En este artículo, decidimos comparar cuánto te costaría tener un estudio de grabación en casa en la década de 1980 y ahora. Vamos a elegir algunos de los favoritos más económicos de ese período, y luego los productos equivalentes hasta la fecha, gran parte del hardware en uso en ese momento ha sido reemplazado por software.
Grabadora Fostex B16 ($2995 + $300 por control remoto)
Una maravilla lanzada en 1984, la Fostex B16 reproducía 16 pistas en una cinta de media pulgada. El ruido se redujo con la reducción de ruido Dolby C. El paquete costó $3,000 y el control remoto otros $300. Al revisarlo para la revista Home Studio Recording, Ian Gilbey escribió: “El Fostex B16 es de hecho un paquete formidable, tanto en términos de características como de valor. Está bien diseñado, funcional y portátil. La reducción de ruido Dolby C incorporada mantiene una calidad de grabación muy decente. En resumen, este es un auto maravilloso, me gustaría pagarlo.
Mezclador Seck 1882 ($1500)
El Seck 1882 a menudo se ha combinado con el Fostex B16, ofreciendo una excelente relación calidad-precio. Seck 1882 adoptó un enfoque de diseño algo poco convencional al montar toda la consola en una sola placa de circuito. Esto hizo que la consola fuera increíblemente delgada. Además de eso, estaba equipado con cientos de pequeñas perillas y botones, lo que lo hacía bastante incómodo de usar. Sin embargo, estaba bien equipado y se usaba en muchos estudios caseros. En la edición de marzo de 1985 de Home Studio Recording, Ian Gilbey escribió: “El mezclador Seck 1882 es sin duda una de las unidades más versátiles y compactas del mercado actual. Sus capacidades ofrecen casi todo lo que podría desear, incluido un ecualizador ligeramente poco ortodoxo que, sorprendentemente, suena mejor en la vida real de lo que parece en el papel. La guinda del pastel, sin embargo, debería ser un sistema de enrutamiento de mezcladores similar a Soundcraft, Harrison y similares».
cabos (200 $)
Sí, en los años 80 había que armar todo y pronto se volvió costoso.
Yamaha NS10M (300 $)
No hay mucho que decir sobre la Yamaha NS10M que aún no se haya escrito. Baste decir que se han convertido en una leyenda, pero no necesariamente por la calidad del sonido. Cuando la gente preguntaba por qué la gente mezclaba en el NS10, a menudo se decía que si la mezcla les sonaba bien, sonaría bien en cualquier cosa.
Amplificador Quad 405 (250 $)
El Quad 405 era un amplificador estéreo de dos canales que muchos usaban para alimentar sus monitores de estudio. Fabricadas originalmente para el mercado doméstico, estas unidades de color crema opaco que usaban conectores tipo banana para la conexión eran a menudo la elección preferida para los estudios domésticos. Sin embargo, la conexión también tenía errores, así que si alguna vez tienes ganas de comprar uno, prepárate para un poco de gimnasia por cable.
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reverberación Yamaha REV7 (1200 $)
La Yamaha REV7 fue la primera reverberación digital profesional asequible y fue un éxito instantáneo. Basado en su hermano mayor, el costoso REV1, el REV7 ofrece efectos y reverberación estéreo junto con un ecualizador. Tenía 30 preajustes alucinantes con la opción de agregar 60 preajustes personalizados más.
Sony DTC1000ES DAT (1000 $)
Dependiendo de cuánto dinero tuvieras, iba desde una grabadora de cassette profesional Aiwa 770, pero para aquellos dispuestos a derrochar, la Sony DTC1000ES era el paraíso de las mezclas. Ofrecía 2 pistas de grabación de 16 bits a 48 kHz y era la máquina de masterización perfecta para aquellos que preparaban pistas para la impresión de CD.
Compresor Drawmer DL221 (370 $)
En la década de 1980, los compresores Drawmer eran un elemento básico en los estudios de grabación domésticos; de hecho, muchos estudios profesionales también los usaban. El compresor británico DL221 fue un caballo de batalla con algunos trucos bajo la manga, incluido el uso como de-esser gracias a la capacidad de conectarle filtros. Paul White lo revisó para Home Studio Recording en 1985 y dijo: «Para un estudio pequeño, el acceso y el monitoreo de la cadena lateral es una ventaja importante, ya que significa que la unidad se puede usar como un de-esser o de-popper, con la simple adición de cualquier ecualizador que tengas.
Aplastar Drawmer DS201 (345 $)
Dondequiera que encuentre un compresor Drawmer DL221, es casi igual de probable que encuentre una puerta de ruido DS201 en su rack. Un verdadero caballo de batalla, la puerta de ruido DS201 todavía está a la venta hoy y Drawmer la describe como «una puerta de ruido de dos canales sofisticada que incorpora una serie de características iniciadas por Drawmer que son invaluables para el ingeniero de sonido y que no se encuentran en las puertas de ruido convencionales. .»
Computadora Atari 520ST MIDI y monitor mono ($750)
Antes de las guerras entre Mac y PC, había un favorito de la computadora de música de estudio Atari ST. Viene en dos tamaños, 520 y 1040, que indican la cantidad de memoria en cada uno, y el más grande ofrece 1040 KB de RAM; sí, leyó bien, ¡poco más de 1 MB de RAM! Lo que hizo que Atari fuera tan popular entre los músicos fue que tenía MIDI integrado, lo que significaba que una vez que tenías el software, no tenías que comprar hardware adicional para hacer música. Escribiendo para International Musician en 1985, Jeremy Vine dijo: «Lo que Atari ha hecho bien es introducir MIDI en el ST como una interfaz estándar. Hay dos puertos en la parte posterior del dispositivo: MIDI IN y MIDI OUT (THRU). Además, a Atari no se le ocurrieron trucos ingeniosos, pero su sola presencia abre todo un mundo de posibilidades para los músicos. La combinación de GEM, MIDI, 512 KB de RAM y la velocidad del microcontrolador lo convierte en un verdadero placer”.
C-Lab Creator (290 $)
Hubo una vez dos paquetes de secuenciador de música principales utilizados por las masas, Steinberg Pro24 y C-Lab Creator (o Notator). Creator fue un trabajo genial que combinó patrones de diferentes longitudes, combinados con una poderosa ventana de organización que hizo que la secuenciación de pistas fuera muy sencilla. De alguna manera, usar Creator es más fácil y mejor que la mayoría de los DAW de secuenciación MIDI modernos. El tiempo MIDI fue definitivamente más ajustado. Creator se transformó en diferentes encarnaciones a lo largo de su vida hasta que Apple lo compró y se convirtió en Logic. ¡El resto, como dicen, es historia!
C-Lab Unitor (350 $)
Si quería mezclar sus secuencias MIDI con su audio, necesitaba bloquear su hardware MIDI para grabar con SMPTE. Para aquellos que usaban C-Lab, Unitor fue la forma más fácil de hacerlo. El Unitor se conectaba al Atari ST desde un lateral y luego enviaba y recibía código SMPTE a través de conectores. También ofreció una expansión de puerto MIDI opcional.
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ROLAND MT32 (450 $)
Hubo varios dispositivos de sonido multitímbricos en la década de 1980, los primeros dispositivos económicos incluyeron Yamaha FB01, TX81Z y Roland MT32, seguidos más tarde por dispositivos como Roland U110 y EMU Systems Proteus. El MT32 era una pequeña caja negra basada en el Roland D50 que ofrecía 7 canales de sonido y batería y era el favorito de los propietarios de Atari ST que necesitaban sonidos para hacer música en una computadora. Todos los DAW modernos tienen complementos que ofrecen la misma calidad de sonido, si no mejor. Esto es lo que dijo Martin Russ en Sound on Sound en 1987: “Con el paquete de software adecuado, el MT32 será una extensión muy útil para el usuario del secuenciador. De hecho, un solo MT32 más un secuenciador de computadora puede satisfacer casi todas las necesidades de una configuración MIDI simple pero completa para la grabación casera: sintetizadores, batería, reverberación: ¡solo agregue voces (y creatividad) para un éxito instantáneo!
Akai MX73 (600 $)
Si desea grabar cualquier MIDI, necesitará un controlador MIDI. El Akai MX73 era un controlador MIDI económico y de calidad utilizado por muchos estudios en la década de 1980.
sistema principal
Por supuesto, deberá agregar micrófonos, auriculares y herramientas para grabar de manera efectiva, pero lo básico se reduce a la suma que se muestra a continuación…
PRECIO TOTAL = casi $11,000
¿Qué necesita hoy para obtener las mismas características y calidad?
Computadora – Windows o Mac – $500
Se puede comprar una nueva PC con Windows o una Apple Mac restaurada por menos de $500 y es lo suficientemente potente como para ejecutar cualquier aplicación para igualar el rendimiento de cintas y secuenciadores más antiguos. Una computadora portátil Intel i5 Windows de una marca conocida costará alrededor de $ 480, mientras que una Apple iMac reacondicionada, Intel Core i5 2.5GHz, 16 GB, 500 GB, pantalla LED de 21.5 «se puede comprar en un distribuidor por menos de $ 500.
Y ahora para mejores noticias de software…
PreSonus Studio One Prime/Pro Tools Intro/Garageband — Gratis
Cualquiera de los DAW que se muestran arriba son gratuitos. Todos ellos cuentan con 16 pistas de sonido de alta calidad, MIDI y un mezclador con efectos incorporados.
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PreSonus StudioLive AR16c — 530 $
StudioLive AR16c: interfaz de audio compatible con USB-C™ de 16 canales, mezclador analógico, grabadora SD estéreo.
- Mezclador híbrido USB-C de 18 canales
- Grabador estéreo incorporado con tarjeta SD 2×2
- bluetooth 5.0
- 16 efectos digitales premium incorporados
- Completo con paquete de software completo
Teclado Arturia KeyLab Essential 61 MIDI – $230
Teclado de tamaño completo de 61 notas con control MIDI de hardware. El kit incluye Analog Labs 2 y un piano de cola UVI. Se puede utilizar para controlar equipos externos a través de MIDI. Teclas sensibles a la velocidad para capturar el más mínimo matiz. Incluye Ableton Live Lite, Analog Lab 2 y UVI Grand Piano Model D.
monitor de estudio Adam Audio T5V — 270$
El T5V es un monitor de campo cercano de dos lados de bajo costo optimizado para salas de control pequeñas. Sonará mucho mejor que los altavoces NS10 y ofrecerá un sonido mucho más preciso.
Eso es todo lo que necesita para reemplazar un juego completo de equipo antiguo de los años 80.
PRECIO TOTAL = $1530
Como puede ver, el costo de entrada para obtener los mismos resultados, si no mejores, que los equipos de grabación producidos en la década de 1980, es aproximadamente una décima parte del precio. Además, los sistemas actuales son más flexibles, ocupan mucho menos espacio, consumen mucha menos energía y utilizan muchas menos piezas reparables por el usuario.
El equipo nunca ha sido más barato y nunca ha sido tan flexible y potente. La próxima vez que tenga ganas de quejarse porque un programa o complemento no hace todo lo que quería, puede recordar lo afortunados que somos de estar grabando y mezclando audio hoy. El equipo de grabación moderno es un milagro, ¡no hay otra forma de describirlo!
