In diesem Artikel haben wir uns entschieden, zu vergleichen, wie viel es in den 1980er Jahren und heute gekostet hätte, ein Heimaufnahmestudio zu betreiben! Wir werden einige der preisgünstigsten Favoriten aus dieser Zeit auswählen und dann die entsprechenden Produkte von heute, wobei ein Großteil der damals verwendeten Hardware inzwischen durch Software ersetzt wurde.
Tonbandgerät Fostex B16 (2995 $ + 300 $ pro Fernbedienung)
Der Fostex B16 war ein Wunderwerk, das 1984 auf den Markt kam und 16 Titel auf einem halben Zoll Band abspielte. Das Rauschen wurde mit der Dolby-C-Rauschunterdrückung reduziert. Das Paket kostete 3.000 US-Dollar und die Fernbedienung weitere 300 US-Dollar. In seiner Rezension für das Home Studio Recording-Magazin schrieb Ian Gilbey: „Der Fostex B16 ist in der Tat ein beeindruckendes Paket, sowohl was die Funktionen als auch den Wert angeht. Es ist gut gestaltet, funktional und tragbar. Die integrierte Dolby-C-Rauschunterdrückung sorgt für eine sehr gute Aufnahmequalität. Kurz gesagt, das ist ein wunderbares Auto, das ich mir gerne leisten würde.
Mixer Seck 1882 ($1500)
Der Seck 1882 wurde oft mit dem Fostex B16 kombiniert und bietet ein hervorragendes Preis-Leistungs-Verhältnis. Seck 1882 verfolgte einen etwas unkonventionellen Designansatz, indem er die gesamte Konsole auf einer einzigen Platine montierte. Dadurch wurde die Konsole unglaublich dünn. Darüber hinaus war es mit Hunderten winziger Knöpfe und Knöpfe ausgestattet, was die Bedienung ziemlich umständlich machte. Allerdings war es gut ausgestattet und wurde in vielen Heimstudios eingesetzt. In der Märzausgabe 1985 von Home Studio Recording schrieb Ian Gilbey: „Der Seck 1882 Mixer ist ohne Zweifel eines der vielseitigsten und kompaktesten Geräte auf dem heutigen Markt. Seine Fähigkeiten bieten nahezu alles, was Sie sich wünschen können, einschließlich eines etwas unorthodoxen EQs, der im wirklichen Leben überraschenderweise besser klingt, als er auf dem Papier aussieht. Das Tüpfelchen auf dem i dürfte jedoch ein Mixer-Routing-System ähnlich wie Soundcraft, Harrison und Co. sein.
Kabel (200 $)
Ja, in den 80ern musste man alles zusammenbauen und das wurde schnell teuer.
Yamaha NS10M (300 $)
Zum Yamaha NS10M gibt es nicht viel zu sagen, was noch nicht geschrieben wurde. Es genügt zu sagen, dass sie zu einer Legende geworden sind, aber nicht unbedingt wegen der Klangqualität. Auf die Frage, warum Menschen auf dem NS10 mischen, wurde oft gesagt, dass der Mix, der auf ihnen gut klingt, auf allem gut klingen wird!
Verstärker Quad 405 (250 $)
Der Quad 405 war ein Zweikanal-Stereoverstärker, den viele zur Stromversorgung ihrer Studiomonitore verwendeten. Ursprünglich für den Heimmarkt hergestellt, waren diese matt cremefarbenen Geräte mit Bananensteckern als Anschluss oft die erste Wahl für Heimstudios. Die Verbindung war allerdings auch fehlerhaft. Wenn Sie also jemals den Drang verspüren, einen zu kaufen, sollten Sie sich auf etwas Kabelgymnastik gefasst machen.
— Siehe auch: PSP Audioware stellt BinAmp-Vorverstärker vor —
Hall Yamaha REV7 (1200 $)
Der Yamaha REV7 war der erste erschwingliche professionelle Digitalhall und war sofort ein Erfolg. Basierend auf seinem älteren Bruder, dem teuren REV1, bietet der REV7 Stereo-Reverb und -Effekte sowie einen EQ. Es gab unglaubliche 30 Voreinstellungen mit der Option, 60 weitere benutzerdefinierte Voreinstellungen hinzuzufügen.
Sony DTC1000ES DAT (1000 $)
Je nachdem, wie viel Geld man hatte, reichte es vom Aiwa 770 Pro-Kassettenrecorder, aber für diejenigen, die bereit waren, sich etwas zu gönnen, war der Sony DTC1000ES der Mix-Himmel. Es bot 2 Spuren mit 16 Bit bei 48 kHz Aufnahme und war die ideale Mastering-Maschine für diejenigen, die Titel für den CD-Druck vorbereiten.
Kompressor Drawmer DL221 (370 $)
In den 1980er Jahren waren Drawmer-Kompressoren ein fester Bestandteil in Home-Recording-Studios, tatsächlich wurden sie auch in vielen professionellen Studios eingesetzt. Der britische DL221-Kompressor war ein Arbeitstier, das einige Tricks im Ärmel hatte, darunter auch die Verwendung als De-Esser dank der Möglichkeit, Filter daran anzuschließen. Paul White rezensierte es 1985 für Home Studio Recording und sagte: „Für ein kleines Studio ist der Sidechain-Zugriff und die Überwachung ein wichtiger Vorteil, da das Gerät mit der einfachen Ergänzung als De-Esser oder De-Popper verwendet werden kann.“ von jedem Equalizer, den Sie haben.
Rauschsperre Drawmer DS201 (345 $)
Wo immer Sie einen Drawmer DL221-Kompressor finden, ist die Wahrscheinlichkeit, dass Sie ein DS201 Noise Gate in Ihrem Rack finden, fast genauso groß. Das DS201 Noise Gate ist ein echtes Arbeitstier und wird auch heute noch verkauft. Drawmer beschreibt es als „hochentwickeltes Zweikanal-Noise Gate, das eine Reihe von von Drawmer entwickelten Funktionen enthält, die für den Toningenieur von unschätzbarem Wert sind und in herkömmlichen Noise Gates nicht zu finden sind.“ .“
Atari 520ST MIDI-Computer und Mono-Monitor (750 $)
Vor den Kriegen zwischen Mac und PC gab es als Favorit den Studio-Musikcomputer Atari ST. Es gab ihn in zwei Größen, 520 und 1040, die jeweils die Speicherkapazität angeben, wobei die größere Version 1040 KB RAM bot – ja, Sie haben richtig gelesen, etwas mehr als 1 MB RAM! Was den Atari bei Musikern so beliebt machte, war, dass er über integriertes MIDI verfügte, was bedeutete, dass man, sobald man die Software hatte, keine zusätzliche Hardware kaufen musste, um Musik zu machen. Jeremy Vine schrieb 1985 für International Musician: „Was Atari gut gemacht hat, ist die Einführung von MIDI auf dem ST als Standardschnittstelle.“ Auf der Rückseite des Geräts befinden sich zwei Anschlüsse: MIDI IN und MIDI OUT (THRU). Darüber hinaus hat sich Atari keine cleveren Tricks ausgedacht, aber ihre bloße Anwesenheit eröffnet Musikern eine ganze Welt voller Möglichkeiten. Die Kombination aus GEM, MIDI, 512 KB RAM und Mikrocontroller-Geschwindigkeit macht es zu einem echten Vergnügen.“
C-Lab Creator (290 $)
Es gab einst zwei Hauptpakete für Musiksequenzer, die von der breiten Masse verwendet wurden: Steinberg Pro24 und C-Lab Creator (oder Notator). Creator war ein geniales Werk, das Muster unterschiedlicher Länge kombinierte, kombiniert mit einem leistungsstarken Arrangierfenster, das die Titelsequenzierung zum Kinderspiel machte. In mancher Hinsicht ist die Verwendung von Creator einfacher und besser als die der meisten modernen MIDI-Sequenzer-DAWs. Das MIDI-Timing war definitiv enger. Der Schöpfer verwandelte sich im Laufe seines Lebens in verschiedene Inkarnationen, bis er von Apple gekauft wurde und zu Logic wurde – der Rest ist, wie man sagt, Geschichte!
C-Lab Unitor (350 $)
Wenn Sie Ihre MIDI-Sequenzen mit Ihrem Audio mischen wollten, mussten Sie Ihre MIDI-Hardware für die Aufnahme mit SMPTE sperren. Für diejenigen, die C-Lab verwenden, war Unitor die einfachste Möglichkeit, dies zu tun. Der Unitor wurde seitlich mit dem Atari ST verbunden und dann über Anschlüsse SMPTE-Code gesendet und empfangen. Es bot auch eine optionale MIDI-Port-Erweiterung.
— Siehe auch: Solid State Logic stellt UF1-Controller für DAW vor —
ROLAND MT32 (450 $)
In den 1980er Jahren gab es mehrere multitimbrale Soundgeräte. Zu den ersten kostengünstigen Geräten gehörten Yamaha FB01, TX81Z und Roland MT32, später folgten Geräte wie Roland U110 und EMU Systems Proteus. Der MT32 war eine kleine Blackbox auf Basis des Roland D50 mit 7 Sound- und Schlagzeugkanälen und war ein Favorit von Atari ST-Besitzern, die Sounds brauchten, um Musik auf einem Computer zu machen. Alle modernen DAWs verfügen über Plugins, die die gleiche, wenn nicht sogar bessere Klangqualität bieten. Dies ist, was Martin Russ 1987 in Sound on Sound sagte: „Mit dem richtigen Softwarepaket wird der MT32 eine sehr nützliche Erweiterung für den Sequenzer-Benutzer sein.“ Tatsächlich kann ein einzelner MT32 plus ein Computersequenzer nahezu alle Anforderungen an ein einfaches, aber vollständiges MIDI-Setup für die Heimaufnahme erfüllen: Synthesizer, Drums, Hall – fügen Sie einfach Gesang (und Kreativität) hinzu, um einen sofortigen Erfolg zu erzielen!“
Akai MX73 (600 $)
Wenn Sie MIDI aufnehmen möchten, benötigen Sie einen MIDI-Controller. Der Akai MX73 war ein hochwertiger und preiswerter MIDI-Controller, der in den 1980er Jahren von vielen Studios verwendet wurde.
Hauptsystem
Natürlich müssen Sie Mikrofone, Kopfhörer und Werkzeuge hinzufügen, um effektiv aufnehmen zu können, aber die Grundlagen ergeben sich aus der unten aufgeführten Summe …
GESAMTPREIS = fast 11.000 $
Was benötigen Sie heute, um die gleichen Funktionen und die gleiche Qualität zu erhalten?
Computer – Windows oder Mac – 500 $
Ein neuer Windows-PC oder ein generalüberholter Apple Mac kann für weniger als 500 US-Dollar gekauft werden und ist leistungsstark genug, um jede Anwendung auszuführen, sodass er mit der Leistung älterer Bänder und Sequenzer mithalten kann. Ein Intel i5-Windows-Laptop einer bekannten Marke kostet etwa 480 US-Dollar, während ein generalüberholter Apple iMac, Intel Core i5 2,5 GHz, 16 GB, 500 GB, 21,5-Zoll-LED-Display für weniger als 500 US-Dollar bei einem Händler gekauft werden kann.
Und jetzt zu noch besseren Software-Neuigkeiten …
PreSonus Studio One Prime/Pro Tools Intro/Garageband — Kostenlos
Alle oben aufgeführten DAWs sind kostenlos. Alle verfügen über 16 Spuren mit hochwertigem Sound, MIDI und einen Mixer mit integrierten Effekten.
— Siehe auch: HUM Audio stellte die N-Trophy-Studiokonsole vor —
PreSonus StudioLive AR16c — 530 $
StudioLive AR16c: 16-Kanal-USB-C™-kompatibles Audio-Interface, analoger Mixer, Stereo-SD-Recorder.
- 18-Kanal-USB-C-Hybridmixer
- Eingebauter Stereorecorder mit 2×2 SD-Karte
- Bluetooth 5.0
- 16 integrierte Premium-Digitaleffekte
- Komplett mit umfassendem Softwarepaket
Arturia KeyLab Essential 61 MIDI-Keyboard – 230 $
61-Noten-Keyboard in Originalgröße mit Hardware-MIDI-Steuerung. Das Kit enthält Analog Labs 2 und einen UVI-Flügel. Kann zur Steuerung externer Geräte über MIDI verwendet werden. Anschlagsempfindliche Tasten zum Erfassen kleinster Nuancen. Enthält Ableton Live Lite, Analog Lab 2 und UVI Grand Piano Model D.
Studiomonitor Adam Audio T5V — 270$
Der T5V ist ein kostengünstiger zweiseitiger Nahfeldmonitor, der für kleine Kontrollräume optimiert ist. Er klingt viel besser als die NS10-Lautsprecher und liefert einen viel präziseren Klang.
Das ist alles, was Sie brauchen, um eine komplette Vintage-Ausrüstung aus den 1980er Jahren zu ersetzen.
GESAMTPREIS = 1530 $
Wie Sie sehen, betragen die Einstiegskosten, um die gleichen, wenn nicht sogar bessere Ergebnisse als die Aufnahmegeräte der 1980er Jahre zu erzielen, etwa ein Zehntel des Preises. Darüber hinaus sind heutige Systeme flexibler, nehmen viel weniger Platz ein, verbrauchen viel weniger Strom und verwenden weitaus weniger vom Benutzer zu wartende Teile.
Noch nie war Ausrüstung günstiger und noch nie so flexibel und leistungsstark. Wenn Sie das nächste Mal das Gefühl haben, zu jammern, weil ein Programm oder Plugin nicht alles macht, was Sie wollten, können Sie sich daran erinnern, wie viel Glück wir heute haben, Audio aufzunehmen und zu mischen! Moderne Aufnahmegeräte sind ein Wunder, anders kann man es nicht beschreiben!
