Als tieffrequentes Fundament eines jeden Tracks ist es unerlässlich, dass Kick und Bass immer solide und perfekt integriert sind, anstatt an diesem wichtigen und raumfressenden Ende des Klangspektrums um Platz zu konkurrieren. Hier sind ein paar Tricks, mit denen Sie sicherstellen können, dass Ihr Ansatz den Anforderungen entspricht.
Besorgen Sie sich einen Subwoofer und platzieren Sie ihn an der richtigen Stelle
Wenn Sie Ihr Studio mit einem Subwoofer ausstatten, können Sie die beiden Niederfrequenzkomponenten Ihrer Tracks viel einfacher mischen. Allerdings hängt die Überwachungseffektivität eines Subwoofers stark von seiner Platzierung im Raum ab, und das Letzte, was Sie tun möchten, ist, den Bass zu übertreiben, was leicht passieren kann, wenn Sie ihn nicht an der richtigen Position aufstellen. Idealerweise sollte sich der Subwoofer zwischen den Hauptlautsprechern befinden, leicht außermittig und leicht von der Vorderwand des Überwachungsraums entfernt – bewegen Sie ihn innerhalb dieses Bereichs, um einen optimalen Standort zu finden. Um das Beste aus dem Subwoofer herauszuholen und stehende Wellen zu minimieren, platzieren Sie außerdem Bassfallen in den Ecken des Raumes.
Wenn ein Subwoofer nicht passt, kann ein hochwertiger Kopfhörer mit guter Tieftonwiedergabe ein fast akzeptabler Ersatz sein, wenn Sie sich ein besseres Bild davon machen müssen, was im Bassbereich vor sich geht.
Zeit und Phase
Die beiden wichtigsten Aspekte beim Mischen von Bass- und Kickdrums bestehen darin, sie unabhängig, aber deutlich hörbar zu halten und sicherzustellen, dass sie konsistent und kohärent zusammenpassen (oder auch nicht zusammenpassen), um so plötzliche Lautstärkesprünge und einen Bassanstieg von Note zu Note zu vermeiden . Beide Faktoren werden zumindest teilweise durch das relative Timing der beiden Teile gemildert, das in Ihrer DAW leicht bearbeitet werden kann.
Wenn es sich um Live-Aufnahmen handelt, können Sie nur zwei Spuren auf der Timeline belassen (nachdem Sie etwaige offensichtliche Zeitunterschiede korrigiert haben) und mit der Dynamik und dem EQ fortfahren. Wenn Ihre aufgezeichneten oder programmierten Teile jedoch eine eindeutige Kollision oder Null anzeigen, wenn beide Instrumente gleichzeitig landen, kann dies daran liegen, dass sich ihre Wellenformen bei Transienten in entgegengesetzte Richtungen bewegen, oder dass die Energie der beiden Signale zu hoch ist, wenn dies der Fall ist perfekt gestapelt. . Versuchen Sie, die störenden Bassnoten ein wenig zu verschieben, sei es MIDI oder Audio, bis die beiden Wellenformen in Bezug auf die Polarität übereinstimmen (d. h. beide Spitzen zusammen, nicht eine Spitze und die andere sinkt) oder bis die Instrumente gerade so weit ausfallen, dass sie untergehen Kontrolle. Allerdings sprechen wir von sehr kleinen Verschiebungen. Bei starken Veränderungen kann ich die gesamte Struktur der Strecke zerstören.
Das Reduzieren langer Bassnoten (besonders derjenigen, die über den Kick gehen) oder Kick-Tails kann ebenfalls eine wirksame Taktik sein, um die Tiefen eines Mixes anzuheben. Schalten Sie sie stumm, wenn sie klingen, und kürzen Sie ihre MIDI-Noten und/oder Hüllkurven, wenn sie synthetisiert oder gesampelt sind.
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Ausrichtung
Der Grund, warum das Mischen von Kick und Bass ein Thema ist, das einen Artikel wie diesen verdient, liegt darin, dass es sich um eine natürliche und wichtige Partnerschaft handelt, die zwangsläufig einen gemeinsamen Frequenzbereich einnimmt. Zu diesem Zweck ist immer eine Form der Entzerrung erforderlich, um die Maskierung zu minimieren – das heißt die äußerst schädliche „Trübung“, die auftritt, wenn zwei Töne mit derselben Frequenz auftreten, insbesondere wenn einer lauter als der andere ist. Hier gibt es keine festen Regeln, da der EQ stark vom Quellmaterial abhängt. Bei der Planung der erforderlichen Schnitte müssen Sie jedoch entscheiden, welche Komponente in welchem Frequenzbereich dominant sein soll, und die andere Komponente entsprechend abschwächen – die Idee ist einfach Lassen Sie diese beiden Komponenten so klingen, als würden sie zusammenarbeiten, anstatt zu konkurrieren. Spezielle Equalizer wie der smart:EQ 3 von Sonible sowie der Masking EQ und das neue Unmask-Modul in iZotope Neutron 4 können hier sehr nützlich sein.
Es lohnt sich oft, mit Hochpassfiltern auf einem oder beiden Elementen herumzuspielen, da die Subwoofer-Glättung (irgendwo zwischen 30 und 50 Hz) auf dem einen dem anderen den Tieftonraum geben kann, in dem er eigentlich wie beabsichtigt klingen sollte. Ebenso ist die Frage, ob alles andere im Mix durch die Höhen geleitet werden muss, um Platz für Kick und Bass zu schaffen, umstritten, aber es gibt keinen Grund, es nicht zumindest an einem Teil auszuprobieren, bei dem es den Anschein hat, als würde es tiefere Frequenzen in den Bass verlängern Territorium als nötig.
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Sidechain zum Bass
Wenn es darum geht, Kick und Bass klar zu trennen, damit Ersterer den gewünschten Druck und die gewünschte Wirkung liefert, gibt es wahrscheinlich keine bessere Lösung als die allgegenwärtige Sidechain- oder Ducking-Produktionstechnik. Vereinfacht gesagt geht es dabei um das Einschalten eines Kompressor-Plug-In-Sidechains, der vom Kick in den Basskanal eingefügt wird, sodass die Lautstärke der Basslinie bei jedem Kick-Kick reduziert („stummgeschaltet“) wird. Das Ausmaß der Lautstärkereduzierung wird mit den Schwellenwert- und Verhältnisreglern des Kompressors eingestellt, und die Kompressionshüllkurve wird verwendet, um die dynamische Kontur des Basses um die Kick herum zu formen.
Für einen subtileren Ansatz machen Sie aus diesem Kompressor ein Multiband-Modell und Sie können nur die tiefsten Frequenzen im Bass stummschalten, was möglicherweise ausreicht, um den Kick sauber durchzusetzen. Wenn Sie mehr Präzision benötigen, verwenden Sie stattdessen einen dynamischen Sidechain-fähigen EQ. Und wenn Sie sich das Leben wirklich einfacher machen möchten, schauen Sie sich das Cableguys Kickstart 2-Plugin an, das automatisch eine Stummschaltungs-Lautstärkekurve auf Ihren Bass (oder einen anderen Teil) anwendet, entweder zyklisch oder am Audio- oder MIDI-Eingang.
Machen Sie sie mono
Schließlich sollte, sofern Sie nicht auf etwas offensichtlich Außergewöhnliches abzielen, alles im Mix unterhalb von 200 Hz in Mono vorliegen und auf den Totpunkt des Stereofelds ausgerichtet sein, und das bedeutet natürlich zuerst die Kick- und Basslinie. Abgesehen von der Tatsache, dass tiefe Frequenzen seltsam und ablenkend klingen, wenn sie erweitert oder geschwenkt werden, und Phasenprobleme verursachen, wenn sie auf Mono reduziert werden (am besten geeignet für einen durchschnittlichen Clublautsprecher), erfordert die grundlegende Rolle der beiden Treiber der Rhythmussektion eindeutig ihre zentrale Rolle. Wenn Ihr Bass über eine Stereokomponente verfügt, die Sie nicht verlieren möchten (z. B. den Refrain), verwenden Sie ein Monofilter-Plugin wie den MonoFilter von Nugen Audio, um das Signal nur unterhalb einer bestimmten Frequenz mono zu isolieren.
