La plupart des interfaces audio modernes disposent de préamplis micro très puissants qui peuvent fournir un signal remarquablement propre et transparent à votre ordinateur, mais de nombreux ingénieurs recherchent le son associé aux consoles d’enregistrement classiques et se tournent souvent encore vers des mélangeurs ou des préamplis externes pour fournir certaines de ces qualités. mélange. Il existe une sélection stupéfiante de préamplis autonomes disponibles aujourd’hui, mais le format modulaire de la série 500 offre un moyen particulièrement pratique d’accéder aux sections d’entrée de plusieurs consoles de mixage classiques. En plus de prendre beaucoup moins de place que les consoles ou les préamplis en rack, ils ont également tendance à être plus abordables, ce qui les rend accessibles aux petits budgets.

Neve 1073LB

Développé à l’origine en 1970, le Neve 1073 est l’un des circuits de préampli les plus populaires de tous les temps. Avec le 1073LB, la société a pu intégrer les circuits de classe A d’origine, y compris les transformateurs d’entrée et de sortie, dans un module série 500 à largeur unique.

Le commutateur rotatif d’Elma fournit jusqu’à 80 dB de gain par pas de 5 dB, et un réglage fin de -20 à + 5 dB est proposé avec une commande Trim réglable, de sorte que le module délivre jusqu’à 85 dB de gain total et est capable de délivrer la richesse harmonique du 1073 Les réglages d’impédance commutables de 300 ohms et 1,2 kohm offrent des options de mise en forme de tonalité utiles avec des micros vintage et modernes, et d’autres fonctionnalités pratiques incluent un commutateur de polarité et des connexions d’entrée sélectionnables sur le panneau avant ou le rack hôte. Prix ​​- 880 $.

Neve 88R LB

Le 88R LB est doté du circuit de préampli utilisé dans un autre classique de Neve, la console à écran large 88RS. Un transformateur construit selon les spécifications exactes de la conception Marinair utilisée dans les premiers mélangeurs Neve est utilisé pour équilibrer l’étage d’entrée, bien qu’étant donné qu’il n’y a pas de transformateur de sortie cette fois, le caractère a tendance à être plus fin que le 1073LB. Un gain jusqu’à 70 dB est disponible et le module est capable d’accepter des signaux de micro, de ligne et d’instrument à haute impédance, tandis qu’une fonction de régénération étend les capacités du préampli de console d’origine pour permettre l’utilisation de sources de ligne et d’instrument. via un transformateur d’entrée, une caractéristique attrayante pour les musiciens et les ingénieurs. Filtre passe-haut variable fonctionnant de 31,5 à 315 Hz, inversion de polarité, sélection d’entrée avant/arrière, atténuateur 20dB et commutateur Ground Lift. Le prix est de 700 $.

API 312

Basé sur les premières conceptions du co-fondateur d’API Saul Walker, le 312 reste l’un des préamplis micro les plus recherchés au monde, un élément clé des consoles API tout au long des années 1970. Doté d’un circuit d’ampli-op discret 2520 avec des transformateurs d’entrée et de sortie propriétaires, le module offre un accès au son API classique à un prix bien inférieur à celui d’une console de mixage. Un gain jusqu’à 69dB est disponible, et le module dispose d’un atténuateur de 20dB et de boutons d’inversion de polarité, ainsi que de la possibilité de connecter un transformateur de sortie avec un rapport 1:1 plutôt que 1:3, réduisant le niveau d’environ 10dB. et facilitant la réception des signaux chauds. Il y a aussi un VU-mètre analogique de style vintage à l’avant. Le prix est de 745 $.

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API 512v

Autre offre API, le 512v a beaucoup en commun avec le 312m : son circuit discret utilise également les transformateurs et les amplis op propriétaires du 2520, donc encore une fois, il promet de fournir le son riche des premières consoles API. Cependant, le 512v possède quelques fonctionnalités supplémentaires utiles, notamment un contrôle de niveau de sortie réglable qui vous permet de prendre plus de contrôle sur le préampli à la recherche de caractère sans surcharger l’appareil suivant dans la chaîne. Disponible jusqu’à 65 dB de gain, il dispose d’un pad de 20 dB, d’un bouton d’inversion de polarité et du même commutateur de rapport de transformateur de sortie que le 312. Il y a également une prise combo XLR/TRS sur le panneau avant qui peut connecter des instruments ou des signaux de niveau ligne. . Prix ​​- 995 $. 

SSL VHD+

Le VHD + est doté du circuit de préampli SSL SuperAnalogue qui délivre le son clair et transparent des préamplis de leurs consoles actuelles, et comprend également le circuit Variable Harmonic Drive (VHD) qui était à l’origine présenté dans leur console phare Duality. Fondamentalement, l’idée est que l’utilisateur peut tourner le bouton Drive pour ajouter autant de « grain » associé aux anciennes consoles SSL qu’il le souhaite, de la chaleur d’un tube à la distorsion pure. Le module fournit jusqu’à 75 dB de gain et une commande Trim de 20 dB vous permet de contrôler le niveau de sortie. Filtre passe-haut variable 18 dB/octave (15 à 500 Hz) avec atténuateur 20 dB et bouton d’inversion de polarité. Les sources instrument et ligne peuvent être connectées au panneau avant du module et un commutateur Hi-Z augmente l’impédance d’entrée à 1 MΩ, ce qui convient à un micro de guitare. Prix ​​- 600 $.

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Sunset Sound S1P Tutti

S1P Tutti est basé sur la section d’entrée de console personnalisée API/DeMedio du légendaire studio hollywoodien Sunset Sound. Le module actuel est le résultat d’une collaboration entre le propriétaire du studio Paul Camarata et Paul Wolf, le designer qui a créé le support de boîte à lunch API original. Fidèle à la conception originale, le module utilise deux amplis op John Hardy 990c et une paire de transformateurs d’entrée et de sortie en nickel Cinemag personnalisés, et on dit qu’il ne se distingue pas des modules d’origine. Un gain jusqu’à 60 dB par pas de 10 dB est disponible – ajusté avec une commande de compensation ± 6 dB en option – et une commande de sortie vous permet de baisser le niveau global lorsque le préampli est activé plus fort. Un commutateur de polarité est fourni et le module acceptera l’entrée micro soit via l’entrée du rack hôte, soit via la prise combo sur le panneau avant, qui peut également accepter des signaux d’instruments à haute impédance. Le prix est de 1195 $.

Trident 80B‑500

Les populaires consoles de la série 80B, développées par Trident Audio Developments à la fin des années 1970, étaient populaires pour de nombreuses raisons, notamment les préamplis au son clair et à faible distorsion qui offraient beaucoup de marge. Le 80B-500 récemment annoncé serait une recréation fidèle de ce circuit de préampli pour le format de la série 500. Il dispose d’une entrée micro Lundahl symétrique par transformateur et d’une entrée ligne symétrique électroniquement (avec des commandes de gain séparées pour chacune), ainsi que d’une sortie Lundahl symétrique par transformateur. L’entrée haute impédance du panneau avant connecte les signaux de votre instrument à un circuit d’amplification linéaire. Le 80B-500 peut gérer des niveaux de signal de -60dBu à +15dBu sans avoir besoin d’un pad séparé, et bien qu’il utilise des potentiomètres plutôt que des commutateurs (pour augmenter jusqu’à 65dB), Trident dit qu’il n’y a pas de « coupure de gain » qui a été montré. conceptions de pot moins chères. La polyvalence de ce modèle est grandement renforcée par une paire de filtres passe-haut réglables (de 30 Hz à 350 Hz) et de filtres passe-bas (de 2 kHz à 20 kHz). Il y a aussi un bouton d’inversion de polarité, une alimentation fantôme 48 V commutable et un indicateur à huit LED. Trident a également récemment annoncé une version de son préampli A-Range série 500, bien que tous les détails n’étaient pas encore disponibles au moment de l’impression. Prix ​​- 650 $.

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Chandler TG2‑500

Une discussion sur les consoles classiques serait incomplète sans une mention des studios Abbey Road. Avec l’avènement de l’enregistrement sur huit pistes à la fin des années 1960, poussant les consoles de studio REDD à leurs limites, les ingénieurs d’Abbey Road ont uni leurs forces avec EMI Hayes Central Research Laboratories pour développer un remplacement. Le résultat de leurs efforts fut l’EMI TG12345. Sous licence officielle EMI et Abbey Road Studios, le Chandler TG2‑500 recrée la section préampli TG12428 de cette console rare et convoitée. L’unité utilise des amplificateurs discrets équilibrés par transformateur et, lorsqu’elle est fortement chargée, présente une certaine distorsion et une amplification des hautes fréquences, aidant à reproduire le son chaud et percutant de la console. Le commutateur Coarse Gain fournit 50 dB de gain par pas de 5 dB, tandis que le potentiomètre Fine Gain fournit un gain variable de ± 10 dB. Un commutateur d’inversion de polarité est présent et les utilisateurs peuvent choisir entre une impédance d’entrée de 300 ohms et 1,2 k ohms. Prix ​​- 1050 $.

Honourable Mentions

Le regretté Rupert Neve a été impliqué dans plusieurs entreprises tout au long de sa vie, la plus récente étant Rupert Neve Designs (RND), qu’il a cofondée avec Evelyn Neve et Joshua Thomas en 2005. Ils ont créé la 5088, une magnifique console modulaire qui est un véritable classique moderne. Les préamplis du 5088 sont trop gros pour tenir dans le format de la série 500, notamment à cause des énormes transformateurs qui sont un élément clé de son son. Vous pouvez les trouver dans les modules Shelford plus grands de la société, mais RND propose un autre préampli conçu par Rupert Neave pour la série 500. Appelé le Portico 511, il combine un préampli propre et transparent avec la fonctionnalité Silk. Conçu par Rupert Amek, Silk augmente la quantité de distorsion harmonique présente dans les moyennes et hautes fréquences pour imiter le son des premiers modèles Neve Class-A. Le contrôle Texture permet aux utilisateurs de déterminer la quantité de distorsion introduite, avec des résultats allant de presque inaudibles à des niveaux bien supérieurs à ceux trouvés dans les appareils vintage. Le gain jusqu’à 66 dB est fourni par pas de 6 dB, avec quelques réglages fins grâce à la commande Trim de ± 6 dB. Il y a un filtre passe-haut réglable en continu de 12 dB/octave (20-250 Hz), ainsi qu’un bouton d’inversion de polarité.

Electrodyne fabrique actuellement le préampli 501 qui est basé sur des notes d’ingénierie originales pour leurs consoles vintage qui étaient courantes dans les studios haut de gamme à la fin des années 60 et au début des années 70. Aurora Audio propose le module GT500 couplé à un transformateur de classe A comme alternative compacte à sa console Sidecar. Alice propose également trois modules conçus par Ted Fletcher : les 503, 504 et 501T, chacun basé sur le circuit utilisé dans les consoles de studio et de diffusion.

Certaines autres sociétés qui proposent des recréations d’appareils désormais abandonnés incluent H2 Audio, qui fabrique l’Helios 2128, qui recrée le circuit de préampli utilisé dans la légendaire console Helios 0011; et Spectra, dont le module STX100 de 1964 est une alternative contemporaine à la section de préampli modèle 110 de la console Spectrasonics des Ardent Studios à Memphis. Il y a aussi le DAV Electronics BG501, conçu et construit par Mick Hinton, l’ancien ingénieur de Decca Studios dont les conceptions sont utilisées dans la plupart des équipements du studio légendaire. Cependant, de nombreuses consoles classiques restent sans équivalents évidents de la série 500 – des noms comme Studer, Cadac, Calrec, MCI, Neotek et Amek me viennent à l’esprit – il semble donc y avoir beaucoup de place pour plus de modules sur ce marché. !

De plus, il existe de nombreux modules disponibles qui s’inspirent plus vaguement des circuits et des sons des consoles classiques, offrant soit des versions alternatives de modèles populaires, soit une alternative moderne aux conceptions qui ne sont plus en production. Des exemples notables du premier incluent le 73 JRII de Heritage Audio, le projet Golden Age Pre-573 de BAE et le 1023L de BAE, tous enracinés dans le design vintage de Neve, tandis que des produits tels que les modules Warm Audio TB12 500 et 312A et 312B de BAE attirent l’attention, inspiré des premiers projets d’API. Pour ceux qui ont des compétences en soudure, des sociétés comme CAPI (Classic Audio Products, Inc) et Sound Skulptor proposent des kits de bricolage de haute qualité basés sur les préamplis API et Neve.

Dans cet article, nous avons décidé de comparer combien il vous en coûterait pour avoir un studio d’enregistrement à domicile dans les années 1980 et maintenant ! Nous allons choisir certains des favoris les plus économiques de cette période, puis les produits équivalents à ce jour, une grande partie du matériel alors utilisé a depuis été remplacé par des logiciels.

Magnétophone Fostex B16 (2995 $ + 300 $ par télécommande)

Une merveille sortie en 1984, le Fostex B16 jouait 16 pistes sur une bande d’un demi-pouce. Le bruit a été réduit grâce à la réduction du bruit Dolby C. Le forfait coûte 3 000 $ et la télécommande 300 $ de plus. En l’examinant pour le magazine Home Studio Recording, Ian Gilbey a écrit : « Le Fostex B16 est en effet un ensemble formidable, à la fois en termes de fonctionnalités et de valeur. Il est bien conçu, fonctionnel et portable. La réduction de bruit Dolby C intégrée maintient une qualité d’enregistrement très décente. Bref, c’est une superbe voiture, j’aimerais me l’offrir.

Mélangeur Seck 1882 (1500$)

Le Seck 1882 a souvent été associé au Fostex B16, offrant un excellent rapport qualité-prix. Seck 1882 a adopté une approche de conception quelque peu non conventionnelle en montant la console entière sur un seul circuit imprimé. Cela a rendu la console incroyablement mince. En plus de cela, il était équipé de centaines de minuscules boutons et boutons, ce qui le rendait plutôt difficile à utiliser. Cependant, il était bien équipé et utilisé dans de nombreux home studios. Dans le numéro de mars 1985 de Home Studio Recording, Ian Gilbey écrivait : « La table de mixage Seck 1882 est sans aucun doute l’une des unités les plus polyvalentes et les plus compactes du marché aujourd’hui. Ses capacités offrent à peu près tout ce que vous pourriez souhaiter, y compris un égaliseur légèrement peu orthodoxe qui sonne étonnamment mieux dans la vraie vie qu’il n’y paraît sur le papier. La cerise sur le gâteau, cependant, devrait être un système de routage de mélangeur similaire à Soundcraft, Harrison et autres. »

Câbles (200 $)

Oui, dans les années 80, il fallait tout assembler et c’est vite devenu coûteux.

Yamaha NS10M (300 $)

Il n’y a pas grand-chose à dire sur le Yamaha NS10M qui n’a pas encore été écrit. Autant dire qu’ils sont devenus une légende, mais pas nécessairement à cause de la qualité sonore. Quand les gens demandaient pourquoi les gens mixaient sur le NS10, ils répondaient souvent que si le mix sonnait bien sur eux, il sonnerait bien sur n’importe quoi !

Amplificateur Quad 405 (250 $)

Le Quad 405 était un amplificateur stéréo à deux canaux que beaucoup utilisaient pour alimenter leurs moniteurs de studio. Fabriquées à l’origine pour le marché domestique, ces unités de couleur crème terne qui utilisaient des fiches bananes pour la connexion étaient souvent le choix de choix pour les home studios. La connexion était également boguée, donc si jamais vous avez envie d’en acheter un, préparez-vous à une gymnastique câblée.

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Réverbération Yamaha REV7 (1200 $)

La Yamaha REV7 a été la première réverbération numérique professionnelle abordable et a été un succès instantané. Basé sur son frère aîné, le cher REV1, le REV7 offre une réverbération et des effets stéréo ainsi qu’un égaliseur. Il avait 30 préréglages époustouflants avec la possibilité d’ajouter 60 préréglages personnalisés supplémentaires.

Sony DTC1000ES DAT (1000 $)

Selon combien d’argent vous aviez, cela allait d’un enregistreur de cassette Aiwa 770 pro, mais pour ceux qui sont prêts à faire des folies, le Sony DTC1000ES mixait le paradis. Il offrait 2 pistes d’enregistrement 16 bits à 48 kHz et était la machine de mastering parfaite pour ceux qui préparaient des pistes pour l’impression de CD.

Compresseur Drawmer DL221 (370 $)

Dans les années 1980, les compresseurs Drawmer étaient un incontournable des studios d’enregistrement à domicile. En fait, de nombreux studios professionnels les utilisaient également. Le compresseur britannique DL221 était un bourreau de travail avec quelques astuces dans sa manche, notamment une utilisation comme dé-esser grâce à la possibilité d’y connecter des filtres. Paul White l’a passé en revue pour Home Studio Recording en 1985 et a déclaré: « Pour un petit studio, l’accès et la surveillance de la chaîne latérale sont un avantage important, car cela signifie que l’unité peut être utilisée comme dé-esser ou dé-popper, avec le simple ajout de tout égaliseur que vous avez.

Écraser Drawmer DS201 (345 $)

Partout où vous trouvez un compresseur Drawmer DL221, vous êtes presque aussi susceptible de trouver un noise gate DS201 dans votre rack. Véritable bourreau de travail, le noise gate DS201 est toujours en vente aujourd’hui et est décrit par Drawmer comme « un noise gate sophistiqué à deux canaux qui intègre un certain nombre de fonctionnalités mises au point par Drawmer qui sont inestimables pour l’ingénieur du son et que l’on ne trouve pas dans les noise gates conventionnels . »

Ordinateur MIDI et moniteur mono Atari 520ST (750 $)

Avant les guerres entre Mac et PC, il y avait un favori de l’ordinateur de musique de studio Atari ST. Il est disponible en deux tailles, 520 et 1040, indiquant la quantité de mémoire dans chacune, la plus grande offrant 1040 Ko de RAM – oui, vous avez bien lu, un peu plus de 1 Mo de RAM ! Ce qui a rendu l’Atari si populaire auprès des musiciens, c’est qu’il intègre le MIDI, ce qui signifie qu’une fois que vous avez le logiciel, vous n’avez pas besoin d’acheter de matériel supplémentaire pour faire de la musique. Écrivant pour International Musician en 1985, Jeremy Vine a déclaré: « Ce qu’Atari a bien fait, c’est d’introduire le MIDI sur le ST en tant qu’interface standard. Il y a deux ports à l’arrière de l’appareil : MIDI IN et MIDI OUT (THRU). De plus, Atari n’a pas inventé d’astuces astucieuses, mais leur présence même ouvre tout un monde de possibilités aux musiciens. La combinaison de GEM, MIDI, 512 Ko de RAM et de la vitesse du microcontrôleur en fait un vrai régal.

C-Lab Creator (290 $)

Il y avait autrefois deux principaux packages de séquenceurs musicaux utilisés par les masses, Steinberg Pro24 et C-Lab Creator (ou Notator). Creator était un travail de génie qui combinait des motifs de différentes longueurs, combinés à une puissante fenêtre d’arrangement qui facilitait le séquencement des pistes. À certains égards, l’utilisation de Creator est plus facile et meilleure que la plupart des DAW de séquençage MIDI modernes. Le timing MIDI était définitivement plus serré. Creator s’est transformé en différentes incarnations tout au long de sa vie jusqu’à ce qu’il soit racheté par Apple et devienne Logic – le reste, comme on dit, appartient à l’histoire !

C-Lab Unitor (350 $)

Si vous vouliez mélanger vos séquences MIDI avec votre audio, vous deviez verrouiller votre matériel MIDI pour l’enregistrement avec SMPTE. Pour ceux qui utilisent C-Lab, Unitor était le moyen le plus simple de le faire. L’Unitor s’est connecté à l’Atari ST par le côté, puis a envoyé et reçu du code SMPTE via des connecteurs. Il offrait également une extension de port MIDI en option.

— Voir aussi : Solid State Logic présente le contrôleur UF1 pour DAW —

ROLAND MT32 (450 $)

Il y avait plusieurs appareils sonores multitimbraux dans les années 1980, les premiers appareils bon marché comprenaient le Yamaha FB01, TX81Z et Roland MT32, suivis plus tard par des appareils tels que le Roland U110 et EMU Systems Proteus. Le MT32 était une petite boîte noire basée sur le Roland D50 offrant 7 canaux de son et de batterie et était un favori des propriétaires d’Atari ST qui avaient besoin de sons pour faire de la musique sur un ordinateur. Tous les DAW modernes ont des plugins qui offrent des sons de qualité identique, voire meilleure. C’est ce que disait Martin Russ dans Sound on Sound en 1987 : « Avec le bon progiciel, le MT32 sera une extension très utile pour l’utilisateur du séquenceur. En fait, un seul MT32 plus un séquenceur informatique peut satisfaire à peu près tous les besoins d’une configuration MIDI simple mais complète pour l’enregistrement à domicile : synthés, batterie, réverbération – ajoutez simplement des voix (et de la créativité) pour un succès instantané ! »

Akai MX73 (600 $)

Si vous voulez enregistrer du MIDI, vous aurez besoin d’un contrôleur MIDI. L’Akai MX73 était un contrôleur MIDI de qualité et peu coûteux utilisé par de nombreux studios dans les années 1980.

Système principal

Bien sûr, vous devrez ajouter des micros, des écouteurs et des outils pour enregistrer efficacement, mais les bases se résument à la somme indiquée ci-dessous…

PRIX TOTAL = près de 11 000 $ 

De quoi avez-vous besoin aujourd’hui pour obtenir les mêmes fonctionnalités et la même qualité ?

Ordinateur – Windows ou Mac – 500 $

Un nouveau PC Windows ou un Apple Mac remis à neuf peut être acheté pour moins de 500 $ et est suffisamment puissant pour exécuter n’importe quelle application pour égaler les performances des anciennes bandes et séquenceurs. Un ordinateur portable Windows Intel i5 d’une marque bien connue coûtera environ 480 $, tandis qu’un écran LED Apple iMac, Intel Core i5 2,5 GHz, 16 Go, 500 Go, 21,5 pouces remis à neuf peut être acheté auprès d’un revendeur pour moins de 500 $.

Et maintenant, pour des nouvelles encore meilleures sur les logiciels…

PreSonus Studio One Prime/Pro Tools Intro/Garageband — Gratuitement

Tous les DAW présentés ci-dessus sont gratuits. Tous ont 16 pistes de son de haute qualité, MIDI et une table de mixage avec effets intégrés.

— Voir aussi : HUM Audio a présenté la console de studio N-Trophy —

PreSonus StudioLive AR16c — 530 $

StudioLive AR16c : interface audio compatible USB-C™ 16 canaux, mixeur analogique, enregistreur SD stéréo.

• Mélangeur hybride USB-C 18 canaux
• Enregistreur stéréo intégré avec carte SD 2×2
• bluetooth 5.0
• 16 effets numériques haut de gamme intégrés
• Complet avec progiciel complet

Clavier MIDI Arturia KeyLab Essential 61 – 230 $

Clavier pleine taille de 61 notes avec contrôle MIDI matériel. Le kit comprend Analog Labs 2 et un piano à queue UVI. Peut être utilisé pour contrôler un équipement externe via MIDI. Touches sensibles à la vélocité pour capturer la moindre nuance. Comprend Ableton Live Lite, Analog Lab 2 et UVI Grand Piano Model D.

moniteur de studio Adam Audio T5V — 270$

Le T5V est un moniteur de champ proche bilatéral à faible coût optimisé pour les petites salles de contrôle. Il sonnera bien mieux que les haut-parleurs NS10 et offrira un son beaucoup plus précis.

C’est tout ce dont vous avez besoin pour remplacer un ensemble complet d’équipement vintage des années 1980.

PRIX TOTAL = 1530$

Comme vous pouvez le voir, le coût d’entrée pour obtenir les mêmes résultats, sinon meilleurs, que les plates-formes d’enregistrement produites dans les années 1980, est d’environ un dixième du prix. De plus, les systèmes actuels sont plus flexibles, occupent beaucoup moins d’espace, consomment beaucoup moins d’énergie et utilisent beaucoup moins de pièces réparables par l’utilisateur.

L’équipement n’a jamais été moins cher et n’a jamais été aussi flexible et puissant. La prochaine fois que vous aurez envie de vous plaindre parce qu’un programme ou un plugin ne fait pas tout ce que vous vouliez, vous pourrez vous rappeler à quel point nous sommes chanceux d’enregistrer et de mixer de l’audio aujourd’hui ! L’équipement d’enregistrement moderne est un miracle, il n’y a pas d’autre moyen de le décrire !

PSP Audioware propose une large gamme de plug-ins de traitement et d’effets, dont beaucoup émulent des périphériques matériels rares et recherchés. Leur dernière offre, BinAmp, fait exactement cela, visant à reproduire le son de la section de préampli Binson Echorec 2.

L’Echorec 2 était un dispositif de retard de batterie magnétique utilisé sur scène et en studio par de nombreux musiciens dans les années 1960 et 1970, les plus célèbres étant Syd Barrett de Pink Floyd et David Gilmour. En plus de l’utilisation d’un tambour magnétique, une grande partie du caractère sonore de l’appareil était fournie par un préamplificateur à triode de classe A.

BinAmp promet de capturer ce son et fournit un ensemble de commandes simples et intuitives pour vous aider à le configurer pour qu’il fonctionne avec une grande variété de sources audio. Une paire d’options Character et Drive se trouve de chaque côté de l’écran Magic Eye, qui offre une indication visuelle de la quantité de saturation appliquée. Les fonctions de filtre passe-haut et de coupe-haut aident à façonner les signaux entrants, et vous pouvez également mélanger des sons traités et non traités.

La commutation de polarité est disponible à la fois en entrée et en sortie, et un atténuateur de 20 dB peut être appliqué pour contrôler les signaux d’entrée, ajoutant un gain propre à la sortie pour maintenir un niveau constant. Enfin, vous pouvez éventuellement utiliser l’échelle de variation pour faire des différences subtiles lors de l’utilisation de plusieurs instances du plug-in dans la même session.

— Voir aussi : Solid State Logic présente le contrôleur UF1 pour DAW —

PSP indique que le plugin n’introduit que 13 échantillons de retard à toutes les fréquences d’échantillonnage jusqu’à 384 kHz, et offre également un mode de suréchantillonnage 4x lors de l’exécution à des fréquences plus basses. BinAmp est pris en charge sur les PC exécutant Windows 7 ou supérieur et les ordinateurs Mac exécutant macOS 10.12 et supérieur. Il est disponible aux formats de plug-in VST, VST3, AU et AAX.

BinAmp est disponible dès maintenant et est proposé à un prix de départ de 49 $, après quoi il coûtera 99 $. Vous pouvez télécharger une version de démonstration gratuite et en savoir plus sur le site officiel: PSP Audioware. 

Solid State Logic a annoncé la sortie d’un contrôleur de fondu unique pour les créateurs de musique à la recherche d’un contrôle complet sur leur environnement DAW.

Conçu avec un flux de travail SSL avancé et doté de fonctionnalités de contrôle intuitives, UF1 supprime les barrières techniques et créatives, rapprochant les artistes, les producteurs et les ingénieurs de leur métier.

L’UF1 est le panneau de contrôle à fader unique idéal pour tous ceux qui souhaitent avoir un contrôle total sur leur DAW, apportant le célèbre flux de travail SSL avancé à leur production. L’UF1 est doté d’un fader motorisé haut de gamme de 100 mm, de deux écrans haute résolution, de touches en caoutchouc souple et durable et d’une molette lestée, le tout logé dans un boîtier en métal durable. L’UF1 offre un contrôle total sur le panoramique DAW, les envois, les plug-ins et plus encore, ainsi que la possibilité de personnaliser 46 touches programmables spécifiquement pour les flux de travail des utilisateurs. Un retour visuel clair et informatif, des commandes intuitives et une intégration profonde avec le nouveau plug-in SSL Meter et le logiciel SSL 360°, l’UF1 offre une puissance, un contrôle et une intégration jamais vus auparavant dans un contrôleur de cette taille.

Andy Jackson, chef de produit senior chez SSL Studio, commente :

« Le flux de travail intelligent ou « avancé », comme nous l’appelons, a toujours été au cœur de la conception de nos produits. Avec une multitude de fonctionnalités et de flexibilité, l’UF1 offre des performances sans précédent pour un contrôleur de cette taille, et lorsqu’il est combiné avec l’UF8 et l’UC1, il fournit une console virtuelle SSL extrêmement puissante.

L’UF1 peut contrôler jusqu’à 3 DAW simultanément et est livré avec des profils pour Pro Tools, Logic, Cubase, Studio One, Ableton Live, LUNA et Pyramix. Des commandes de transport dédiées et une molette jog/scrub lestée permettent de se déplacer rapidement et efficacement même dans les sessions les plus longues. Les touches de transport secondaires peuvent être configurées pour les raccourcis de flux de travail principaux tels que l’activation/la désactivation du cycle et l’activation/la désactivation du suivi des clics. Ou appuyez sur le bouton Shift pour un accès rapide aux modes d’automatisation DAW. Le fader SSL motorisé haut de gamme de 100 mm offre un contrôle précis lors de l’automatisation des enregistrements et bien sûr un réglage précis du volume de la piste pendant l’enregistrement et le mixage.

— Voir aussi : HUM Audio a présenté la console de studio N-Trophy —

Un retour visuel instantané et complet avec les noms des pistes, les paramètres, l’affichage de l’heure, le plug-in SSL Meter et les tranches de console compatibles 360° dans le mélangeur SSL plug-in est fourni par deux écrans UF1 haute résolution. Les plug-ins SSL Channel Strip, y compris les dernières versions 4K B et la célèbre émulation de la série 9000, Channel Strip 2 peuvent être contrôlés depuis la surface de l’UF1 avec des informations clés telles que la courbe d’égalisation, la porte et la compression affichées sur les écrans.

En plus d’un contrôle DAW complet, chaque achat d’UF1 inclut une licence perpétuelle pour le plug-in SSL Meter (d’une valeur de 99,99 $), qui s’affiche sur un grand écran IPS de 4,3 pouces et peut être contrôlé directement depuis la surface UF1 ou SSL 360° mixer. Le plug-in SSL Meter offre des outils de mesure de base, notamment les niveaux de crête et RMS, la balance stéréo, la règle de corrélation de phase, l’oscilloscope de phase, la mesure RTA 31 bandes, VU et PPM.

Extension UF1 avec contrôleurs SSL UC1 et UF8

L’UF1 peut être utilisé seul ou en partenariat avec l’UF8 pour un contrôle encore plus approfondi de votre programme musical. L’UF1 est également l’extension matérielle idéale pour le contrôleur plug-in SSL UC1, ajoutant un contrôle de fader et offrant un accès facile aux paramètres de bande de canal 360° compatibles SSL ainsi qu’un retour visuel des courbes d’égalisation. Pour la configuration ultime d’un contrôleur SSL qui offre un workflow de console virtuelle SSL complet, couplez jusqu’à quatre UF8 avec UC1 et UF1.

— Voir aussi : Nouveau compresseur de SSL – G3 MultiBusComp —

Les fonctions:

• Fader SSL motorisé de haute qualité d’un diamètre de 100 mm.
• 2 écrans haute résolution, dont un grand écran LCD TFT de 4,3″ pour un retour visuel des noms de piste DAW, des paramètres, de l’affichage de l’heure, du plug-in SSL Meter et des bandes de canaux à 360° dans un mixeur SSL plug-in.
• Commandes de transport dédiées et molette jog/scrub lestée pour un contrôle total de la session.
• Profils HUI et MCU DAW dédiés pour : Pro Tools, Logic, Cubase, Studio One, Ableton Live, LUNA, Pyramix.
• L’UF1 peut être commuté pour contrôler le fader MASTER dans une DAW de protocole MCU.
• Contrôle natif d’un mixeur plug-in SSL 360°.
• Intégration transparente avec le plug-in SSL Meter (licence perpétuelle incluse), avec le plug-in du compteur affiché sur un grand écran IPS de 4,3″, contrôlé depuis la surface UF1, et un mélangeur SSL 360° enfichable.
• SSL Meter propose des outils de mesure de base, notamment les niveaux de crête et RMS, le système K, la balance stéréo, la règle de corrélation de phase, l’oscilloscope de phase Lissajous, la mesure RTA 31 bandes, VU et PPM.

SSL UF1 sera disponible à partir de juin 2023 au prix suggéré de 599,99 $. Pour plus d’informations, visitez le site officiel: Solid State Logic.

Annoncée cette année au GearFest au Royaume-Uni, la dernière création de HUM Audio Devices est une console analogique modulaire entièrement discrète dotée d’un compresseur à lampe et d’un égaliseur passif sur chaque canal, de faders étagés, d’un routage complexe, etc. Les consoles sont fabriquées sur commande et peuvent être configurées dans une gamme de tailles allant de huit à 64 canaux pour s’adapter à tous les types de pièces et répondre à tous vos besoins d’enregistrement, de mixage et de mastering.

Le module de bande de canal N-Trophy possède des entrées micro, ligne et ruban, et utilise la même conception de préampli que l’unité phare RP-2 de la société, capable d’un gain allant jusqu’à 66 dB. Il y a un transformateur d’entrée commutable, ainsi qu’un étage réglable THD qui offre cinq types de saturation différents, et un point d’insertion externe équipé d’un contrôle de mixage pour permettre un traitement parallèle des inserts.

Chaque canal bénéficie de son propre compresseur/limiteur à lampe, et vous pouvez relier des canaux adjacents pour traiter des sources stéréo, ainsi qu’entrer une compression parallèle avec un autre contrôle de mixage. En plus de pouvoir contourner complètement la section, il est également possible de contourner le compresseur mais de laisser la vanne active pour le contrôler pour l’effet.

La section d’égalisation passive offre une coupure et une amplification individuelles pour les bandes hautes, moyennes et basses, tandis que les bandes hautes et basses peuvent être commutées entre les types de filtre en plateau ou de crête. Il existe également des filtres passe-haut et passe-bas dédiés, et toutes les commandes sont situées sur les commutateurs rotatifs, ce qui vous permet d’adapter parfaitement les paramètres entre les canaux. Un sélecteur rotatif vous permet d’organiser le compresseur, l’égaliseur et les points d’insertion dans n’importe quel ordre.

La console est équipée de faders motorisés de 100 mm qui utilisent des résistances fixes pour fournir un contrôle précis du niveau de pas pour des niveaux de signal garantis et une correspondance précise de canal à canal. Le fader peut être automatisé avec la DAW et peut également être configuré pour contrôler les faders de la DAW – ainsi que les boutons Mute et Solo – canal par canal. Chaque canal dispose également d’un fader B supplémentaire, équipé de commandes rotatives de niveau et de panoramique, qui peut recevoir l’entrée de n’importe quelle option d’entrée de canal et peut être affecté à un groupe ou à une sortie principale.

Le N-Trophy dispose de huit canaux de groupe mono qui fournissent le même chemin de signal de haute qualité que le reste de la console, en utilisant des amplificateurs opérationnels discrets Jensen JE990 et les mêmes faders trouvés dans les modules de canaux. En plus d’acheminer les signaux des canaux de la console, chaque groupe dispose également d’entrées XLR qui sont acheminées directement vers le fader, permettant aux groupes d’être utilisés pour additionner des sources externes si nécessaire.

La section Aux Return en haut du canal vous permet d’acheminer le signal de chaque bus Aux vers la sortie de mixage principal ou les groupes 7-8, suivis de filtres passe-bas et passe-haut et d’un contrôle de niveau principal. Ensuite, il y a huit envois supplémentaires du groupe lui-même, ce qui permet des options de routage intéressantes, en particulier lors de l’utilisation des deux derniers groupes comme bus de sidechain pour les compresseurs de canal.

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La section principale de la console offre à nouveau son propre compresseur à valve et son égaliseur passif avec les mêmes cloches et sifflets que leurs homologues basés sur les canaux, et les deux processeurs sont également accessibles via le panneau de brassage de la console. En plus de nombreuses options de traitement intégrées, la section principale dispose de trois points d’insertion qui peuvent être placés dans n’importe quel ordre et est équipée d’un autre contrôle de fusion.

En termes de monitoring, les niveaux des sorties principales et du mixage casque principal sont contrôlés par un relais pas à pas à 256 positions, et quatre ensembles de moniteurs connectés peuvent être commutés. Il existe également quatre sorties casque supplémentaires pilotées par des amplificateurs de classe A, disponibles depuis le panneau de brassage de la console ainsi que depuis le panneau de la section principale lui-même.

En raison de la nature modulaire de la console, un grand nombre de configurations différentes sont disponibles. Le N-Trophy peut être commandé avec des faders à 64 canaux, permettant un total de 136 entrées lors du mixage, ou seulement huit canaux pour des objets beaucoup plus petits.

Il est également possible de commencer avec une console plus petite et d’ajouter des modules selon les besoins, et la société affirme qu’elle est également heureuse de fournir uniquement la section centrale (groupe et principale) pour ceux qui souhaitent l’utiliser pour le mixage et le mastering des pistes.

Vous pouvez vérifier le prix et la configuration sur le site Web des revendeurs: HUM Audio Devices.

De tous les matériels SSL classiques, ils sont peut-être mieux connus pour leur impressionnante gamme de consoles de cuirassé qui ont rempli les salles de contrôle et les ondes des années 1980, 90 et au-delà. Les compresseurs intégrés à ces consoles sont les éléments de traitement analogique les plus célèbres associés à cette société.

Étant au centre des consoles SSL, depuis la première sortie de la console SSL 4000 B en 1976, différentes versions du compresseur de bus ont été développées pour améliorer le son et s’adapter à différentes tâches. Basé sur une topologie VCA à anticipation, le compresseur de la série G, mis à niveau vers le G3 MultiBusComp, est apparu à la fin des années 1980.

Réaffirmant son statut légendaire, le célèbre matériel SSL continue d’inspirer des dizaines de programmes de géants du logiciel et de développeurs indépendants. En étendant le propre Virtual Bus Compressor 2 de SSL, G3 MultiBusComp ajoute des fonctionnalités destinées à en faire un outil plus complet que ses prédécesseurs.

Présentation de SSL G3 MultiBusComp

Comme son nom l’indique, le G3 MultiBusComp offre l’héritage de G-comp avec une différence clé : le fonctionnement multi-gamme. Cela étend les capacités du SSL Bus Compressor 2 avec trois voies disponibles, qui peuvent également être regroupées pour une utilisation à deux ou à une voie pour une liaison omnidirectionnelle classique.

Chaque bande peut être déclenchée en interne ou à partir d’une entrée sidechain externe commune aux trois détecteurs. Utile, chaque sidechain a son propre égaliseur 3 bandes qui est indépendant du croisement des bandes de compression. Cela signifie que la réponse du compresseur peut être ajustée dans chaque bande sans les tracas de plusieurs entrées sidechain.

G3 MultiBusComp surpasse le matériel d’origine car chaque bande a son propre contrôle de mixage. Une autre fonctionnalité qui ne sera certainement pas bientôt disponible sur le matériel est les commandes de seuil et de maquillage rétro-liables.

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Principales caractéristiques du G3 MultiBusComp :

• Compression de bus SSL classique.
• Nouveau fonctionnement à 3 bandes pour la mise en forme en fonction de la fréquence.
• Liaison de paramètres – inversez les modifications pour une correspondance de niveau instantanée.
• Lecteur « 4K » – Une fonction de lecteur pour chaque gamme inspirée du circuit de lecteur SSL « 4K ».
• La vue graphique de bande est un moyen intuitif et déplaçable de définir des croisements de seuil et de fréquence.
• Puissantes capacités de chaîne latérale et de filtrage – Des filtres de chaîne latérale personnalisables qui peuvent être détachés du croisement de bande et de la chaîne latérale externe pour piloter la dynamique à partir d’une bande de fréquences différente ou d’un signal complètement différent.
• Band et Sidechain Solo sont des opérations mutuellement exclusives.
• Interface graphique redimensionnable de 50 % à 200 %.

Vous pouvez télécharger une version de démonstration gratuite et en savoir plus sur le site officiel: Solid State Logic. 

Smart:Gate est le dernier ajout à la gamme sans cesse croissante de plug-ins alimentés par l’IA de Sonible qui adopte une approche complètement différente des processeurs Gate classiques. Décrit par la société comme « conscient du contenu », il promet de fournir des résultats fiables qui ne dépendent pas entièrement du niveau du matériel source.

On dit que le plug-in est capable de faire la distinction entre les composants du signal mixé, permettant au gate de rester cohérent même lorsque le niveau de la source cible change et même lorsque l’instrument concurrent est plus fort que le signal souhaité. Les utilisateurs peuvent sélectionner la source cible dans un menu déroulant qui propose une gamme d’options, notamment la voix, la guitare électrique, le piano, etc.

Bien sûr, de nombreux contrôles sont proposés qui vous permettent d’affiner les résultats. Le réseau de réjection à trois bandes permet une pondération différente du déclenchement sur la plage de fréquences, et vous pouvez également augmenter la dépendance au niveau du traitement si nécessaire, une fonctionnalité qui, selon Sonible, est pratique pour affiner la réponse du plug-in aux sources avec transitoires plus extrêmes. Le plugin offre un mode muet en plus de l’opération de déclenchement standard, qui bénéficie toujours de la même opération orientée cible. Il est également possible de contourner complètement les fonctionnalités de l’IA et, si nécessaire, d’utiliser le plugin de la même manière qu’un portail classique.

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Comme pour le reste de la gamme Sonible, l’interface graphique Smart:Gate fournit un retour visuel détaillé, et la fonction de relecture instantanée de la société affiche tous les changements de paramètres dans l’historique des formes d’onde, ce qui permet de voir facilement comment les modifications apportées ont affecté le matériau.

Smart:Gate est pris en charge sur les PC exécutant Windows 10 et les Mac exécutant macOS 10.13 ou version ultérieure. Des versions de plug-ins VST, VST3, AU et AAX sont disponibles.

Smart:Gate est disponible dès maintenant et est proposé à un prix de départ de 89 euros, après quoi le prix passera à 129 euros. Sonible offre également une remise éducative de 40% sur ses plugins pour les étudiants et les éducateurs.

Plus d’informations sont disponibles sur leur site: Sonible. 

BBCSO

Le piano Spitfire Audio le plus détaillé et le plus polyvalent à ce jour, le BBCSO Piano reproduit fidèlement le son de concert en direct d’un piano à queue Steinway modèle D immaculé dans la maison emblématique de l’Orchestre symphonique de la BBC, BBC Maida Vale Studios, qui accueille également des performances des Beatles. , Hendrix, Bowie et d’innombrables films. .

Enregistré en position live dans Studio One, ce piano très expressif a été enregistré avec les mêmes positions de micro savamment choisies, conçues pour se fondre parfaitement dans l’orchestre. Pour les contextes cinématographiques et pop, une gamme de micros proches dédiés est disponible, ainsi que des commandes de volume de pédale et de marteau pour un réalisme époustouflant.

La série BBCSO a quelque chose pour tout le monde, disponible en trois versions – Discover, Core et Professional – avec la version Professional inégalée dans sa polyvalence, offrant un total de 15 vues pour des possibilités infinies de sculpture sonore. Qu’il soit associé au BBCSO ou en tant qu’instrument autonome, le BBCSO Piano promet de fournir un son de piano riche et authentique adapté à tous les genres.

Dans l’édition professionnelle, la plupart des signaux de micro sont enregistrés dans la même configuration que la bibliothèque BBCSO d’origine, tandis que les micros rapprochés vous emmènent directement au cœur de l’instrument. Le piano a été magistralement joué par la pianiste de concert Elizabeth Burley, une interprète exceptionnelle au toucher constant.

Les principales caractéristiques de cet instrument incluent la réverbération, la densité, les marteaux et le contrôle du volume de la boucle. Six couches dynamiques, 15 options de signal et 35 Go de données.

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Originals Orchestra

Originals Orchestra est le point de départ idéal pour ceux qui font leurs premiers pas dans l’écriture musicale avec une bibliothèque orchestrale. Une vaste collection de cinq bibliothèques majeures comprenant des cordes, des cuivres, des bois, des percussions, des pads et un piano – tout ce dont vous avez besoin pour créer instantanément des partitions cinématographiques, des compositions sonores riches et des productions modernes. Que vous soyez un compositeur en herbe, un producteur expérimenté cherchant à développer vos compétences orchestrales cinématographiques ou simplement un fan de la gamme Spitfire Audio Originals cherchant à développer votre collection.

Les cinq instruments originaux – dont quatre ont été enregistrés dans l’acoustique réverbérante des studios AIR de Londres – sont la prochaine étape parfaite pour quiconque possède le BBCSO Discover ou la série LABS d’instruments virtuels gratuits.

Epic Strings – Accordez et créez des arrangements de cordes ultra-clairs avec une section de cordes symphoniques mettant en vedette certains des meilleurs musiciens de Londres, enregistrés sur l’acoustique réverbérante des studios AIR.

Originals est une série de bibliothèques d’échantillons uniques inspirantes qui mettent des instruments rares et classiques à la disposition de tous pour seulement 29 $.

Compatible avec le NKS, les utilisateurs peuvent personnaliser ces sons pour s’adapter à différents styles et genres avec une gamme de repères, de préréglages et de commandes soigneusement sélectionnés. Le plugin est conçu pour être incroyablement utile et inspirant dès la sortie de la boîte, avec des préréglages chargés de commandes personnalisées de la manière dont ils sont censés être utilisés.

En savoir plus sur le site officiel: Spitfire Audio.

Waves a publié une nouvelle version mise à jour de son plugin populaire Channel Strip, qui a été développé avec l’ingénieur de mixage lauréat d’un Grammy Andrew Sheps. S’étendant sur son prédécesseur, Scheps Omni Channel 2 introduit de nouvelles options de compresseur, de saturation et de filtrage, la prise en charge de plug-ins tiers, etc.

Les options de saturation harmonique Odd, Even et Heavy du plug-in ont été complétées par Crush, une nouvelle offre capable de fournir un niveau de distorsion encore plus agressif. Le module Pre bénéficie également d’une nouvelle option de filtre résonnant de 24 dB/octave, qui, selon Waves, est idéale pour la conception sonore ainsi que comme utilitaire. La section compresseur a également été étendue avec un nouveau mode Soft-Knee ajouté aux modèles précédents VCA, FET et Opt. La chaîne de signal du plugin est configurable, permettant aux modules d’être placés dans n’importe quel ordre pour une flexibilité maximale.

Un certain nombre de nouveaux préréglages Focus préparés par Andrew lui-même sont également inclus dans la mise à jour et incluent des modules et fonctionnalités nouvellement ajoutés.

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Scheps Omni Channel 2 est pris en charge sur les PC exécutant Windows 10 ou 11 et les Mac exécutant macOS 10.15 ou version ultérieure. Il est disponible aux formats de plug-in VST, VST3, AU et AAX. Le Scheps Omni Channel 2 se vend 49,99 $ – ou 29,99 $ en utilisant le code de réduction « SAVE40 ». Le prix total sera de 149 $.

En savoir plus sur le site officiel: Waves.