Сторонние подключаемые модули AAX DSP становятся все более редкими, при этом большинство доступных подключаемых модулей DSP представляют собой более старые названия. С момента появления Carbon, гибридного движка Pro Tools, повысилась полезность и актуальность DSP.
Сообщения о смерти систем DSP были сильно преувеличены, но, по мнению многих, упадок и смерть аудиосистем DSP были неизбежны в течение многих лет. С мощью современных компьютеров, и особенно компьютеров Mac на базе Apple Silicon, которые обеспечивают большую мощность, чем когда-либо понадобится многим типичным пользователям, аргумент о том, что вам нужно перенести обработку на выделенный DSP, больше не актуален. В то время как раньше мы запускали плагины в DSP, чтобы сохранить драгоценную обработку ЦП, теперь ситуация обратная: те, кто все еще использует DSP, резервируют эти конечные ресурсы для тех мест, где они необходимы или полезны.
Основным изменением в ландшафте DSP является введение гибридного движка Pro Tools. Pro Tools 12.6 принес невероятный прирост мощности и гибкости для пользователей HDX и одним махом вернул к жизни систему, которая выглядела все более избыточной, сделав выбор между DSP или Native-обработкой гораздо менее бинарным выбором. Всегда можно было комбинировать Native и DSP-обработку в сеансе Pro Tools в системе HDX, но это было неуклюже и расточительно. Гибридный движок, представленный в Pro Tools Carbon, показал, как NATIVE и DSP могут элегантно сосуществовать в одной и той же системе Pro Tools, и когда они попробовали его с HDX, это также дало значительный прирост производительности!
В недавней статье мы выделили ряд небольших интерфейсов, которые включают DSP, и хотя некоторые из них размещали плагины в стиле DAW, большинство из них использовали DSP для обеспечения мониторинга с почти нулевой задержкой.
При масштабировании до более крупных систем, основное преимущество DSP, таких как Pro Tools HDX, заключается в отслеживании без задержек, и хотя дни, когда плагины RTAS и TDM звучали по-разному, остались в прошлом, а плагины Native и DSP AAX взаимозаменяемы с точки зрения качества, есть некоторые плагины, которые просто лучше, когда они доступны в DSP, а также в Native при использовании системы Pro Tools на основе DSP.
Гибридный движок Pro Tools
То, что делает гибридный движок таким замечательным, заключается в том, что он позволяет родным плагинам делать то, для чего они лучше всего подходят, а плагины DSP можно использовать там и тогда, когда есть преимущество использования DSP.
Однако, поскольку многие сторонние разработчики плагинов, которые раньше поддерживали AAX DSP, больше этого не делают, какие плагины мы хотели бы найти в списке при установке дорожки в Pro Tools в режим DSP? Вот наши четыре варианта.
— Смотри также: Многополосная компрессия — как обращаться? —
Brainworx Bassdude
Если есть одна категория, которую нужно увидеть в DSP, это имитации усилителей, и хотя рабочие лошадки компрессоров или эквалайзеров дают в целом схожие результаты, разные имитации усилителей звучат совершенно по-разному. Это очень личная область, и Eleven MkII от Avid — хороший универсальный кандидат, но наш выбор — это Bassdude от Brainworx. Модель Fender Bassman 60-х годов, это одна из немногих моделей усилителей, которые нам действительно нравятся.
Хороший симулятор усилителя DSP открывает нам возможность гораздо более гибкой аранжировки трекинга при работе в небольших студиях или в арендованных помещениях, где невозможно изолировать ударные от гитарных усилителей.
Plugin Alliance и, в частности, Brainworx являются одними из основных сторонников формата AAX DSP за пределами Avid. В то время как более поздние выпуски некоторых компаний являются только собственными, даже самые последние выпуски Brainworx представляют собой AAX DSP.
— Смотри также: 5 советов по микшированию бочки и баса в 2023 году! —
McDSP Channel G
Опыт отслеживания виртуальной консоли — это то, что, в принципе, звучит замечательно. Звуковые преимущества однородного звука с одним и тем же эквалайзером и динамикой канала, используемыми во всем миксе, а также преимущества ограниченного набора вариантов означают, что мы действительно продолжаем отслеживать, больше слушать и принимать больше лучших решений. У Plugin Alliance действительно сильные позиции в этой категории, и у нас есть несколько их каналов, но мы хотим выделить альтернативу. Чтобы действительно получить все преимущества полосы канала, вы захотите использовать плагин, который, помимо хорошего звучания, хорошо отображается на контрольной поверхности.
Нашим первым опытом в этом был канал McDSP G. У него была хорошо продуманная центральная часть с энкодерами, которые были расположены так же, как плагины EQ и Dynamics III Pro Tools, что давало мгновенное сопоставление управления 1: 1 между знакомыми стандартными интерфейсами плагинов и энкодерами и кнопками на рабочей поверхности. Первоначальный Channel G имел точно такую же компоновку, что сделало его гибкой премиальной альтернативой, предлагающей больше функций и звуковых опций.
Обновленный V7 Channel G выглядит совершенно по-другому, но по-прежнему предлагает ту же схему управления и безупречное качество, универсальный магазин эквалайзера предлагает стили E, G, N и A (нетрудно догадаться, какие консоли они представляют), а также специальный режим Post и Music. Сжатие представляет режимы прямой и обратной связи, и что нам особенно нравится, так это то, что, хотя оно и ксеноморфно, оно не использует фотореалистичную визуализацию классического стола и очень похвально предлагает графики эквалайзера и анализатора.
Massenburg Design Works MWDEQ6
Большая часть эквалайзеров, используемых на этапе микширования, являются служебными эквалайзерами. Одним из таких плагинов является Massenburg Design Works MWDEQ6. Он имеет образцовое наследие, любезно предоставленное Джорджем Массенбургом, и является бесстыдным современным цифровым эквалайзером, но вместо того, чтобы сосредотачиваться на новых или расширенных функциях, он фокусируется на качестве обработки звука. Если вы когда-либо заменяли EQ III на экземпляр Pro Q 3 на этапе микширования, это может вас заинтересовать.
Autotune Hybrid
Для многих идея отслеживания с помощью Autotune — контрпродуктивна. Как вы можете правильно интонировать, если ваш голос настраивается в режиме реального времени на этапе трекинга? Ясно, что это стилистический выбор, и если вокал будет слышен с автонастройкой, используемой как часть выступления, то имеет смысл услышать его таким образом как можно раньше. Это тот случай, который зависит от жанра, но если вы хотите отслеживать или даже экспортировать вокал с автонастройкой, имеет смысл делать это в среде DSP с малой задержкой. Autotune Hybrid — это версия печально известного плагина Antares Autotune, который специально создан для использования с гибридным движком Pro Tools и плавно переключается между режимами Native и DSP для использования во время микширования и во время воспроизведения.
Особый интерес для тех, кто использует алгоритм Classic Autotune 5, представляет целевой режим MIDI, в котором мелодии могут воспроизводиться с MIDI-клавиатуры в режиме реального времени для управления высотой звука исполнения. Даже если ваш стиль музыки не подходит для этой обработки, это все равно может быть интересным способом экспериментировать с идеями гармонии.
