Kompresja to sprawdzona metoda ujarzmienia niesfornego wokalu, ale jaki ma ona wpływ na nagranie? Każdy kompresor oferuje unikalne brzmienie w oparciu o użyte komponenty, konstrukcję i ustawienia. Jednak przy tak dużej liczbie dostępnych opcji wybór narzędzia odpowiedniego do konkretnego zadania może być trudny. W tym artykule przyjrzymy się najlepszym kompresorom wokalnym, które pomogą Ci znaleźć Twoje brzmienie.
TYPY SPRĘŻAREK
Zrozumienie, jak działają różne typy kompresorów i jak wpływają one na sygnał, jest pierwszym krokiem do stworzenia doskonałego brzmienia wokalu. Sprężarki są ogólnie klasyfikowane według metody stosowanej w celu zmniejszenia wzmocnienia, od wczesnych konstrukcji lampowych i optycznych po nowoczesne sprężarki FET i VCA.
TRANZYSTOR POLOWY
Sprężarki z tranzystorami polowymi tłumią wzmocnienie nie tylko ze względu na napięcie, ale także z powodu ładunków elektrycznych. Znane z tego, że są szybkie, jasne i mocne, kompresory FET są często opisywane jako bogate w pewne (pożądane) zniekształcenia. Sprężarki FET są zwykle szybsze niż inne, co czyni je idealnymi do tłumienia wartości szczytowych. Ponieważ dodają trochę podbarwień, nie są najlepszym wyborem do masteringu, ale świetnie nadają się do pomagania wokalom rockowym i rapowym w przebijaniu się przez ruchliwe miksy.
PWM
Sprężarki PWM wykorzystują sygnał impulsowy o wysokiej częstotliwości do kontrolowania amplitudy. Oferują krótki czas ataku i zwolnienia, co czyni je idealnymi do nagrań z ciężkimi transjentami. Są subtelne i świetnie nadają się do mniej agresywnych stylów muzycznych.
OPTYCZNY
Kompresory optyczne wykorzystujące rezystory zależne od światła są znane z zapewniania płynnej i czystej kompresji. W miarę wzrostu sygnału wejściowego światło wewnątrz urządzenia staje się jaśniejsze, co powoduje aktywację rezystorów i powoduje silniejszy spadek wzmocnienia. Kompresory te są z natury wolniejsze i reagują w oparciu o średni sygnał wejściowy, co czyni je doskonałymi do wygładzania nagrań wokalnych, ale nie są tak dobre w przypadku krótkich, ostrych stanów przejściowych.
— Zobacz też: 5 automatycznych korektorów roku 2024, które warto wypróbować! —
Variable Mu
Technicznie rzecz biorąc, wszystkie sprężarki o zmiennym Mu są kompresorami lampowymi, ale nie wszystkie sprężarki lampowe są sprężarkami o zmiennej Mu. Dla uproszczenia pozostawimy je tutaj w jednej kategorii. Czcigodny Variable Mu jest jednym z najstarszych typów sprężarek. Wraz ze wzrostem sygnału wejściowego lampy stosują większą kompresję, co skutkuje gładkim, kontrolowanym dźwiękiem. Cenione są za swoje „vintage” brzmienie i mają tendencję do dodawania analogowego „ciepła” do źródła. Zwykle atakują nieco wolniej, więc nie reagują tak dobrze na transjenty. Świetnie nadają się do dodawania kleju i wprowadzania wokali do miksu.
VCA
Jeden z najpopularniejszych typów kompresorów, VCA, opiera się na sygnale sterującym w celu określenia, kiedy do sygnału zostanie zastosowana redukcja wzmocnienia. Są precyzyjne, czyste i przewidywalne, co oznacza, że mają tendencję do słabszego podbarwiania źródła niż inne typy kompresorów. Kompresory VCA są również najbardziej elastyczne i zwykle mają dodatkowe elementy sterujące umożliwiające wybór szerokiego zakresu dźwięków. Ogólnie rzecz biorąc, kompresory VCA najlepiej nadają się do tłumienia szczytów i dobrze współpracują z wolniejszymi kompresorami optycznymi lub lampowymi.
NAJLEPSZE KOMPRESORY DLA WOKALI
Teraz, gdy znasz już różne typy kompresorów i ich wpływ na dźwięk, przyjrzyjmy się niektórym z najpopularniejszych kompresorów sprzętowych do wokalu.
UNIVERSAL AUDIO 1176
Stworzony przez Billa Putnama w 1967 roku, model 1176 jest jednym z najbardziej znanych i szanowanych kompresorów FET, jakie kiedykolwiek wyprodukowano. Dzięki szybkiemu atakowi i dużemu wzmocnieniu, model 1176 jest znany ze swojego charakterystycznego „skompresowanego” dźwięku. Idealny do wokali dowolnego gatunku, model 1176 nadaje utworowi objętość i wagę, zamiast go zgniatać – to tak, jakby mocno przytulać wokale. Wiele nowoczesnych wersji modelu 1176 ma specjalne ustawienia „Wszystkie przyciski w jednym trybie”, które umożliwiają jednoczesne włączenie wszystkich ustawień proporcji w celu uzyskania wybuchowego i kolorowego dźwięku.
Od 1967 do 1973 roku w sprężarce 1176 wprowadzono 13 modyfikacji. Wersja A znana jest z niskiego poziomu szumów i wysokich zniekształceń harmonicznych. Niestety wyprodukowano ich tylko 25, dlatego nie można ich już znaleźć nawet z drugiej ręki. Wersja AB jest zasadniczo bardziej stabilnym i sterowalnym limiterem, niewiele różniącym się od wersji A. Zwłaszcza wersja C ma LN i czarny panel przedni i wiadomo, że ma bardziej liniowe działanie ze względu na włączenie FET. Wersja D jest nieco cichsza, ale w zasadzie taka sama. Wersja F wykorzystuje inny wzmacniacz, aby zapewnić większe wzmocnienie wyjściowe i mniejsze zniekształcenia harmoniczne. Istnieje wiele innych wersji Rev, aż do H, ale te wymienione powyżej to jedne z bardziej znaczących modyfikacji.
W 2000 roku synowie Billa Putnama seniora wskrzesili Universal Audio, aby stworzyć autentyczne reedycje legendarnego sprzętu Urei. Ich pierwszym wydawnictwem był model 1176LN, oparty głównie na wersjach C, D i E.
RETRO INSTRUMENTS 176
Kolejny projekt Billa Putnama, Universal Audio 175B, słynie z innowacyjnej konstrukcji Variable Mu. Chociaż znalezienie zabytkowych urządzeń może być trudne, kompresor Retro Instruments 176 pozostaje wierny oryginalnemu projektowi z 1961 roku. Znany z precyzyjnej kontroli dynamiki, Retro 176 pozostaje płynny niezależnie od tego, jak bardzo zastosowano redukcję wzmocnienia, co czyni go idealnym do wyrównywania dynamiki wokalu.
EMPIRICAL LABS EL8X DISTRESSOR
Ten wszechstronny kompresor VCA oferuje odświeżające połączenie klasycznego brzmienia i nowoczesnych funkcji. W przeciwieństwie do większości sprężarek analogowych, Distressor łączy wiele produktów w jeden, wykorzystując cyfrowe elementy sterujące do przełączania pomiędzy różnymi obwodami. Trzy tryby zapewniają różne poziomy ciepłych zniekształceń harmonicznych: tryb Distort 2 podkreśla harmoniczne lampowe drugiego rzędu, podczas gdy tryb Distort 3 dodaje więcej harmonicznych trzeciego rzędu, podobnie jak w przypadku taśmy analogowej.
Zaktualizowana wersja EL8X zawiera nowe funkcje, takie jak Stereo Image Link i tryb brytyjski (wszystkie przyciski w zestawie). Oprócz szerokiej gamy elementów sterujących i unikalnych funkcji, Distressor oferuje ciepły, klasyczny dźwięk dzięki zastosowaniu specjalnie zaprojektowanego obwodu kontroli wzmocnienia. Zdolny do odtworzenia dźwięku i odczucia szerokiej gamy klasycznych kompresorów, Distressor stał się podstawą studiów nagraniowych w ciągu ostatnich kilku dekad.
— Zobacz też: 4 sposoby eksportowania utworu z programu muzycznego —
UNDERTONE AUDIO UNFAIRCHILD 670M II
Nie pozwól, aby status repliki Cię zniechęcił: jego poprzednika jest tak trudno znaleźć jak kilof w stogu siana (i jest znacznie droższy), UnFairchild to świetna inwestycja dla tych, którzy szukają klasycznego brzmienia Fairchild. Fairchildowie mają bogate dziedzictwo i odegrali ważną rolę w brzmieniu Abbey Road.
Oryginał miał kilka ograniczeń, które UnderTone starannie rozwiązał. Wprowadzono zmiany w obwodach, aby wydłużyć żywotność lamp, dodano sześć nowych ustawień wstępnych, a także szereg nowych funkcji, w tym funkcjonalność MS, przetwarzanie łańcucha bocznego, prawdziwy bypass, regulowany próg DC i sterowanie lewo/prawo.
Jeśli chodzi o wokal, UnFairchild wykonują świetną robotę, ujarzmiając górne zakresy wokalu bez utraty przejrzystości, co czyni je niezbędnymi, gdy potrzebujesz wokalu, aby przebić się przez ruchliwy miks. Bądź uczciwy wobec swojego rzemiosła i rozważ adopcję UnFairchild.
UNIVERSAL AUDIO LA-2A
Klasyczny kompresor optyczny Teletronix LA-2A zapewnia redukcję wzmocnienia o niskim poziomie szumów bez zwiększania zniekształceń harmonicznych. Jim Lawrence, założyciel Teletronix, użył fotokomórek do sterowania wzmocnieniem dźwięku na początku lat sześćdziesiątych. Dzięki tej technologii udało się osiągnąć większą stabilność i przejrzystość niż inne sprężarki dostępne wówczas na rynku. Jego patent został zakupiony przez Billa Putnama w 1967 roku, a reszta jest historią. LA-2A znany jest z gładkiej, niemal kremowej kompresji i jest zwykle używany w połączeniu szeregowym z modelem 1176 w celu wygładzenia występów wokalnych.
MANLEY LABS VARI-MU
Manley Labs Vari-Mu jest bardzo elastyczny i doskonale nadaje się do każdego stylu wokalu. Podobnie jak legendarny Fairchild 670, Manley Vari-Mu wykorzystuje rektyfikowane lampą próżniową łańcuchy boczne do kontroli napięcia, co zapewnia płynną, subtelną kompresję. Znany z nowoczesnego, wysokiej jakości dźwięku, Vari-Mu zapewnia wysoką jakość wokalu bez dodawania szorstkości.
DBX 560A
Oparty na ukochanym procesorze do montażu w stojaku dbx 160A, 560A to kompaktowy kompresor z serii 500, oferujący szeroki zakres stylów kompresji, od ledwo zauważalnego po ceglaną ścianę i z powrotem. Wyposażony zarówno w ultralekką, jak i twardą krzywą kompresji kolana, model 560A jest idealny do szybkiej, subtelnej kompresji wokalu bez większego wysiłku.
Jedną z jego unikalnych funkcji jest tryb Infinity+, który wykorzystuje kompresję odwrotną w celu zmniejszenia poziomu wyjściowego audio poniżej wzmocnienia jedności, gdy sygnał wejściowy przekracza próg. Zasadniczo pozwala to modelowi 560A działać jednocześnie jako kompresor i bramka, co czyni go idealnym rozwiązaniem zarówno do zastosowań studyjnych, jak i występów na żywo. Istnieje kilka ciekawych emulacji, zwłaszcza The Commander z Valley People.
Jeśli masz trudności z obróbką swojego głosu, lub nie możesz znaleźć potrzebnego koloru, zleć miks i mastering w naszym studiu, szczególną uwagę zwrócimy na głos i jego barwę!
