В этом руководстве для покупателя мы рассмотрим тему эквалайзеров и узнаем больше об их истории и влиянии на современную студию. Кроме того, рассмотрим различные типы эквалайзеров, что делает их уникальными, и какие элементы управления представлены на большинстве эквалайзеров.
Краткая история
Выравнивание частот началось в первые дни телефонных линий. Когда устройство перенесли к двум звуковым каналам, оно стало автономным инструментом. Это произошло сначала в театральных акустических системах, а затем для постпроизводства аудио в фильмах.
По мере развития кинопроизводства, была постоянная потребность в том, чтобы получить «законченный» естественный звук. Появился эквалайзер. В своих различных формах эквалайзеры позволяли увеличивать или уменьшать различные части частотного спектра, создавая звук, более приятный для человеческого уха. На самом деле, в первые годы существования эквалайзеров, основной целью было истинное выравнивание или поиск «естественного баланса», как выразился представитель Westminster Records.
Когда звук стал сам по себе сложным, следующим этапом была гонка за «высокой точностью» и воспроизведением сигнала. Поскольку все компоненты, создающие этот сигнал, имели свои слабые стороны (будь то грохот вертушек, шипение на магнитной ленте или высокочастотный радиошум), на усилителях и предусилителях был предусмотрен простой эквалайзер с фильтрами, чтобы помочь сохранить точность сигнала.
Все тянулись к этой мифической «прямой проволоке с усилением», и основные регуляторы тембра для высоких частот и басов были помещены на большинстве репродукторов. Когда верность звука достигла своего пика с появлением транзисторов, следующим этапом стало снижение искажений до неслышимых уровней.
См. также: Знаете ли вы, что есть бесплатная DAW программа, которая имеет поддержку ARA?
Так что же делать со всей этой уравнивающей силой? Ответ состоял в том, чтобы использовать ее для эстетического эффекта вместо простого реализма. Такие группы, как «Битлз», осознавали, что сама студия звукозаписи была музыкальным инструментом, и для игры на этом инструменте требовалось много инновационных решений, одним из которых являлся эквалайзер. И то, что было правдой полвека назад, остается верным и сегодня. Эквалайзер является одним из наиболее важным приборов инженера. Современный звук был бы невозможен без него.
Пассивные и активные
Проекты пассивного эквалайзера были созданы в 1950-х и 1960-х годах и включали резисторы, конденсаторы и катушки индуктивности. Подумайте о знаменитых эквалайзерах эпохи от Pultec, Helios, Langevin и Cinema Engineering. С 1970-х годов почти все созданные эквалайзеры были активными. Эти эквалайзеры оснащены трансформаторами и усилителями буферизации, чтобы компенсировать любые потери сигнала в процессе фильтрации. Существует множество брендов и видов эквалайзеров, но все они основаны на некоторых фундаментальных принципах, независимо от того, как они достигают своих результатов. Трубные или транзисторные, аналоговые или цифровые, параметрические или графические эквалайзеры имеют общую цель — повышение качества.
Параметрические и полупараметрические
Параметрические эквалайзеры существуют в основном в стиле вращающихся ручек, но есть и с фейдерами/слайдерами. Они названы как таковые из-за параметров, которыми может управлять пользователь.
Хотя параметрические эквалайзеры обычно имеют меньше полос, чем графические, они предлагают более точное управление хирургического типа. На параметрическом эквалайзере центральная частота полосы выбирается вместе с шириной полосы (обычно называемой «Q») и уровнем усиления или снижения. Параметрические эквалайзеры с ползунками, характеризуются термином «параграф», а те, которые не позволяют корректировать параметр «Q», к ним используется термин «полупараметрический» или «квазипараметрический».
Примеры параметрических эквалайзеров: GML 8200, UnderTone Audio MPEQ-1, Maselec MEA-2, Buzz REQ 2.2 MEA и Sontec MEP-250EX.
Полупараметрических: API 550a, API 550b, Avedis E27, Neve 1073, Neve 1081, Neve 1073LBEQ, Heritage 1073, BAE 1073, Rupert Neve Designs 551 и Chandler Limited EMI TG12345 MKIV EQ.
Графические
В отличие от большинства параметрических, графический использует ползунки для управления настройками. Этот тип называет графическим, потому что положение этих ползунков обеспечивает прямой, «графический» пример всей формы волны. Вы можете буквально видеть, какие частоты завышены или занижены. Как и у собратьев, центральная частота (и часто полоса пропускания тоже) фиксирована для каждой полосы.
Это одни из самых доступных эквалайзеров, так как некоторые устройства позволяют пользователю контролировать до 12 полос на канале. Разновидности варьируются от 10 ползунков для полос частот на одну октаву, 15 ползунков на 2/3 октавы и 31 ползунок для 1/3 октавы между полосами.
Примеры графических эквалайзеров: BAE G10, API 560, Purple TAV, Langevin 252A, Langevin 251A, Cinema Engineering Type 7080 и Motown EQ.
Основные органы управления
«Q»
В мире аудио это указывает на пропускную способность. Каждый эквалайзер влияет не только на выбранную центральную частоту на ползунке или ручке. Ширина затрагиваемого спектра называется Q, где HighQ означает узкий диапазон частот, а LowQ означает более широкий диапазон.
Когда Q регулируется, как в параметрическом эквалайзере, существует высокая степень контроля над частотным спектром. Для большинства графических эквалайзеров полоса пропускания либо фиксирована в определенном диапазоне, либо пропорциональна величине усиления/среза, чтобы обеспечить хирургическое удаление или усиление конкретных частот.
См. также: Что такое нормализация звука и как ее применять?
ASSBAND EQ
Это полоса частот, которая проходит через фильтр эквалайзера. Или, другими словами, все частоты вне «Q». По сути, каждый эквалайзер действует как фильтр, воздействуя на определенные частоты, не затрагивая другие.
CENTER FREQUENCY
Центральная частота — это средняя частота между граничными полосами пропускания. Обычно это точка на потенциометре, выбранном на параметрическом эквалайзере, или частота, указанная для конкретного ползунка на графическом эквалайзере.
HIGH PASS FILTER
Фильтр верхних частот ослабляет или понижает по амплитуде все частоты. HPF не имеет никакого контроля над пропускаемыми частотами (обычно это простой фиксированный шлейф).
LOW PASS FILTER
Фильтр нижних частот является противоположностью фильтра верхних частот. В дни hi-fi его часто называли «фильтром Хисса», исключающим шипение ленты или белого шума при радиоприеме.
HIGH SHELF FILTER
Типичным примером является регулятор высоких частот на усилителе. Верхняя полка может увеличивать или уменьшать частоты, но только выше выбранной точки частоты. Таким образом, он отличается от High Pass, который не влияет на эти высокие частоты, а просто позволяет их срезать.
LOW SHELF FILTER
Предназначен для управления басовыми частотами. Низкая полка может увеличивать или уменьшать частоты, но только ниже выбранного значения. Таким образом, он отличается от Low Pass, который не влияет на эти низкие частоты.
