Was ist Stereobreite?
Die Stereobreite ist die Illusion der Links-Rechts-Dimension des Schallfelds (d. h. Klangbühne oder Panorama) in einer Aufnahme, wie sie vom Zuhörer wahrgenommen wird. Stellen Sie sich vor, Sie stehen auf dem Bürgersteig und lauschen dem Verkehr in der Innenstadt. Man hört die Autos ständig hin und her rasen, von links nach rechts und von rechts nach links. Diese „Klangpalette“ ist ziemlich breit. Da wir binaural hören, ist dies eine dreidimensionale Welt. Aber vereinfachen wir uns für einen Moment und konzentrieren uns auf die Tatsache, dass sich Autos aus der einen oder anderen Richtung bewegen, und wir diese Bewegung im Grunde genommen über das Schallfeld hin und her hören, weil wir zwei Ohren haben und wir verstehen können, wo jedes der Geräusche ist liegt.
Nehmen wir an, Sie haben ein paar Minuten mit einem Stereorecorder aufgenommen, was auf dem Bürgersteig passiert. Abgesehen von der Mikrofonqualität, der Technik und anderen Faktoren erhalten Sie eine ungefähre Vorstellung davon, was Sie auf der Straße erlebt haben. Ihre Aufnahme zeigt Bewegungen, die sich nach links und rechts über das vom Rekorder erfasste Schallfeld bewegen. Zeigen Sie dieses Band jemand anderem, der nicht dort war, und er kann sich vorstellen, wie es ist, auf dem Bürgersteig zu stehen, weil das Band genug Informationen enthält, um sich ein Bild davon zu machen, was vor sich geht.
Stellen Sie sich nun vor, Sie würden Mono (d. h. ein Mono-Diktiergerät) verwenden, um das aufzunehmen, was Sie auf dem Bürgersteig gehört haben. Sie werden eine ganz andere Aufführung hören, da in Ihrer Aufnahme eine große Menge an Informationen fehlt. Ein Monorecorder hat nur ein Mikrofon (d. h. ein Ohr), kann also keine Stereoinformationen aufnehmen. Ihr Eintrag zeigt ein Durcheinander von Motorengeräuschen, eine ungerade Anzahl von Autos, aber alles wird überfüllt und unverständlich sein.
Somit hängt die Stereobreite von den Stereoinformationen ab, die aufgezeichnet und an den Zuhörer zurückgeführt werden. Die Stereobreite ist einfach. Sie erzeugen Stereobreite, indem Sie den Unterschied zwischen der linken und rechten Seite des Schallfelds erzeugen oder verstärken, das Sie Ihren Zuhörern vermitteln.
Noch ein Beispiel, bevor es weitergeht. Stellen Sie sich vor, Sie sitzen vor einer Bühne mit zwei Musikern, die im Abstand von wenigen Metern nebeneinander stehen. Indem Sie die Raumakustik und andere Faktoren vergessen, konzentrieren Sie sich auf die beiden Musiker, und aus Ihrer Sicht werden sie sich relativ nahe stehen. Daher werden sie aus der Mitte des Schallfelds wahrgenommen. Stellen Sie sich nun vor, dass jeder Musiker zum anderen Ende der Bühne geht. Jetzt nehmen Sie sie als völlig getrennte Kanäle wahr, in denen die Teile des linken und des rechten Musikers deutlich hörbar sind. Sie haben einfach „das Panorama erweitert“, das Ihnen präsentiert wurde. Sie können das, was Sie dem Zuhörer präsentieren, radikal verändern – was sich auf seine Breitenwahrnehmung auswirkt –, indem Sie einfach die Platzierung der Objekte in Bezug auf die Mikrofone ändern oder das Bild direkt in den Mix des DAW-Programms einbauen.
Wenn Sie einen Mix erstellen, erstellen Sie ein Klangfeld mit Klangschichten. Die Stereobreite ist die Illusion der Abmessungen des Schallfelds von links nach rechts. Je mehr Unterschiede Sie zwischen dem, was Sie darstellen, erzeugen können, desto breiter erscheint die Mischung.
So erstellen Sie breite Stereomischungen
Sie können die Stereobreite nur erhöhen, wenn sie einigermaßen vorhanden ist. Machen Sie den Mixer lauter, indem Sie Unterschiede in linker und rechter Verstärkung, Timing, Tonart, Ton oder Polarität verwenden.
Mono-Sound ist Einkanal-Sound, während Stereo (Stereo) zwei Kanäle verwendet. Wenn Sie monauralen Ton über zwei Lautsprecher wiedergeben, hören Sie den Ton aus dem schmalen Bereich zwischen den beiden Lautsprechern (Mitte). Dies wird als Phantombild bezeichnet, weil es für den Zuhörer perfekt wahrnehmbar sein kann. Es kann fast so real und deutlich klingen wie der Klang, der nur aus dem linken oder rechten Lautsprecher kommt. Das Phantombild klingt fokussiert (schmal), da jeder Lautsprecher die gleichen Informationen darstellt und unser Gehirn nichts verwenden kann, um den Unterschied zwischen den Tönen zu erkennen, die vom linken und rechten Lautsprecher kommen.
Klingt Ihr Mix zu schmal? Die Breite ist eine Schlüsselkomponente moderner Gleise. Viele Zuhörer hören Musik mit Stereokopfhörern. Wir empfinden die Mischung als zu „eng“, wenn wir das Gefühl haben, dass die Musik aus der Mitte kommt. Das heißt, zentral platzierte Instrumente können großartig sein, wenn sie natürlich klingen, aber Sie verstehen, dass die Zuhörer dies „frontal“ wahrnehmen, wenn das Panorama nicht umfassend oder nicht überzeugend genug ist. Sie können Ihre Mischungen breiter erscheinen lassen, indem Sie den Unterschied zwischen dem, was Sie im linken und rechten Kanal präsentieren, maximieren. Der „Unterschied“ kann in Timing, Verstärkung, Notenanordnung, Tonart oder Polarität liegen.
Pan (Panning) wird verwendet, um die „Gain-Differenz“ zwischen dem linken und dem rechten Kanal einzustellen. Der einfachste Weg, den Unterschied zu maximieren, besteht darin, zwei verschiedene Sounds in Ihrem Mix zu nehmen und sie mit 100 % auf entgegengesetzte Kanäle zu legen. Es wird eine maximale Teilung geben. Je mehr Sie sie in Richtung Mitte „hereinziehen“, desto mehr reduzieren Sie die Differenzinformationen.
Sie können das Timing verwenden, um einen Unterschied von links nach rechts zu erzeugen, indem Sie einen Kanal relativ zum anderen verzögern. Es reicht aus, eine Verzögerung von 25 ms vorzunehmen, um Stereoton zu erhalten. Wenn Sie damit experimentieren, ist eine Latenz von 15 ms ein guter Ausgangspunkt. Sobald Sie sich für einen „Pitch“ entschieden haben, empfehlen wir, den Track in Mono anzuhören, um zu sehen, ob ein Problem mit der Mono-Kompatibilität aufgetreten ist. Wenn Sie hören, dass sich der Ton abrupt ändert und in Mono nicht klar ist, aber in Stereo deutlich hörbar ist, ist dies ein Problem. Hören Sie sich auch die Attack-Teile der Noten an. Schärfere (Gitarren, Gesang, Schlagzeug usw.) tolerieren kürzere Verzögerungen, denn wenn sie zu lang sind, erhalten Sie einen Effekt, der den Zuhörer vom Rest des Mixes ablenkt. Sounds mit weicheren oder langsameren Attacks klingen oft gut mit einer Verzögerung von mehr als 20 ms. Chorus ergibt einen ähnlichen Effekt (mit verschiedenen modernen Presets). Sie können tonale Unterschiede zwischen links und rechts erzeugen, indem Sie jeden Kanal unterschiedlich entzerren. Eine gängige Technik bei Mono-Pianospuren besteht darin, dass der EQ auf der linken Seite mehr Bässe und tiefere Mitten hat, während der EQ auf der rechten Seite höhere Mitten und Höhen hat. Dadurch entsteht ein Bewegungsgefühl von links nach rechts.
Der Mischtechniker verwendet diese Techniken auf vielfältige Weise, um die Stereobreite zu erzeugen oder zu erhöhen. Die Ideen sind fast endlos. Kreativität hängt von der Situation ab. Beispielsweise unterscheidet sich der Hall auf einer Seite des Felds vom Raum auf dem gegenüberliegenden Kanal. Eine weitere Option besteht darin, Vibrato auf einen Kanal und nicht auf den anderen oder Mono-Chorus auf den einen oder anderen Kanal einzustellen. Der beliebte „Leslie“-Hammond-Effekt, der in Stereo aufgenommen wurde, funktioniert effektiv, weil er den Doppler-Effekt verwendet, der im Wesentlichen eine Synchronisation erzeugt und die Änderungen zwischen dem, was im linken und rechten Mikrofon aufgenommen wurde, anpasst.
Stereo-Expander, Ambience Extractors oder andere Formen von räumlichen Verstärkern sind sehr beliebt geworden. Sie verwenden verschiedene Kombinationen der oben genannten Techniken, um die Klangbühne zu erweitern und zu vertiefen. Dies ist eine schnelle Lösung. Wir warnen davor, sie in unseren Mischungen zu verwenden, da sie das Klangfeld stark verzerren können. Setze Plugins sparsam ein und berücksichtige sie nur auf bestimmten Tracks.
„FreeHaas“ und „FreeOutsider“ sind kostenlose Plugins, die von VescoFX-Entwicklern angeboten werden. Sie werden zum Mischen und Mastern nützlich sein. FreeHaas fügt eine Haas-Verzögerung hinzu (siehe Haas-Effekt), die nach Belieben angepasst werden kann. FreeOutsider ist ein viel offensichtlicherer Effekt. Sie können sie kombinieren, um den Unterschied zwischen den Kanälen zu maximieren. Mid/Side-Prozessoren werden häufig für die Verarbeitung angeboten, aber das ist nur die Anpassung des Mono-zu-Stereo-Verhältnisses. Sie funktionieren nicht so gut, wie sie zusätzliche Effekte erzeugen. Aus diesem Grund enthalten viele Spatial Enhancer eine Mid/Side-Steuerung. Wenn die Quelle komplett in Mono ist, helfen solche Tools in keiner Weise.
Expansion mischen
Durch die Kombination verschiedener Techniken können wir die komplexen Kombinationen von binauralen Signalen nachbilden, die unser Gehirn verwendet, um zu bestimmen, wo sich ein Ton befindet. Dies ist einen separaten Artikel wert, aber hier ist ein einfaches Beispiel. Wenn wir ein Geräusch von links hören, hört es unser linkes Ohr etwas lauter, etwas früher und etwas heller als unser rechtes Ohr. Unser Gehirn verwendet diese Kombination aus Lautstärke-, Zeit- und Tonunterschieden, um wahrzunehmen, wo sich dieser Ton im 3D-Klangfeld befindet. Das Gehirn analysiert, was zusammen mit Informationen über die Umgebung (frühe Reflexionen und Lautstärke, Timing und tonale Unterschiede von Geräuschen in der Umgebung) bestimmt, wie groß ein Bereich ist und wo sich der Schall darin befindet. Je mehr Standortinformationen wir unserem Gehirn präsentieren können, desto mehr können wir eine Wahrnehmung des Standorts erzeugen, sei es innerhalb oder außerhalb der Lautsprecher.
Wenn Sie zwischen zwei beliebigen Lautsprechern sitzen, hören Sie beide Lautsprecher unterschiedlich stark auf beiden Ohren, während bei Kopfhörern jedes Ohr nur einen Lautsprecher hört. Es ist also viel einfacher, diese komplexen Signale nachzubilden, wenn Sie mit Kopfhörern mischen, da Sie sich nicht mit Übersprechen auseinandersetzen müssen. Das Erstellen dieser Kopfhörerwellenformen kann so einfach sein wie die Verwendung eines binauralen Mikrofonarrays zum Erfassen der Quelle und das anschließende Speichern dieser Wellenformen während des gesamten Produktionsprozesses. Mit dem HRTF-Prozessor (Head Related Transfer Function) können Sie auch nachträglich Signale hinzufügen.
Beim Mischen für die Lautsprecherwiedergabe besteht die einzige Möglichkeit, diese Signale effektiv nachzubilden, darin, Wege zu finden, um das wahrgenommene Übersprechen zu minimieren. Technologien zur Übersprechunterdrückung sind verfügbar, wie QSound, Ambiophonics und BACCH, die dies in unterschiedlichem Maße erreichen. Diese Filtertypen eignen sich gut für Situationen, in denen Ihre Zuhörer in einer festen Position vor zwei Lautsprechern sitzen, wodurch sie sich gut für Gaming-Anwendungen oder kleine tragbare Geräte eignen. BACCH mag in Bezug auf die reine Leistung am vielversprechendsten sein, aber leider liegt es zum Zeitpunkt des Schreibens dieses Artikels außerhalb der Reichweite der meisten Benutzer und Branchen.
Zusätzlich zum Übersprechen gibt es andere Probleme bei der Wiedergabe eines dreidimensionalen Schallfelds von zwei Lautsprechern. Es ist unmöglich, genau zu wissen, wo Ihr Zuhörer platziert wird, aber wir können sicher sein, dass die meisten von ihnen nicht in derselben Position bleiben werden. Wir haben auch keine Möglichkeit zu wissen, welches Leistungsniveau ihr Hörsystem hat, ob Mono oder Stereo. Wir können nicht einmal erraten, wie die Lautsprecher aufgestellt werden. Wenn Sie also vorhaben, komplexe binaurale Hinweise in Ihren Mischungen zu erstellen, sollten Sie alle möglichen Endpunkte (Kopfhörer, Lautsprecher, Fernseher, Kino usw.) sorgfältig in Betracht ziehen. Aus diesem Grund ist die Überprüfung der Kompatibilität mit Mono und Lautsprecher vs. Kopfhörer so wichtig.
