Comme beaucoup de choses dans notre industrie, la question de savoir quel préampli utiliser peut être une source de nombreux débats et discussions sur les sons, les performances et les composants. Après avoir lu certains avis, les débutants peuvent être convaincus que nos humbles amplificateurs de microphone sont essentiels au succès de leur enregistrement. Ces préamplis sont non seulement approuvés par les ingénieurs de mastering et de mixage du monde entier, mais ont également été utilisés sur d’innombrables succès dans le monde entier.

1 SSL PURE DRIVE QUAD

SSL sait une chose ou deux sur la façon d’amplifier les signaux du microphone. Leur héritage remonte aux années 1970, et les consoles de mixage qui ont suivi ont dominé les ondes pendant des décennies. La gamme de la société comprenait un préampli VHD autonome à quatre canaux, mais ce sont les dernières consoles de la société qui constituent l’ADN de notre prochain choix.

PURE DRIVE QUAD propose quatre canaux de circuits SSL SuperAnalogue PureDrive tirés de la console grand écran Origin, ainsi que des options numériques pour étendre les installations existantes. PureDrive a été complété par trois couleurs disponibles ; les modes commutables Classique et Asymétrique Drive ont été ajoutés au mode Clean. Alors que le premier fournit des sons de 3ème harmonique plus nets, le nouveau 2ème harmonique asymétrique offre un son de tube. Doté d’une conception SuperAnalogue, PURE DRIVE QUAD est capable de rendre compte des sources qui nécessitent de la transparence. Pour ceux qui ont besoin de plus de canaux, le PURE DRIVE OCTO ne dispose pas d’un HPF réglable, vous permettant d’installer deux fois plus de canaux dans la même zone.

2. Chandler Limited REDD.47

Ce prochain préampli vient d’une époque où les maisons de disques possédaient leurs propres studios avec leurs propres départements R&D produisant toutes sortes de futurs classiques. Sur cette liste se trouvait Abbey Road d’EMI dans les années 1960, qui était plutôt doué pour modifier l’équipement existant ou simplement repartir de zéro pour obtenir ce dont il avait besoin. Après avoir utilisé les amplificateurs de microphone de la série TAB/Telefunken V, EMI a entrepris de créer sa propre variante, qui deviendra finalement un élément important du son pendant la majeure partie d’une décennie.

Contrairement au format « cassette » original, qui pouvait être inséré directement dans les consoles REDD, le REDD.47 de Chandler Limited est une réplique en forme de 2U du célèbre préampli micro alimenté par lampe d’EMI. Rappelant les sons des Beatles et d’innombrables autres artistes entrés dans les studios d’enregistrement dans les années 1960, ce préampli sonne encore aujourd’hui.

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3. Audient ASP 880

Pour ceux qui recherchent un boîtier de qualité abordable, l’Audient ASP 880 sera difficile à battre. Il regroupe 8 canaux de la console frontale de la société dans un châssis 1U très bien conçu avec des fonctionnalités assorties. L’impédance commutable est une touche intéressante pour éliminer les différences subtiles des microphones dynamiques, et le filtre passe-haut variable sur chaque canal distingue l’ASP 880 de nombreux autres préamplis de cette liste. Un mode AD dédié remplace les amplis micro pour ceux qui souhaitent prendre en sandwich leurs autres jouets préférés entre leur ampli micro et leur DAW.

4. Neve 1073 DPA

Oui, le classique 1073 a un égaliseur intégré, mais pas ce boîtier 1U. Aucune revue de préampli micro ne serait complète sans une variante du 1073. Le module d’entrée classique couplé par transformateur de Rupert Neave est réputé pour ses médiums étroitement équilibrés, ses aigus raffinés et sa complexité subtile dans les graves, le tout grâce à sa conception discrète de classe A et son transformateur. Pour tout studio recherchant une interface avec le son d’une tonne de disques classiques, le 1073 devrait figurer sur la liste restreinte de tous. Le 1073 DPA fournit 2 canaux sans cloches ni sifflets.

On dit que l’imitation est la plus grande forme de flatterie, et il existe un grand choix de 1 073 tirages. Depuis sa création, certains fabricants ont tenté de « surpasser » le niveau d’authenticité, et l’un de ces modèles serait le BAE 1073MPF avec son excellente construction et son excellente qualité sonore.

5. Cranborne Audio Camden EC1

Cette liste comprend certains des noms les plus vénérés de l’audio professionnel en studio, mais se cache un véritable classique moderne sous la forme du Camden EC1 monocanal de Cranborne Audio. Ce boîtier demi-rack sans prétention cache un design vraiment de haute qualité avec des spécifications impeccables qui correspondent à son rack à 2 canaux et à ses frères et sœurs simples de la série 500.

Cet appareil offre non seulement un son clair lorsque vous en avez besoin, mais dispose également d’un circuit Mojo hautement personnalisable qui permet une flexibilité frontale maximale. Non seulement cela, mais ce préampli dispose d’un amplificateur de casque de très haute qualité et d’un mélangeur de source intégré, ce qui le rend presque unique, à l’exception d’un concurrent étrange qui coûte beaucoup plus cher (ce qui ne se compare apparemment pas aux performances inégalées du puissant EC1).

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6. GML 8304

Si vous recherchez quelque chose qui vous permettra d’entendre votre source et votre microphone sans aucun extra supplémentaire, cela semble être ce que vous recherchez. Le 8304 mis à jour de George Massenburg est un préampli discret sans transformateur à 4 canaux fabriqué à la main qui n’utilise aucune puce dans le chemin audio. Cela le distingue des produits utilisant des composants communs. La version mise à jour ajoute des commutateurs supplémentaires pour l’alimentation fantôme et la polarité, mais le plus grand avantage du prix élevé du 8304 est, bien sûr, son son !

60 ans plus tard, les équipements conçus par Pultec sont toujours utilisés par de nombreux ingénieurs d’enregistrement et de mixage de premier plan, qu’il s’agisse d’équipement d’origine, de reproduction ou de plug-in vst.

Tout a commencé en 1953 avec l’EQP-1, le premier égaliseur logiciel passif du marché. Cela a changé la donne pour les studios d’enregistrement, car cela a permis de manipuler le son avec encore plus de soin qu’auparavant, en le rapprochant de l’auditeur et en lui donnant l’impression d’être dans la pièce avec l’interprète. Au début, chaque pièce Pultec était fabriquée à la main sur commande par Ollie et Gene dans leur entrepôt de Teaneck, dans le New Jersey. À ce jour, il est difficile de trouver des équipements fabriqués selon la qualité Pultec, c’est pourquoi beaucoup sont encore en état de marche. De nombreuses entreprises ont essayé de reproduire le son et la qualité de fabrication de la conception originale du Pultec, et même si certaines d’entre elles sonnent vraiment bien, rien n’est comparable au son de l’EQP-1 vintage.

Quant à l’EQP-1, le terme « magique » semble approprié. Il y a quelque chose dans le Pultec EQP-1 qui améliore tout ce que vous jouez, même si vous n’appliquez aucun paramètre d’égalisation. Une lueur se produit à l’intérieur des tubes et des transformateurs, ce qui ajoute du poids à la gamme des basses fréquences et ouvre les hautes fréquences.

Conception EQP-1

La conception originale utilisait un circuit passif spécial développé par Jin. Lorsque vous utilisez un égaliseur passif, vous devez appliquer 16 dB de gain sur le retour du signal pour l’amener au niveau nominal. Bien que la plupart des égaliseurs passifs sonnent bien, ils sont assez difficiles à configurer et le son change toujours en fonction de ce que vous utilisez pour l’amplifier. Vous finissez donc par dépenser beaucoup d’argent supplémentaire pour un égaliseur de haute qualité et un préampli propre utilisé uniquement pour augmenter ce même signal.égaliseur.

L’EQP-1 utilisait un circuit passif, mais comprenait un amplificateur à tube pour contourner la perte de gain typique de 16 dB d’un égaliseur passif. Cela rendait le Pultec autonome « sans perte » car le signal d’entrée sortait au même niveau, mais le signal était en fait amplifié par des circuits à tubes supplémentaires de toutes les bonnes manières.

Pultec a également publié une version à semi-conducteurs de l’EQP-1 avec une lunette argentée, mais elle n’a pas ajouté toute la profondeur et la couleur des tubes. De nos jours, vous êtes plus susceptible de voir un égaliseur à transistors Lang qu’un Pultec, qui a un son très similaire et une plus grande disponibilité.

Les commandes sont très simples : vous pouvez sélectionner trois gammes de fréquences avec la possibilité de booster et d’atténuer. Dans la plage des basses fréquences, vous pouvez choisir entre quatre plages de fréquences fixes allant de 20 Hz à 100 Hz et avoir la possibilité d’augmenter ou de réduire cette fréquence.

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Cette section de l’égaliseur est l’un des meilleurs outils pour ajouter de la puissance des basses à n’importe quelle source. Chaque bande est fluide et l’une des meilleures caractéristiques du Pultec est la possibilité de régler l’égalisation à l’extrême sans détruire les fréquences qui l’entourent ni endommager l’intégrité de l’enregistrement original. La façon dont Q fonctionne lors de l’augmentation d’une fréquence sélectionnée fait que toutes les autres fréquences autour d’elle réagissent de manière complémentaire.

Bien que le manuel de l’EQP-1 indique de ne pas augmenter et réduire la même fréquence, les ingénieurs ont découvert au fil des années que quelque chose de spécial se produit lorsque vous augmentez le gain et le coupez correctement. En effet, le boost a plus de gain que le cut et les deux commandes affectent des fréquences légèrement différentes. Il est difficile de décrire ce qu’il fait réellement, vous n’aurez qu’à l’entendre par vous-même, mais vous pouvez entendre le saut en douceur là où le boost rencontre le cut, ce qui ajoute beaucoup de plénitude à la fréquence sélectionnée sans aucune superposition boueuse. Cela fait des merveilles sur le chant, la grosse caisse, la caisse claire, les toms, les guitares électriques, les guitares basses et les guitares acoustiques, en leur donnant du poids et de la puissance.

La gamme haute dispose de sept fréquences sélectionnables allant de 3 kHz à 16 kHz avec une capacité d’amplification uniquement. Cette bande utilise également un contrôle de bande passante qui définit la forme Q de étroite à large. Lorsqu’il est réglé sur une valeur étroite, le gain affectera la fréquence sélectionnée et une très petite plage au-dessus et en dessous. Lorsqu’il est réglé sur « Wide », il fonctionnera de la même manière que la plage des basses fréquences, ajoutant une élévation large et douce à une plage de fréquences plus large au-dessus et au-dessous de la bande sélectionnée.

Chacune de ces fréquences a sa propre couleur unique et peut être utile sur presque tous les instruments. Les bandes de 3 à 5 kHz avec une large bande passante sont idéales pour rapprocher quelque chose du haut du mix. Ils ajoutent de la présence aux guitares et au chant sans les rendre durs et permettent de créer une ambiance micro dans une pièce.

Les bandes 8-16 kHz sont utilisées pour faire ressortir les hautes fréquences de tout ce que vous traversez. Les bandes de 8 kHz et 10 kHz ajouteront un peu de tranchant et trancheront le mix, tandis que les bandes de 12 kHz et 16 kHz sont soyeuses et sont utilisées pour faire ressortir l’air de la source.

C’est dans le haut de gamme que la magie opère dans le Pultec. N’ayez jamais peur d’essayer des valeurs d’égalisation extrêmes, car la plupart du temps, toute couleur ajoutée sera agréable. Si ce n’est pas le cas, les commandes sont si simples que vous pouvez facilement configurer un son de qualité.

Contrairement à la plage des basses fréquences, l’atténuation des hautes fréquences n’est pas déterminée par la fréquence sélectionnée, mais par un petit cadran dans le coin supérieur droit de l’égaliseur avec des options de 5 kHz, 10 kHz et 20 kHz. Lorsque vous appliquez un gain extrême, c’est toujours une bonne idée de travailler également avec l’atténuation. Lorsque vous le configurez correctement, le gain circulera en douceur autour de la bande sélectionnée et stimulera le petit groupe qui l’entoure.

Une fois que vous avez trouvé le son souhaité, basculez entre les autres bandes disponibles pour voir comment le Pultec réagit. Laissez les paramètres de gain, de coupure et de bande passante identiques et changez simplement le sélecteur de fréquence afin de pouvoir revenir au son d’origine si aucune des autres bandes ne sonne mieux.

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Variations EQP-1A et nouvelles innovations

Au fil des années, l’EQP-1 a subi plusieurs modifications différentes. L’EQP-1A avait des courbes de gain et d’atténuation basse fréquence modifiées, deux fréquences de gain de crête supplémentaires, ainsi que deux courbes de gain haute fréquence (le « S » dans le nom signifie Shelf). Ils étaient extrêmement rares et avaient des quantités très limitées, mais en 2014, Pulse Techniques les a remis en production. L’EQP-1A a été un favori de nombreux ingénieurs sur leur bus de mixage, il peut appliquer une belle courbe d’égalisation de visage souriant à l’ensemble du mix et ajouter une lueur de tube Pultec. Chris Lord Elge utilise quelques-uns de ces égaliseurs dans son bus mix depuis un certain temps maintenant. Nous sommes sûrs que vous avez entendu le doux son de cet égaliseur à un moment de votre vie sans même vous en rendre compte.

En plus de l’EQP-1A, Pultec a également lancé le MEQ-5 (tube – PULTEC MEQ-5 MIDRANGE EQUALIZER, solid state – PULTEC MEQ-5-SS MIDRANGE EQUALIZER SOLID STATE VERSION, version mastering – PULTEC MEQM-5 MIDRANGE EQUALIZER MASTERING VERSION), qui était un égaliseur axé sur les médiums. La bande gauche va de 200 Hz à 1 kHz et est uniquement boostée. La bande médiane va de 200 Hz à 7 kHz et n’a que la capacité de descendre. Étant donné que cette bande chevauche les bandes de fréquences basses et hautes, vous pouvez contrôler l’accentuation et l’atténuation tout comme l’EQP-1a. La bande droite va de 1,5 kHz à 5 kHz et ne peut être qu’amplifiée. L’association du MEQ-5 avec l’EQP-1AS vous donne la possibilité de façonner le son sur tout le spectre de fréquences. Le plug-in Pultec Pro d’Universal Audio est basé sur une combinaison des vintage EQP-1A et MEQ-5.

Au fil des années, Pultec a créé d’autres produits incroyables, notamment plusieurs modèles d’égaliseur tels que l’EQP-1A3 et l’EQH-2, des filtres passe-haut et passe-bas, de petits mélangeurs et préamplis. Pultec a récemment commencé à entrer sur le marché avec des modules de la série 500 tels que l’EQP-500A et l’EQP-500S.

Tant que les gens feront des disques, Pultec sera toujours un élément clé dans le processus d’enregistrement et de mixage. Leur son fait partie de la vie de chacun, que nous le sachions ou non, grâce aux grands enregistrements du passé.

Nous connaissons tous des termes comme distorsion et saturation. Ces instruments nous permettent d’ajouter de la chaleur, du caractère et un contenu harmonique supplémentaire à nos sons. Cependant, nous disposons d’un autre outil, peut-être moins familier : un Waveshaper. Dans cet article, nous examinerons les formateurs d’ondes et ferons la lumière sur leurs capacités uniques.

Avant d’aborder la formation d’onde, il est utile de comprendre la différence entre distorsion et saturation. La distorsion est un terme général qui couvre tout changement dans un signal audio. S’il a changé, il a été déformé, mais nous avons tendance à utiliser ce terme pour désigner les processus qui ajoutent une composante fréquentielle supplémentaire au signal. D’un autre côté, la saturation fait référence à un type spécifique de distorsion qui imite le comportement des circuits analogiques. Il vise à recréer les caractéristiques chaleureuses et non linéaires et le contenu harmonique supplémentaire que l’on trouve dans les équipements analogiques.

La formation d’onde, contrairement à la saturation, est une forme de distorsion plus aléatoire. Au lieu d’émuler l’effet d’un matériel ou de composants spécifiques, les conditionneurs de signaux fournissent des commandes polyvalentes et facilement personnalisables pour les signaux audio. À la base, le plugin Waveshaper applique une fonction mathématique à un signal d’entrée, modifiant sa forme, générant souvent des sons harmoniquement riches et complexes.

Pour réaliser ces conversions, les conditionneurs de signaux utilisent ce que l’on appelle une « fonction de transfert sans état ». Cette fonction fait correspondre les valeurs d’entrée avec les valeurs de sortie correspondantes, offrant une génération de forme d’onde flexible. La courbe de transfert a le même format que celles que l’on connaît dans les processeurs de dynamique. Si la fonction de transfert est une ligne diagonale allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit, alors aucun changement ne se produit, l’entrée est égale à la sortie, tout comme la courbe de transfert d’un compresseur. Cependant, cette courbe compense les cycles individuels de la forme d’onde, elle « façonne l’onde sonore ». D’où le nom.

Tout écart de 45 degrés déplace la forme d’onde vers le haut ou vers le bas par rapport à l’endroit où elle se trouverait pendant le cycle. Cela peut entraîner des formes très peu naturelles et de nombreux contenus disharmonieux qui n’ont aucun rapport musical avec l’entrée.

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Filtrage et conditionnement du signal

L’intégration du filtrage ainsi que de la mise en forme des vagues ouvre un contrôle supplémentaire et de nouvelles possibilités créatives. En appliquant des filtres avant ou après le formateur d’onde, vous pouvez façonner le contenu fréquentiel du son, en accentuant ou en atténuant certaines plages. Cela peut être très utile pour modéliser des résultats parfois imprévisibles.

Suréchantillonnage

Tout comme pour la distorsion et la saturation, il est important d’envisager l’utilisation du suréchantillonnage lors de l’utilisation d’une forme d’onde, en particulier lorsque la forme d’onde peut créer un contenu fréquentiel supplémentaire susceptible de provoquer un alias important. L’alias se produit lorsque le contenu haute fréquence n’est pas restitué correctement à des fréquences d’échantillonnage inférieures, ce qui entraîne des artefacts indésirables. Pour atténuer le crénelage, le suréchantillonnage est souvent utilisé. En augmentant temporairement la fréquence d’échantillonnage pendant le traitement, le plugin peut mieux capturer et conserver les informations haute fréquence, fournissant ainsi des résultats plus propres et plus précis.

En poussant les signaux jusqu’à une distorsion extrême, vous pouvez créer des sons extrêmement agressifs. Mais il est important de comprendre que tous les plugins de saturation sont des waveshapers/waveshapers, ils limitent simplement le traitement pour produire un résultat spécifique. Le formeur d’onde peut créer des effets subtils tels qu’une saturation subtile, mais avec une plus grande étendue de contrôle. Les Waveshapers sont également utiles dans la conception sonore, vous permettant de créer des textures uniques et non naturelles. Dans les genres qui nécessitent un traitement extrême, ils peuvent introduire une quantité inégalée de distorsion et de saleté !

Depuis que Teletronix a présenté le LA-2A au début des années 1960, le monde des studios est devenu fou de l’emblématique compresseur opto. Pourquoi pas? Le LA-2A a un design épuré avec seulement trois boutons (Gain, Peak Reduction et Gain Reduction), mais tout ce qui les traverse reçoit une dose géante de chaleur et de graisse.

Le fondateur d’Universal Audio, Bill Putnam, a acheté Teletronix en 1967 et a commencé à produire le LA-2A sous le nom de Studio Electronics (plus tard UREI). Lorsque la famille Putnam a relancé UA en 1999, elle a réédité le LA-2A, qui a cédé la place à plusieurs autres incarnations, notamment des plug-ins et des pédales de guitare.

Avec tant d’amour pour le LA-2A, de nombreuses autres marques ont créé des répliques modernes de cet appareil emblématique. Nous avons compilé une liste de certains de nos favoris parmi les bonnes personnes d’UA, Waves Audio, Acme Audio, Black Lion Audio et plus encore. Commençons par le numérique, passons au physique et passons des prix les plus bas aux prix les plus élevés.

10 REPRODUCTIONS MODERNES DU COMPRESSEUR LA-2A

WAVES AUDIO CLA-2A COMPRESSOR

Waves Audio n’est pas étranger à la recréation de classiques sous forme de plugins vst. Pour le CLA-2A, la marque s’est associée à Chris Lord-Alge pour simuler la réponse et le son de son LA-2A personnel. Ce plugin est équipé de commodités modernes telles qu’un contrôle de trim, un filtre de fréquence sidechain et un sifflement et un grondement analogiques subtils en option. Prix ​​: 40$.

IK MULTIMEDIA T-RACKS WHITE 2A LEVELING AMPLIFIER

Disponible individuellement ou dans un grand kit T-Racks, le White 2A d’IK Multimedia est une autre émulation plug-in précise du LA-2A. L’une des caractéristiques les plus uniques du plugin est peut-être qu’il place différents modes de fonctionnement mono et stéréo directement sur le panneau avant de l’interface utilisateur graphique. Ici, l’utilisateur peut facilement relier deux canaux pour un fonctionnement stéréo, sélectionner différents paramètres pour chaque côté et activer le traitement Mid/Side. Prix ​​: 80$.

UNIVERSAL AUDIO UAD TELETRONIX LA-2A LEVELER COLLECTION

Laissez Universal Audio créer une collection unique de plug-ins LA-2A pour ceux qui souhaitent choisir entre différentes options. Nous avons ici trois émulations uniques, dont Original LA-2 (début des années 1960/réponse la plus lente), LA-2A Gray (milieu des années 1960/compression à vitesse moyenne) et LA-2A Silver (fin des années 1960-x années). Prix ​​: 299$.

UNIVERSAL AUDIO UAFX TELETRONIX LA-2A COMPRESSOR PEDAL

Universal Audio a introduit une première dans le monde des pédales en émulant le LA-2A en utilisant MAX (technologie), qui permet essentiellement de connecter deux compresseurs en tandem. Le MAX est, bien sûr, un ensemble incroyable, mais pour les besoins de cette liste, nous avons décidé de mettre en lumière la pédale LA-2A elle-même.

La pédale LA-2A se concentre sur l’opto-compresseur emblématique. Non seulement ce jeu coûte 169 $ et présente le look signature de Teletronix, mais il propose également un système de contrôle à trois boutons (Peak, Gain, Mix), ainsi que des commutateurs True/Buffered Bypass et Stock/Fast Attack. C’est simple, épuré et suffisamment petit pour tenir sur n’importe quel pédalier.

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LINDELL AUDIO LIN2A LEVELING AMPLIFIER

La première version moderne du LA-2A sous forme entièrement analogique physique est le Lindell Audio LiN2A. Outre l’Universal Audio LA-2A actuel, la façade du LiN2A est le seul modèle de cette liste qui reproduit presque exactement la configuration des boutons et commutateurs gris de l’unité d’origine. Il existe les boutons standard Gain, Peak Reduction et Gain Reduction, ainsi qu’un interrupteur d’alimentation, et le seul ajout est un interrupteur à bascule pour sélectionner le compresseur ou le limiteur. Le LiN2A est doté de l’optique T4BLA de Black Lion Audio et offre la douceur du LA-2A à un prix assez compétitif. Prix ​​: 699$.

WARM AUDIO WA-2A OPTO COMPRESSOR

Le prochain sur la liste est Warm Audio d’Austin, au Texas, avec le compresseur WA-2A. Équipé de quatre tubes (deux 12AX7, un 12BH7 et un 6aq5) et de transformateurs Cinemag, ce composant monté en rack de 19 pouces offre une tonalité analogique et une compression optique de classe A pour moins de 1 000 $. Cet appareil possède des commandes classiques, mais ajoute des fonctionnalités uniques au panneau avant. Il y a un bouton de réglage du compteur et un bouton de pré-accent qui agit comme une sorte de contrôle de tonalité pour le son sidechain. En mode Standard, le sidechain est plat, mais déplacer le bouton dans le sens antihoraire rend le compresseur/limiteur moins sensible aux transitoires haute fréquence. Prix ​​: 949 $.

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IGS AUDIO ONE LEVELING AMPLIFIER OPTICAL COMPRESSOR

IGS Audio s’est donné beaucoup de mal pour créer une version moderne du LA-2A, appelée One Leveling Amplifier. Presque tous les composants majeurs du circuit, des transformateurs à la cellule photoélectrique, ont été construits en interne chez IGS Audio. La marque a développé sa propre version de la cellule photoélectrique originale Teletronix T4B, qui permet de garantir une qualité sonore constante à chaque fois que vous utilisez le compresseur One. Sur le panneau avant de l’appareil, il n’y a que des boutons de gain et de réduction de crête. Si vous recherchez une compression ou une limitation de style LA-2A dans un format boîte à lunch, IGS propose également un module série 500 (995 $) pour le One. Prix ​​: 1 895 $.

ACME AUDIO OPTICOM XLA-3 MKIII OPTICAL LIMITER

Jusqu’à présent, dans ce blog, nous n’avons pas vu beaucoup de différence dans la réponse à la compression. La plupart de ces appareils ont des courbes définies créées par le fabricant et vous devrez travailler avec ce qu’ils pensent être le meilleur. C’est exactement comme cela que cela fonctionnait avec le LA-2A d’origine, donc ça va. Mais pour les ingénieurs plus exigeants qui souhaitent un peu de variété, Acme Audio peut le fournir. L’Opticom XLA-3 MKIII (et son homologue de la série 500 à 905 $) dispose de trois optos avec des courbes de compression différentes. Choisissez entre les modes Rapide, Normal et Lent à l’aide du commutateur pratique à trois positions situé à l’avant de l’appareil. Prix ​​: 2 599 $.

BLACK LION AUDIO B172A DUAL CHANNEL COMPRESSOR

Si vous connaissez l’histoire de Bill Putnam Sr., vous savez qu’il est également l’homme derrière le compresseur/limiteur bien-aimé 1176. Pour ceux d’entre vous qui hésitent à choisir un compresseur optique ou de terrain, Black Lion Audio rend la vie plus facile avec le B172A. Cette unité rack 19″ 2U est un double compresseur avec des circuits de style 1176 ET LA-2A. Vous pouvez les exécuter individuellement ou ensemble, et si vous choisissez cette dernière option, vous pouvez choisir le compresseur dans lequel vous souhaitez que votre signal alimente en premier, le tout depuis le panneau avant. Prix ​​: 1 399 $.

UNIVERSAL AUDIO LA-2A ELECTRO-OPTICAL CLASSIC COMPRESSOR

Pour compléter notre liste de reproductions modernes du LA-2A, nul autre que le seul et unique Universal Audio LA-2A. Depuis le renouveau de la marque en 1999, Bill Putnam Jr. a conservé le design du LA-2A en interne dans l’Universal Audio Custom Shop et a conservé les circuits et composants classiques du compresseur/limiteur électro-optique. De ce modèle LA-2A, les ingénieurs ne peuvent attendre rien de moins que la chaleur, la douceur et la musicalité intemporelles qui ornent les voix, les basses, les instruments acoustiques, les pianos électriques et bien plus encore depuis six décennies. Prix ​​: 4699$.

En matière de mastering, les limiteurs sont souvent l’un des outils les plus importants pour rendre votre musique plus forte et plus précise. Comme les limiteurs ont beaucoup en commun avec les compresseurs, vous pouvez trouver des paramètres similaires tels que l’attaque, le seuil ou le release. Dans cet article, nous vous proposons plusieurs plugins considérés comme les meilleurs en 2024 !

Sonible smart:limit

Les plugins Sonible se caractérisent par des « fonctionnalités intelligentes ». Cela signifie que smart:limit analyse automatiquement le matériel audio et définit les paramètres appropriés. Cependant, vous pouvez également apporter des modifications manuellement ici. En plus des paramètres limitants, il existe également des fonctions supplémentaires de saturation, d’équilibrage de fréquence et de « contrôle des basses ». Cela signifie que vous pouvez modifier beaucoup plus de matériel audio qu’avec des limiteurs conventionnels.

Le plugin est certifié pour l’audio transparent et propose également une surveillance complète du volume. Le volume peut être réglé selon différentes spécifications et références et ainsi s’adapter à différents styles et standards de musique (ex : services de streaming).

FabFilter Pro-L 2

FabFilter Pro-L 2 impressionne avec huit algorithmes différents, chacun avec son propre style. De plus, il existe de nombreuses autres fonctionnalités très utiles. Ceux-ci incluent un déclencheur de sidechain externe ou un boost d’unité, permettant d’apprécier plus facilement l’effet sonore du limiteur.

L’une des fonctions est la véritable mesure de crête, ainsi que la mesure du volume sonore avec différentes normes. Le son surround jusqu’à Dolby Atmos 7.1.2 est également pris en charge. Un suréchantillonnage jusqu’à 32x et un anti-aliasing réglable garantissent également la meilleure qualité audio. Lorsqu’il s’agit des meilleurs limiteurs, le FabFilter Pro-L 2 l’est sans aucun doute.

Tokyo Dawn Labs TDR Limiter 6 GE 

Vous avez peut-être déjà remarqué que cette liste des meilleurs limiteurs comprend des plugins qui sont plus que de simples limiteurs de volume. Le TDR Limiter 6 GE appartient définitivement à cette variété, puisqu’il comprend plusieurs modules supplémentaires. En plus du limiteur de crête, vous pouvez compter sur un compresseur, un limiteur haute fréquence supplémentaire et un limiteur de protection du volume de sortie. Et ce plugin est complété par les mesures True Peak et EBU.

Les modules individuels peuvent être disposés dans n’importe quel ordre, ce qui est également agréable. Le limiteur lui-même offre un mode multibande commutable, dans lequel le limiteur fonctionne sur trois bandes de fréquences. L’essentiel est qu’avec le Tokyo Dawn Labs TDR Limiter 6 GE, vous disposez de toute une suite d’outils d’édition dynamique.

Sonnox Oxford Limiter Native

Ce limiteur est également conçu pour atteindre un volume plus élevé sans créer de pompage ni de distorsion inutile. La section Enhance vous aide à augmenter encore plus le volume perçu de votre mix. Le tramage et la mise en forme du bruit (quatre types) font partie des fonctionnalités de ce plugin. En plus de la fonction de gain automatique, vous pouvez également compter sur une véritable section de mesure de crête.

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iZotope Ozone

Grâce aux modules Maximizer et Vintage Limiter, vous pouvez compresser n’importe quel matériel audio, mais ce package contient également de nombreux autres modules importants qui sont très efficaces dans le mixage et surtout le mastering. L’égaliseur, l’excitateur et d’autres modules font partie de l’équipement de base dans les versions standard et étendues.

Newfangled Audio Elevate Bundle 

Il y a quatre outils dans ce package de mastering, qui adoptent tous des approches très intéressantes. L’accent est mis sur Elevate, un limiteur multibande adaptatif qui gère 26 bandes de filtre simultanément. Cependant, les transitoires des éléments de percussion doivent être préservés autant que possible pour transmettre de la transparence et ne pas affecter le mix global. Pour chaque bande de filtre, le plugin ajuste automatiquement les paramètres d’attaque et de relâchement.

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Il est également intéressant de noter que les bandes de filtres sélectionnées ont été « modélisées » d’après l’audition humaine à l’aide de filtres à phase linéaire basés sur l’échelle de Chalk. Pour un son un peu plus agressif, activez le limiteur spectral. En plus d’un limiteur, d’un écrêteur et d’un traitement des transitoires multibandes, un égaliseur 26 bandes est même inclus. Les fonctions de mesure étendues ne manquent pas non plus. Elevate est assez complexe et nécessite un peu de courbe d’apprentissage.

Autres limiteurs recommandés

• Nugen AudioISL. Disponible en deux versions, il dispose d’un algorithme adaptatif qui prend en charge les normes de diffusion courantes.
• Waves L1 Ultramaximizer est déjà assez ancien, mais le fabricant propose constamment des mises à jour. L1 fait partie du standard de l’industrie depuis longtemps et reste toujours très intéressant.
• PSP Xenon fonctionne à deux niveaux et possède des fonctionnalités supplémentaires telles qu’un égaliseur, des mesures complexes ou diverses options d’enregistrement de transitoires. Le plugin prend également en charge des taux d’échantillonnage jusqu’à 192 kHz et propose des options de tramage.

Pour devenir une légende, il faut avoir une réputation, et on s’est habitué à l’idée que la réputation de certains équipements de studio précède cela. Étant donné que les plugins audio existent depuis plus de deux décennies, y en a-t-il qui ont la même réputation et la même reconnaissance que le matériel ? Nous le pensons, même si vous n’êtes peut-être pas d’accord avec notre liste de prétendants.

Brainworx Black Box HG2

Comme beaucoup de plugins, il est basé sur une unité matérielle, mais le plugin est bien plus connu que le matériel. Beaucoup de gens qui possèdent ce plugin ne connaissent pas le matériel, d’autant plus qu’il a été offert gratuitement avec de nombreux autres plugins de cette société. La Black Box HG2 offre à la fois un étage de triode et de pentode simulés, avec une topologie intéressante entre les deux offrant une variété d’options de couleurs tonales et de saturation.

Les résultats de son travail sont sans aucun doute agréables, même s’il est toujours légèrement gênant à utiliser. Aujourd’hui, Brainworx Black Box HG2 se vend à seulement 19,99 $ (avec réduction, sans réduction 249 $), et le nombre d’œuvres commerciales qui l’utilisent est infini.

Sonnox Inflator

Inflator est l’un des plugins qui rend n’importe quel matériel source riche avec un seul bouton. Il dispose de plusieurs commandes, même si en fait vous n’aurez qu’à travailler avec le curseur « effet ». Il peut être utilisé aussi bien lors du mixage de musique que lors du mastering, mais pas à 100 %.

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Sound Radix Auto Align Post

Poursuivant le thème de l’obtention de bons résultats avec un minimum d’effort, lors du lancement d’Auto Align Post en 2018, il a introduit une solution à un problème qui était auparavant difficile à contourner et presque impossible à résoudre parfaitement. La mise en phase, provoquée par le déplacement de deux microphones sur la source l’un par rapport à l’autre, est plus courante lors de l’enregistrement à l’aide d’un microphone-cravate et d’un microphone sur tige.

Le plugin résout ce problème avec un minimum d’effort, vous épargnant des heures de travail minutieux. Il n’est pas surprenant qu’Auto Align Post ait acquis une telle réputation au cours de son existence relativement courte.

Universal Audio 1176 Collection

Les plugins 1176 sont la cible de nombreux commentaires sarcastiques en ligne car ils sont très nombreux. Le matériel 1176 est si réussi, si connu et si imité que le problème dont on se plaint est toujours une observation tout à fait juste que la dernière chose dont nous avons besoin est un autre plugin 1176. Compresseur de style FET inclus en tant que plugins standards des DAW les plus populaires, avec versions, des versions « authentiques » scrupuleusement précises qui reprennent le son mais proposent de nouvelles fonctionnalités ou changent le jeu de commandes, il faut admettre qu’il y a beaucoup de choix et c’est une bonne chose !

Cependant, si vous recherchez un son 1176 authentique, pourquoi ne pas vous tourner vers Universal Audio, la société d’équipement d’origine ? Auparavant, l’UAD 1176 nécessitait Apollo ou un autre matériel DSP pour fonctionner, mais la version la plus récente, la UA 1176 Collection, est également disponible sur la plateforme UAD Spark, offrant un accès natif à une suite de plugins UAD, dont 1176.

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Soundtoys Decapitator

Decapitator ajoute cette saturation et cette couleur qui manquent lorsqu’elles sont traitées uniquement dans un programme musical. Il existe 5 modes dans la sélection elle-même, et ils conviennent à n’importe quel matériau. Une grande interface conviviale, un nombre suffisant de paramètres et un développeur multi-primé – c’est tout ce qui, au fil du temps, n’a fait que renforcer le caractère indispensable de ce plugin.

Waves RVox

Waves Rennaisance existe depuis longtemps et les fonctionnalités des plugins de ce package sont assez minimalistes, ce qui est pratique pour obtenir des résultats rapides. RVox est un compresseur vocal léger avec littéralement un seul bouton (taux de compression). Cela rappelle un peu le compresseur vocal LA2A, mais ce n’est pas exactement la même chose. Leurs seuil de compression, d’attaque et de relâchement sont différents, ils ne seront donc pas interchangeables.

Liquidsonics Cinematic Rooms

Facile à utiliser, au son superbe et absolument convaincant lorsqu’il s’agit de créer des sons spécifiques et caractéristiques, Cinematic Rooms occupe à juste titre une place importante dans l’esprit des post-mixeurs. Cependant, malgré ce que son nom peut laisser entendre, il s’agit d’une réverbération stéréo exceptionnelle. Il existe suffisamment de préréglages pour accomplir n’importe quelle tâche donnée lors du mixage et du mastering de la musique.

McDSP Filterbank 

La couleur verte familière de Filterbank représente en fait trois plugins. Le E606 propose des médiums paramétriques à 2 bandes avec des filtres passe-haut et passe-bas, ainsi que des filtres en plateau ultra-flexibles avec microcontrôle de la forme du plateau. Le P606 dispose de six bandes de filtres paramétriques, les bandes 1 à 3 sont commutables individuellement vers les plateaux bas et les bandes 4 à 6 sont commutables vers les plateaux hauts, et enfin le favori F202, qui propose des filtres résonants passe-haut et passe-bas. . Chacun d’eux a ses propres caractéristiques uniques et elles sont toutes liées à la forme du filtre.

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FabFilter Pro Q3 

C’est le seul plugin de toute cette liste qui, à notre avis, est un incontournable pour tous les ingénieurs et musiciens qui traitent de la musique. Le Pro Q-3 de FabFilter fait à peu près tout. N’importe quelle forme de filtre, n’importe quelle étagère pour augmenter ou couper les zones de fréquence sélectionnées. Un égaliseur impeccable qui ne fait que s’améliorer de version en version !

Antares Auto Tune 

En ce qui concerne la réputation qui devrait être derrière tout produit, Auto Tune est probablement le seul plugin que tous les ingénieurs connaissent. L’effet flottant de ce plugin a été entendu sur d’innombrables pistes et a révolutionné le traitement de la voix au moment de sa sortie. Aujourd’hui encore, il est utilisé dans différents pays, dans différents styles, et vous entendrez certainement son traitement dans certains classements musicaux.

Iconic Instruments a lentement développé une petite gamme d’instruments virtuels, et leur dernière version est le premier plugin de traitement de leur gamme. Comme son nom l’indique, le SP140 Plate Reverb offre une version moderne du classique EMT 140, offrant cinq options de modèles différentes ainsi qu’une saturation, un filtrage et bien plus encore intégrés.

Un ensemble de cinq boutons de sélection de plaques en haut de l’interface utilisateur graphique permet aux utilisateurs de choisir entre des options de modélisation, chacune basée sur des exemples célèbres de matériel emblématique. L’interface graphique est ensuite divisée en deux parties, la première contenant les commandes d’envoi et la seconde gérant le signal de retour. Attaché à la commande Pre-Delay se trouve un paramètre Send width, qui vous permet d’ajuster la largeur stéréo du signal d’entrée avant qu’il n’entre dans le traitement de réverbération, suivi des filtres passe-haut, nœud et passe-bas.

Le premier contrôle en bas, « Density », est un nouvel ajout plutôt qu’une copie de la fonction originale, et peut être utilisé pour déterminer la nature de la réverbération, qui peut aller d’un « wash léger et transparent » à un « wash » réverbération pleine et riche. La longueur de la queue peut ensuite être réglée de 20 ms à six secondes à l’aide d’un compteur coulissant (permettant des temps beaucoup plus courts qu’une plaque matérielle), et en plus d’un réglage en continu, une paire de boutons plus et moins fournissent des pas d’une demi-seconde pratiques à tout moment. direction.

— Voir aussi : iZotope Trash – réédition du plugin de distorsion avec de nouvelles fonctionnalités ! —

Vient ensuite le bouton Drive, qui peut être utilisé pour introduire une distorsion à tube qui peut être placée avant ou après la réverbération ; Il existe également une paire de filtres passe-haut et passe-bas dédiés qui peuvent être utilisés pour réduire la plage de fréquences affectée par l’effet. Viennent ensuite les commandes Reverb width et Reverb Pan, les premières utilisant une technique spécialement développée qui promet de fournir un résultat plus authentique que la simple addition des canaux gauche et droit. Enfin, la commande Mix offre un mélange de sons humides et secs et est associée à un commutateur Solo qui peut être utilisé pour isoler le signal de réverbération.

Le SP140 est disponible dès maintenant au prix de lancement de 39 $ (prix régulier 59 $). Plus de détails sur le site officiel: Iconic Instruments.

iZotope, en tant que membre de Native Instruments, a ramené le plugin de distorsion Trash préféré de tous, mais avec un nouveau design et de nouvelles fonctionnalités.

Explorez plus de 60 algorithmes de distorsion, de la chaleur subtile à la destruction sonore extrême. Mélangez en toute transparence quatre algorithmes à l’aide du panneau XY pour créer une large gamme de textures personnalisées. Le module Convolve vous permet de déformer le son avec plus de 600 réponses impulsionnelles, allant du matériel classique aux environnements sonores sophistiqués.

La section Envelope Follower ajoute un mouvement dynamique à la distorsion avec un suiveur d’enveloppe flexible qui contrôle à la fois le module Trash et le nouveau filtre « Scream ». Une fonction de randomisation sonore a également été ajoutée pour créer des combinaisons sonores inattendues. Pour vous familiariser avec les capacités du plugin, iZotope offre gratuitement Trash Lite – il s’agit d’une version limitée disponible pour chaque utilisateur.

iZotope Trash pour PC coûtera 99 $, la version iPad coûtera 20 $ et les clients existants de l’entreprise pourront bénéficier de réductions du programme de fidélité. Plus de détails sur le site officiel: iZotope.

UnitedPlugins a publié FireEQ, un plugin qui combine plusieurs méthodes d’égalisation « pour simplifier le mixage et le mastering complexes tout en offrant une qualité audio exceptionnelle à chaque fois que vous l’utilisez ».

À la base, FireEQ comprend des filtres analogiques de style vintage soigneusement modélisés d’après des égaliseurs respectés, ajoutant de la chaleur et du caractère à vos pistes. FireEQ dispose d’un filtre passe-haut de haute précision avec suppression des images fantômes, spécialement conçu pour résoudre les problèmes de basse fréquence dans les images stéréo. Cette fonctionnalité innovante élimine le contenu stéréo indésirable dans les basses fréquences, ce qui donne un son plus épais et plus clair qui fonctionne bien dans une variété de systèmes de haut-parleurs.

L’une des fonctionnalités les plus remarquables de FireEQ est le bouton de balance Dark/Bright, qui vous donne un contrôle instantané sur la couleur globale de votre mix. D’un simple geste, vous pouvez ajuster dynamiquement l’ambiance d’un morceau, obtenant ainsi facilement l’équilibre tonal souhaité.

Le bouton Magic est l’endroit où FireEQ brille vraiment, mettant en œuvre un traitement dynamique complexe pour améliorer le son. En renforçant intelligemment les éléments les plus faibles et en atténuant les plus forts, FireEQ offre un son doux et cohérent comme un compresseur multibande.

— Voir aussi : Plugin Alliance présente HYPE d’ADPTR Audio et UrsaDSP —

De plus, FireEQ permet de contrôler l’image stéréo à l’aide des boutons Side/Mid. Ces boutons vous permettent d’ajuster le gain des fréquences adjacentes dans les signaux médians et latéraux, vous permettant ainsi d’ajuster l’équilibre et la largeur de vos pistes.

UnitedPlugins offre aux premiers utilisateurs une remise de lancement de 85 %. Ainsi le coût sera de 15 euros, au lieu de 99 euros pour le plugin FireEQ. Un essai entièrement fonctionnel de 15 jours est disponible.