millions de personnes n’ont mis en ligne qu’une ou deux chansons et n’ont jamais joué en direct. Nous osons noter que notre studio « AREFYEV Studio » travaille souvent avec des artistes professionnels et la qualité du mixage et du mastering a été approuvée en intégrant les matériaux dans les meilleures listes de lecture, et les morceaux occupent avec succès des positions honorifiques sur les stations de radio.

Le nombre dans le rapport Spotify est basé sur deux facteurs :

Vous jouez en live ?
En 2019, 199 000 artistes sur Spotify ont joué au moins 1 émission.
Avez-vous au moins 10 000 auditeurs par mois ?
Spotify note également que 165 000 artistes ont au moins 10 000 auditeurs mensuels.

Spotify est prêt à passer à un modèle de paiement « centré sur l’utilisateur ». SoundCloud, Tidal et bientôt Pandora s’orientent vers un modèle de paiement dit « user centric ». Cela signifie que si les artistes ont des fans qui écoutent beaucoup leur musique, ils seront mieux payés. Si un auditeur dépense 10 $ pour un abonnement Spotify et n’écoute qu’un seul artiste ce mois-ci, ces 10 $ seront répartis entre CHAQUE flux sur Spotify. Avec un modèle de paiement centré sur l’utilisateur, la totalité de ces 10 $ ira à cet artiste (moins la commission Spotify de 30 %).

Il récompenserait les artistes avec des fans

De nombreux artistes obtiennent des millions de pièces tout en gagnant beaucoup d’argent, mais ne peuvent pas vendre 50 billets pour des concerts dans leur ville natale. Comment est-ce possible?

Eh bien, les chansons sont constamment incluses dans les listes de lecture populaires. Ce qui, à son tour, leur apporte beaucoup de flux (et beaucoup d’argent). Mais ils n’ont pas de fans. Ces auditeurs jouent simplement la liste de lecture sans sélectionner un artiste spécifique. Un modèle de paiement centré sur l’utilisateur récompense les artistes avec des fans fidèles. Peu importe le nombre de flux que vous obtenez. Il n’y aura plus de calcul « par flux ». Seule compte la fréquence à laquelle vos fans vous écoutent par rapport à tout le monde. Si un fan qui a payé 10 $ pour un abonnement vous écoute ainsi que 9 autres artistes ce mois-ci, vous gagnerez 1 $ ce mois-ci grâce à ce fan. Si vous n’avez que 1 000 fans dédiés qui vous écoutent 1/10 du temps, alors dans le cadre d’un modèle de paiement centré sur l’utilisateur, vous recevrez environ 1 000 $ de revenus de streaming par mois.

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2021 a été l’année la plus rentable pour l’industrie de la musique

Sur les 25,9 milliards de dollars que l’industrie de la musique a gagnés en 2021, 7 milliards de dollars provenaient de Spotify.

Spotify estime que 50 000 artistes ont gagné plus de 40 000 $ grâce au streaming en un an. Il s’agit de mathématiques d’extrapolation sérieuses. Spotify affirme qu’il représente plus de 20% des revenus de la musique enregistrée. Ainsi, y compris d’autres services de streaming, ils estiment que 50 000 artistes gagnent encore 4 fois ce qu’ils gagnent grâce aux flux Spotify (50 000 artistes ont gagné plus de 10 000 $ rien qu’avec Spotify).

Je doute fortement que ce soit réellement exact. La plupart des artistes occidentaux tirent l’essentiel de leurs revenus du streaming sur Spotify. Je suppose que les 80 % restants des revenus de la musique enregistrée proviennent en grande partie d’autres territoires avec d’autres plateformes. Et les artistes qui composent ces 80% ne gagnent pas des sommes égales sur Spotify, tout comme les artistes occidentaux ne gagnent pas des sommes égales sur Apple Music, Tidal, Pandora, Deezer, JioSaavn, NetEase, QQ, etc.