Mixez de la musique plus rapidement grâce à l’intelligence artificielle. La plus grande innovation du plug-in Neutron 4 est un assistant de mixage audio avancé. Il met en œuvre des idées avec seulement quelques contrôles. De plus, le module de démasquage a été étendu pour atténuer les fréquences qui se chevauchent.

iZotope Neutron 4: démasquage pour une séparation claire des pistes

Par rapport à Neutron 3, un nouveau module a été ajouté: Unmask. Ce qui se passait auparavant dans le module EQ a maintenant sa propre zone dans Neutron 4. On parle toujours de masquage, de chevauchement de fréquences, où les gammes de deux instruments dans un arrangement se chevauchent. On peut aussi parler de brumisation acoustique. Cela est familier à tout le monde, surtout lorsqu’un conflit est résolu entre une grosse caisse et une basse, ou une voix et une guitare. Ce module promet de résoudre ou d’offrir une solution partielle à ce problème.

AI Assistant devient plus facile

L’assistant de mixage introduit dans la version 3 a été étendu dans Neutron 4. Il existe désormais une « vue assistant » distincte. Et dans cette vue, vous pouvez ajuster les paramètres de mixage sans entrer dans les détails des modules individuels. De plus, l’assistant est livré avec divers modèles sonores. Assistant View utilise cela avec la technologie Tone Match connue d’Ozone 9 et place le caractère sonore dans la piste comme un égaliseur correspondant.

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Les préréglages disponibles sont Drums, Vocals, Bass, Keys, Guitar, Music et Bands. Vous pouvez également utiliser vos propres paramètres en analysant le matériel source. Il y a aussi maintenant trois commandes qui ajustent directement le son du modèle sans avoir à entrer dans des modules séparés pour les réglages.

Améliorations dans iZotope Neutron 4

iZotope a également amélioré certains des modules existants. Le mode « Punch » d’AI Assistant est désormais le troisième mode du compresseur avec les types « Modern » et « Vintage ». La distorsion « Trash » peut être utilisée séparément dans le module exciter. La plus grande innovation est la compatibilité avec l’Apple M1. Cela signifie que les utilisateurs de Mac avec le nouveau processeur devraient pouvoir utiliser Neutron 4 sur beaucoup plus de pistes avant que leur système n’atteigne ses limites.

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iZotope Neutron 4 fonctionne sur Windows 10 (et supérieur) et est disponible en AAX et VST3 (VST2 n’est plus pris en charge), sur macOS (à partir de la version 10.15.7 et supérieure) en AU, AAX et VST3. Le prix déclaré du package complet est de 399 euros. Il existe également une version EDU pour les écoliers et les étudiants pour 199 euros avec la confirmation correspondante. De plus, les propriétaires des versions précédentes peuvent acheter la mise à niveau pour 149 euros. Vous pouvez télécharger une version démo gratuite sur le site officiel: iZotope.

Le microphone de RØDE promet une qualité de diffusion professionnelle et est conçu pour une utilisation dans des environnements mobiles (téléphones, enregistreurs et photo/caméscopes). Avec une longueur de seulement 120 millimètres et un poids de 89 grammes, on comprend pourquoi on a affaire à un poids plume qui mérite le surnom de « GO ». Il est parfait pour les voyages car il peut être rangé pour économiser de l’espace et peut également être installé rapidement dans l’équipement.

Principe de transmission Le VideoMic GO II appartient à la catégorie des microphones à condensateur à électret et offre une directivité super-cardioïde. De par la conception du boîtier, on a affaire à un microphone directionnel. Le microphone a un faible bruit propre (15 dBA) et peut supporter un niveau de pression acoustique maximum de 110 dB SPL avec une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz.

Il nécessite un logiciel pour fonctionner, que RØDE fournit heureusement gratuitement. Le logiciel RØDE CONNECT fonctionne sur Windows et Mac. Il s’agit d’un DAW autonome et adapté aux podcasts et au streaming en direct. Si vous souhaitez utiliser le VideoMic GO II dans un autre DAW, vous devrez installer le logiciel RØDE CENTRAL pour configurer le microphone lui-même.

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Qualité sonore

La qualité d’enregistrement analogique est étonnamment bonne. Si vous pointez le microphone vers la source sonore sélectionnée, il la captera parfaitement. Le bruit de fond, le son latéral ou arrière n’est presque pas enregistré. Les enregistrements ont un son riche et dégagent une chaleur particulière. De plus, les enregistrements vocaux semblent nets et pas trop durs. Lors de l’utilisation du pare-brise à l’extérieur, il est fortement recommandé d’utiliser « High Frequency Boost ». Cela neutralise l’amortissement des hautes fréquences.

De plus, le microphone est extrêmement silencieux et fonctionne sans distorsion à des niveaux de pression acoustique allant jusqu’à 110 dB. Dans les environnements plus bruyants, le circuit PAD crée une marge supplémentaire de 20 dB sans ajouter de bruit notable. Il répond de manière équilibrée aux conversations et est donc excellent pour enregistrer des interviews. Si vous êtes propriétaire du premier modèle de ce microphone et que le budget ne limite pas vos mouvements, il peut être intéressant de passer à VideoMic GO II, mais il n’y aura pas de différence significative entre eux.

Le prix recommandé pour RØDE VideoMic GO II est de 99 $.

Warm Audio a annoncé les microphones WA-CX12 et WA-47F et nous avons reçu les détails.

Le WA-CX12 (PDSF 999 $) est un microphone à condensateur à tube à large diaphragme à 9 directivités basé sur l’un des microphones à condensateur à tube les plus naturels et inaccessibles de tous les temps. De plus, Warm Audio présente le WA-47F (PDSF 799 $), un microphone à condensateur FET à large diaphragme qui recrée un microphone extrêmement rare et populaire connu pour sa capacité à gérer des niveaux de pression acoustique élevés avec une grande précision. Les deux microphones seront exposés au NAMM 2022.

«Nous sommes ravis d’ajouter ces recréations légendaires à notre gamme de microphones. Le WA-CX12 est quelque chose que nos clients demandent depuis un certain temps maintenant, et le WA-47F est un micro tellement excitant que l’on peut trouver dans presque tous les casiers de studio de haute qualité. Désormais, les deux sont disponibles pour davantage de musiciens et d’ingénieurs », a déclaré Bryce Young, fondateur et PDG de Warm Audio. « Les deux sont construits avec des transformateurs de sortie TAB-Funkenwerk USA, qui fournissent le son unique de chaque capsule. Des composants internes au son cristallin aux designs vintage réalistes, nous savons qu’ils seront un succès auprès des clients».

WA-CX12

Le WA-CX12 est une recréation fidèle de l’un des microphones à condensateur à tube les plus naturels et les plus équilibrés de tous les temps. Comme l’original, le WA-CX12 capture le vrai son des sources et des pièces avec la plus grande précision. Micro conçu pour offrir des médiums clairs et des aigus doux, le WA-CX12 offre des voix professionnelles, un jeu de piano et des sons naturels.

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Adhérant strictement à la « formule de chaleur », le WA-CX12 comprend une capsule de style CK12 en laiton massif personnalisée pour correspondre aux détails de l’original, et un tube à vide 12AY7 soigneusement testé et sélectionné à la main. La combinaison d’une capsule de style CK12 avec un transformateur de sortie TAB-Funkenwerk USA signifie que les plaques allemandes importées transportent tout le son naturel capté par la capsule. Avec des composants sans compromis et une qualité de construction d’élite, le WA-CX12 offre le son légendaire dont aucune enceinte de microphone professionnelle ne devrait se passer.

WA-47F

Le WA-47F est une recréation fidèle des classiques à haut SPL et à faible bruit considérés comme « l’arme secrète » dans les studios de classe mondiale. Étant donné que l’original est considéré comme le meilleur choix pour enregistrer des coups de pied et des voix, le profil sonore du WA-47F recrée fidèlement la large plage dynamique, la réponse transitoire instantanée et la capacité de reproduction sonore du micro original de style K47 FET dans les moindres détails.

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Le WA-47F utilise une réplique haut de gamme de la capsule vintage de style K47 utilisée dans le microphone d’origine pour une réponse en fréquence et des détails ultra-larges. Un transformateur de sortie TAB-Funkenwerk USA personnalisé assure le son net et puissant capturé par cette capsule. Incroyable pour les batteries, les cors et les amplificateurs, le WA-47F gère facilement des SPL élevés allant jusqu’à 137 dB et 147 dB avec le pad 10 dB inclus, tandis qu’une réponse en fréquence spécialement réglée aide à ajouter un avantage immaculé aux voix solo qui doivent se démarquer. Rangez le microphone en toute sécurité n’importe où avec le boîtier en bois de qualité supérieure inclus et montez le microphone sur n’importe quel support avec le support rigide intégré. Le WA-47F offre une qualité de construction d’élite avec des composants exquis pour compléter votre cabinet de microphone professionnel sans compromis.

Vous pouvez en savoir plus, ainsi que trouver un distributeur à acheter, sur le site officiel: Warm Audio.

Bien que l’attrait des égaliseurs passifs ne diminue pas, beaucoup conviendront que les fonctionnalités et les commandes des appareils classiques sont limitées. Nous examinerons une façon d’obtenir la perfection passive avec un contrôle moderne.

Beaucoup conviendront que si l’équipement est important, l’ingénieur lui-même a la plus grande influence sur le résultat du mixage. Cependant, certaines conceptions d’équipement sont indispensables, et l’égaliseur passif en fait partie. L’exemple le plus célèbre d’entre eux est peut-être le légendaire Pultec, qui jouit toujours de son statut « avancé » pour le mixage audio.

Égaliseur passif d’origine

Pour ceux qui ne connaissent pas le Pultec EQP-1, c’est la boîte bleue des années 1950 qui a tout déclenché. Essentiellement, cette conception utilise des composants discrets pour découper le son, et la sortie utilise des amplis à lampes pour compenser la perte résultant de l’utilisation d’un égaliseur. Ainsi, le gain peut également être mis en évidence en coupant la fréquence « boost » et en amplifiant le signal. Bien que l’ensemble des commandes rappelle les égaliseurs modernes, les commandes elles-mêmes restent cryptiques et complexes pour beaucoup. La demande pour cet appareil réside certainement dans son attrait sonore, et les utilisateurs réguliers tirent le meilleur parti de son utilisation involontaire.

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Par rapport aux conceptions d’égaliseur modernes, les conceptions passives classiques utilisent à la place des composants discrets simples (au lieu de circuits intégrés ou de «puces») pour la mise en forme du son, et des transformateurs et des tubes (tubes) pour le couplage et l’amplification. En conséquence, les spécifications de ces conceptions créent un son intrinsèquement imparfait, affichant toute la richesse subtile, le déphasage et la coloration qui contredisent parfaitement la pureté numérique.

Son passif, contrôle moderne

Comprenant les besoins des ingénieurs pour un égaliseur passif abordable et utilisable, les fabricants et les développeurs ont proposé un certain nombre d’alternatives matérielles et logicielles au cours des années depuis la création du concept original EQP-1. Bien qu’il existe des offres d’Avid, SPL, UAD et l’égaliseur à tube gratuit Warmy EPQ1-1 qui sont de nature passive, la plupart d’entre elles, à l’exception du SPL PassEQ, offrent des ensembles de contrôle similaires à l’original. De tous les modèles contemporains, le plus reconnaissable est peut-être le Manley Massive Passive. Cette bête à tube stéréo vénérée se trouve dans les racks de nombreux établissements haut de gamme, promettant le « meilleur » son avec un ensemble plus moderne de commandes de style paramétrique.

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Malgré les incarnations plus récentes de l’égaliseur passif, les ingénieurs qui veulent un son passif doivent renoncer au luxe que les utilisateurs modernes tiennent pour acquis. Tout d’abord, un simple bouton rotatif de coupure/amplification vient à l’esprit, et deuxièmement, aucun d’entre eux ne donne de retour visuel sur la réponse finale de l’égaliseur et sur les modifications apportées au spectre de fréquences. Passons maintenant au sujet. Découvrez Massive EQ by Pulsar et obtenez les réponses à ces questions. Ce plugin vise à apporter son homonyme à vos mixes tout en ajoutant quelques fonctionnalités pratiques. Par rapport à l’égaliseur analogique dont il s’inspire, le Pulsar Massive propose plusieurs améliorations uniques :

• Prendre le contrôle. Les ingénieurs tiennent pour acquis la possibilité d’utiliser une seule commande pour appliquer une réduction ou une amplification à une bande donnée, apportant un contrôle traditionnel à l’esthétique de l’égaliseur passif.
• Éditeur de courbes sur l’écran visuel. Cette meilleure des deux approches vous donne un aperçu immédiat des correctifs qui ont été appliqués, mettant en évidence le comportement spécifique du périphérique source.
• Analyseur de spectre en temps réel avec mesures de crête et RMS.
• Deux modèles de transformateurs commutables. La réponse originale du transformateur peut être sélectionnée, ainsi qu’une teinte plus nette pour des tons de saturation plus perceptibles.
• Commande de conduite. Permet de contrôler le degré de saturation avec des lampes virtuelles, des transformateurs et des inductances Pulsar Massive.
• Mode MS, gain automatique et interface graphique redimensionnable. Fonctions supplémentaires qui vous permettent de traiter et de contrôler le signal central ou latéral. L’amplification automatique restaure le post-traitement à un niveau subjectif.

Egaliseur passif sans limites?

Jusqu’à présent, les ingénieurs souhaitant utiliser un égaliseur passif devaient reconnaître que les tonalités souhaitables de cette technologie s’accompagnaient de limitations de flux de travail. En ajoutant des fonctionnalités qui seront disponibles pour les utilisateurs des égaliseurs actifs d’aujourd’hui, la recréation logicielle ne devrait pas être artificiellement limitée. Conscient de cela, Pulsar Massive offre le meilleur des deux mondes pour résoudre le problème. Si son son peut résister à un équipement de studio respecté, il est préférable de répondre à ceux qui ont un appareil matériel équivalent à comparer. Sinon, il ne fait aucun doute que ce nouvel outil fait quelque chose que peu de gens ont proposé auparavant ; une signature sonore passive sophistiquée avec des paramètres de pointe auxquels il est difficile de résister.

Obtenez Pulsar Massive pour un prix de départ spécial de 89 $ avant le 26 juin. Prix ​​régulier 149$.