В качестве низкочастотной основы любого трека крайне важно, чтобы бочка и бас всегда были прочными и идеально интегрированными, а не боролись за место на этом важном и пожирающем запас пространства конце звукового спектра. Вот несколько приемов, которые вы можете использовать, чтобы убедиться, что ваш подход соответствует всем требованиям.
Приобретите сабвуфер и поставьте его в правильном месте
Оснащение студии сабвуфером, значительно облегчит микширование двух низкочастотных компонентов ваших треков. Тем не менее, эффективность мониторинга любого сабвуфера сильно зависит от его размещения в комнате, и последнее, что вы хотите сделать, — это преувеличить бас, что может легко произойти, если вы не установите его в правильное положение. В идеале сабвуфер должен находиться между основными динамиками, немного вне оси от центра и немного в стороне от передней стены пространства для мониторинга — перемещайте его в пределах этого диапазона, чтобы найти золотую середину. Также, чтобы получить максимальную отдачу от саба и свести к минимуму стоячие волны, следует установить басовые ловушки в углах помещения.
Если сабвуфер не подходит, пара высококачественных наушников с хорошей низкочастотной характеристикой может стать почти приемлемой заменой, когда вам нужно получить лучшее представление о том, что происходит в диапазоне низких частот.
Время и фаза
Два наиболее важных аспекта при микшировании баса и бочки — сохранение независимой, но четкой слышимости каждого из них и обеспечение того, чтобы они совпадали (или не совпадали) последовательно и связно, тем самым избегая резких скачков громкости и нарастания низких частот от ноты к ноте. Оба эти фактора, по крайней мере, частично смягчаются относительным временем двух частей, которое легко редактируется в вашей DAW.
Если вы имеете дело с живыми записями, можете оставить только два трека на временной шкале (после исправления любых явных расхождений во времени) и перейти к динамике и эквалайзеру. Однако, если ваши записанные или запрограммированные партии демонстрируют явное столкновение или обнуление, когда оба инструмента приземляются одновременно, это может быть связано с тем, что их формы волны движутся в противоположных направлениях на переходных процессах, или что энергия двух сигналов чрезмерна, когда они идеально сложены. Попробуйте немного сдвинуть оскорбительные басовые ноты, будь то MIDI или аудио, до тех пор, пока две формы волны не выровняются с точки зрения полярности (т. е. оба пика вместе, а не один пик, а другой провал) или пока инструменты не отключатся настолько, чтобы взять их под контроль. Однако мы говорим об очень малых смещения. При сильных изменениях может разрушит я все структура трека.
Сокращение длинных басовых нот (особенно тех, которые заходят на бочку) или хвостов бочки также могут оказаться эффективной тактикой для подтягивания низких частот микса. Заглушите их, если они звуковые, укоротите их MIDI-ноты и/или огибающие, если они синтезированы или сэмплированы.
— Смотри также: 7 потрясающих плагинов для создания аудио на основе искусственного интеллекта —
Выравнивание
Причина, по которой микширование бочки и баса — тема, достойная таких статей, как эта, заключается в том, что это естественное и важное партнерство, которое обязательно занимает общий частотный диапазон. С этой целью неизменно требуется некоторая форма выравнивания, чтобы свести к минимуму маскирование — то есть крайне вредное «замутнение», которое происходит, когда два звука возникают на одной частоте, особенно когда один громче другого. Здесь нет жестких и быстрых правил, поскольку эквалайзер сильно зависит от исходного материала, но при планировании необходимых нарезок вам нужно будет решить, какой компонент должен быть доминирующим в том или ином частотном диапазоне, и соответствующим образом ослабить другой — идея состоит в том, чтобы просто заставить эти два компонента звучать так, как будто они работают вместе, а не конкурируют. Здесь могут быть очень полезны специализированные эквалайзеры, такие как smart:EQ 3 от Sonible, а также эквалайзер Masking EQ и новый модуль Unmask в iZotope Neutron 4.
Часто стоит поиграть с фильтрами верхних частот на одном или обоих элементах, так как сглаживание сабвуфера (где-то между 30-50 Гц) на одном может дать другому низкочастотную комнату, в которой он действительно должен звучать так, как задумано. Точно так же вопрос о том, нужно ли пропускать через высокие частоты все остальное в миксе, чтобы освободить место для бочки и баса, является спорным вопросом, но нет никаких причин, по крайней мере, не попробовать это на любой части, которая кажется, что она расширяет более низкие частоты на территорию баса, чем это необходимо.
— Смотри также: 5 ЛУЧШИХ ФЛЕНДЖЕРОВ 2023 ГОДА! —
Сайдчейн на бас
Когда дело доходит до четкого разделения бочки и баса, чтобы первый давал желаемый напор и воздействие, вероятно, нет более эффективного решения, чем вездесущая производственная техника «сайдчейн» или «дакинг». Проще говоря, это включает в себя включение сайдчейна плагина компрессора, вставленного в басовый канал от бочки, так что громкость басовой линии снижается («приглушается») всякий раз, когда ударяет бочка. Величина уменьшения громкости устанавливается с помощью регуляторов порога и отношения компрессора, а огибающая сжатия используется для формирования динамического контура баса вокруг бочки.
Для более тонкого подхода сделайте этот компрессор многополосной моделью, и вы сможете приглушать только самые низкие частоты в басе, что может быть всем, что нужно, чтобы бочка прорезалась чисто. Или, если вам нужна большая точность, вместо этого используйте динамический эквалайзер с поддержкой боковой цепи. И если вы действительно хотите облегчить себе жизнь, воспользуйтесь плагином Cableguys Kickstart 2, который автоматически применяет кривую громкости приглушения к вашей басовой (или другой) партии, либо циклически, либо по сигналу аудио или MIDI-входа.
Сделайте их в моно
Наконец, если вы не стремитесь к чему-то явно необычному, все в миксе ниже 200 Гц должно быть в моно и панорамировано в мертвую точку стереополя, и это, конечно, в первую очередь означает бочку и басовую партию. Помимо того факта, что низкие частоты звучат странно и отвлекающе при расширении или панорамировании и вызывают проблемы с фазой при сворачивании в моно (наиболее уместно для средней клубной акустической системы), основополагающая роль двух драйверов ритм-секции явно требует их центральной роли. Если у вашего баса есть стереокомпонент, который вы не хотите потерять (скажем, припев), используйте плагин монофильтра, такой как Nugen Audio MonoFilter, чтобы моно-изолировать сигнал только ниже указанной частоты.
