Doświadczeni inżynierowie dźwięku wydają się mówić tajnym językiem. Zagadkowe wyrażenia „atak” i „uwolnienie” są używane do opisania obiektów nieożywionych i funkcji w urządzeniach analogowych. Mówią o „sklejaniu” i „ściskaniu” instrumentów, które bez tego brzmią doskonale. W jakich narzędziach można go znaleźć i jak to rozgryźć, postaramy się wyjaśnić na przykładzie 5 kompresorów w postaci wtyczek VST.
Większość używanych dziś kompresorów jest oparta na urządzeniach analogowych (*większość, ale nie wszystkie. Istnieje wiele nowoczesnych wtyczek vst z unikalnymi, zastrzeżonymi algorytmami. Takie kompresory można zobaczyć w pakietach FabFilter, Klanghelm, Kush Audio, Tokyo Dawn Records i inne).
Urei 1176
Urei 1176 to prawdopodobnie najsłynniejsza sprężarka na świecie. Wydany w 1967 roku był pierwszym „ogranicznikiem szczytów”, w którym zastosowano technologię półprzewodnikową zamiast lamp. Urządzenie wykorzystuje tranzystor polowy (FET) do zastosowania kompresji, co zapewnia ładną jasność, dodaje wyrazistości i oszczędza energię.
Urei 1176 przeszedł kilka poprawek. RevA był oryginalnym srebrnym modelem z niebieskim paskiem. RevC został wydany w 1970 roku i posiadał czarny panel ze zwiększoną redukcją szumów. Niektórzy inżynierowie uważają, że ten model ma wolniejsze uwalnianie i dodatkową zawartość harmonicznych o niskiej częstotliwości.
Zobacz też: Który format wtyczki jest lepszy, AU czy VST? Zalety i wady
Kompresora można używać z różnymi narzędziami. W szczególności są to bębny (na charakterystyczny, mocny klik, gitara basowa i wokal). Można go znaleźć w postaci wtyczki VST takich producentów jak Antelope Audio, McDSP, PSP-Audio, Slate Digital, Softtube, Universal Audio, Waves i innych.
Teletronix LA-2A / LA-3A
Urei 1176 i Teletronix LA-2A są jak przeciwieństwa Yin i Yang. Pierwszy kompresor jest agresywny, okrutny i pedantyczny. Drugi jest gładki, miękki i kremowy.
LA-2A to wzmacniacz korekcyjny i kompresor lampowy. Posiada tylko dwa pokrętła regulujące poziom sygnału oraz siłę jego kompresji, stąd zapewne jego popularność. Ma stały czas ataku wynoszący 10 milisekund i stosunek 4:1 w trybie kompresji lub 10:1 w trybie ograniczania.
Pierwsze modele zostały wykonane przez firmę Teletronix na początku lat 60. Po kilku latach ulepszeń, a mianowicie w 1969 roku, wypuścili LA-3A, półprzewodnikową wersję LA-2A. W przeważającej części 3A był dobrym zamiennikiem, chociaż ma szybszy czas ataku z większymi transjentami.
Wersje tych jednostek zostały wymodelowane przez McDSP, PSP-Audio, Universal Audio (UA), Slate Digital i Waves.
Fairchild 660/670
Fairchild to najcięższe, najstarsze i najdroższe kompresory analogowe na świecie. Wyprodukowane pod koniec lat pięćdziesiątych te kompresory lampowe były dostępne w dwóch wersjach: 660 monofonicznej i 670 stereofonicznej.
Kompresory wykorzystują metody kompresji zmiennej mu, co oznacza, że stosunek dynamiki zmienia się w odpowiedzi na poziom przesyłanego sygnału. Rezultatem jest unikalny kształt kolana kompresyjnego, które różnie reaguje (w zależności od rodzaju sygnału).
Zobacz też: 7 przezroczystych wtyczek DeEsser eliminujących sybilanty i gwizdy w wokalu
Fairchild może wyglądać onieśmielająco, ale elementy sterujące są zasadniczo takie same jak w przypadku każdej innej sprężarki. Nie ma kontroli progu, więc dostosuj efekt samodzielnie i ze słuchu. Redukcja wzmocnienia zaczyna się od 1:1 do 2:1 dla mniejszych szczytów i stopniowo wzrasta do 20:1 przy głośnych sygnałach wejściowych.
Fairchild 660/670 był modelowany przez Antelope Audio, McDSP, Slate Digital, Universal Audio i Waves.
Manley Vari-Mu
W 1991 roku Manley Labs wypuściło swoją wersję kompresora zmiennego mu. „Vari-Mu”, zaprojektowany, aby konkurować z legendarnym Fairchildem, znany jest z niezwykłego połysku i jedwabistości i często jest opisywany jako posiadający ciepły, gęsty i gęsty charakter dźwięku.
Elementy sterujące obejmują wzmocnienie wejściowe i wyjściowe oraz przełącznik lewo/prawo – środek/bok. Vari-Mu posiada przełącznik kompresora/limitera. W trybie kompresji urządzenie wykorzystuje miękkie kolano o stosunku 1,5:1. W trybie limitera ustawione jest twarde kolano w stosunku 4:1.
Popularne wersje Manley Vari-Mu były wzorowane na Native Instruments, Slate Digital, Mc DSP, Universal Audio i Waves.
Empirical Labs – Distressor
W 1995 roku Empirical Labs zdecydowało się opracować „kompresor armii szwajcarskiej”, który mógłby konkurować z 1176, LA-2A, Fairchild 670 i DBX 160A.
Sterowanie jest proste: kontrola wejścia, czas ataku, kontrola zwolnienia i wyjścia. Dostępny jest również przycisk współczynnika progowego, który przełącza go między ośmioma unikalnymi krzywymi. Każdy ma swoją osobowość i formę wydania.
Zobacz też: Czego potrzebujesz, aby przesyłać strumieniowo muzykę przez smartfon?
Wreszcie najlepszą częścią jest programowalne zniekształcenie analogowe:
- Tryb Dist2 wytwarza ciepło typu „klasy A”, wytwarzając po skompresowaniu głównie drugą harmoniczną
- Dist3 dodaje dodatkową trzecią harmoniczną. Gdy jest używany, tryb może brzmieć podobnie do zniekształcenia taśmy.
Popularne wersje kompresora Distressor zostały zamodelowane przez samych SKnote, Slate Digital i Empirical Labs (firma opracowała swoją wtyczkę vst, usuwając wszystkie możliwe zachowania z urządzenia analogowego).
